«Έχω ένα όνειρο να κάνω μια ταινία που είναι αληθινή. Αληθινό και σωστό και δραματικό. '
Αυτή η γραμμή διαλόγου προέρχεται από τον παραγωγό πορνογραφίας Jack Horner (Burt Reynolds) στις αρχές του 1997 Μπόγκι Νύχτες , από τότε συγγραφέα / σκηνοθέτη Πολ Τόμας Άντερσον . Την περίοδο που μεσολάβησε, ο Άντερσον έζησε αυτόν τον διάλογο, ωριμάζοντας στον καλύτερο σκηνοθέτη της γενιάς του, τον αγκαθωτό και μοναδικό auteur πίσω Punch-Drunk Love , Εγγενής Αντιπρόεδρος και η καλύτερη ταινία του νέου αιώνα, Θα χυθεί αίμα .
Μπόγκι Νύχτες , που είναι 20 ετών σήμερα, δεν είναι το πρώτο χαρακτηριστικό του Άντερσον - αυτό θα ήταν Σκληρό οκτώ από το 1996 - αλλά είναι ένα παιδί με αφίσες της βασικής ιδέας στην οποία επέστρεψε στις άλλες ταινίες του. Η φιλμογραφία του έχει επικεντρωθεί σε όλα, από το πορνό έως τη βιομηχανία πετρελαίου έως τη Σαηεντολογία, αλλά το βασικό θέμα της δουλειάς του, όπως τονίστηκε από τον Μπόγκι Νύχτες , είναι η αναγκαιότητα της οικογένειας.
Κοιλάδα του Σαν Φερνάντο, 1977
Οι πραγματικές, βιολογικές οικογένειες που βλέπουμε Μπόγκι Νύχτες είναι ακανθώδες και εμπνέουν θλίψη. Υπάρχει η μητέρα και ο πατέρας του πρωταγωνιστή Eddie Adams (Mark Wahlberg), το αγόρι που τελικά θα γίνει πορνοστάρ Dirk Diggler. Η μητέρα του Eddie (Joanna Gleason) είναι ανόητη στο σημείο να είναι ανόητη και σκληρή, να ασκεί όσο το δυνατόν περισσότερη δύναμη στο απίστευτο προάστιο της Καλιφόρνια. Χλευάζει τη νοημοσύνη του, την ανωριμότητά του και τη μετατόπιση της φύσης του. Ο Eddie, ωστόσο, είναι πεπεισμένος ότι έχει «κάτι ιδιαίτερο» για να προσφέρει στον κόσμο, αλλά δεν φαίνεται να έχει μέλλον εκτός να πληρώσει λίγα δολάρια για να εμφανίσει το υπέροχο μεγάλο πέος του στα πίσω σοκάκια του φανταχτερού νυχτερινού κλαμπ όπου έργα.
Η μητέρα του, με τον δικό της θλιβερό τρόπο, είναι τόσο χαμένη όσο όλοι οι άλλοι στην ταινία: μισεί τον οικιακό τρόπο ζωής στον οποίο λειτουργεί, σχεδόν όσο θυμάται τον πατέρα του Eddie, ο οποίος μόλις μιλάει με αυτόν ή τον γιο του. Όταν ο Έντι φεύγει για καλό, μετά από έναν τελευταίο αγώνα φωνάζοντας (σε έναν στο οποίο κάθεται ο μπαμπάς του, συναισθηματικά παράλυτος, στην κρεβατοκάμαρά του), είναι αξιοθρήνητο και λογικό και από τις δύο πλευρές. Αν δεν υπήρχε η προσφορά να ενταχθεί στον Τζακ στο ράντσο του για μελλοντική πορνογραφική δουλειά, ο Έντι θα ήταν ακριβώς τόσο απελπισμένος όσο η μητέρα του τον έβαζε. Ο Έντι είναι καλύτερα μακριά από τη μητέρα του και από αυτόν, ανεξάρτητα από το πόσο θα μπορούσε να προσπαθούσε να τον οδηγήσει σε έναν πιο αξιοσέβαστο δρόμο.
Η άλλη άποψη για μια σπασμένη βιολογική οικογένεια είναι ακόμη πιο καταστροφική, εν μέσω όλης της τρέλας που συμβαίνει στη μέση μιας ιστορίας για το πορνό. Εάν ο Τζακ λειτουργεί ως αναπληρωτής πατέρας εκείνων που εργάζονται γι 'αυτόν, η αναπληρωματική μητέρα είναι η Amber Waves (Julianne Moore), που εισήγαγε ο Jack ως «μια πραγματική και υπέροχη μητέρα σε όλους εκείνους που χρειάζονται αγάπη». Αλλά η Amber χρειάζεται επίσης αγάπη και αγωνίζεται να επανασυνδεθεί με τον νεαρό γιο της, Andy, για να την πάρει. Μέχρι τη στιγμή που ξεκινά η ταινία, το 1977, η Amber έχει ήδη χάσει την επαφή με τον Andy για δύσκολους λόγους: η δουλειά της σε πορνογραφικές ταινίες και η ανεξέλεγκτη χρήση ναρκωτικών. Αργότερα, αφού πέρασαν έξι χρόνια, η Amber προσπαθεί να ανακτήσει τα δικαιώματα επίσκεψης, αλλά δεν είναι σε θέση να υποστηρίξει τους ισχυρισμούς του πρώην συζύγου της ότι ο γιος της δεν θα έπρεπε ποτέ να επισκεφτεί «ένα σπίτι ναρκωτικών και πορνείας και πορνογραφίας».
Λίγα αποδεικνύονται για την ακρόαση του δικαστηρίου, γιατί το μόνο που χρειάζεται να ξέρουμε είναι αυτό που βλέπουμε όταν η Amber, μετά, συγκλονίζεται με συγκίνηση, λυγίζει τα μάτια της έξω από το δικαστήριο. Και στις δύο αυτές περιπτώσεις, είναι εξαιρετικά εύκολο να δούμε την προοπτική των δύο ανθρώπων να σπρώχνουν πίσω ενάντια στον Eddie και τον Amber. Και στις δύο περιπτώσεις, οι ηθοποιοί της πορνογραφίας καταλήγουν ως οι πολύ πιο σχετικές φιγούρες, λόγω του πόσο συμπαθητικός είναι ο Άντερσον στους χαρακτήρες του. Ούτε η Άμπερ ούτε ο Έντι αντιμετωπίζονται περιφρονητικά από το σενάριο. Η δουλειά που κάνουν μπορεί να φαίνεται (και μπορεί να είναι) λιγότερο από «άξια», ό, τι θα μπορούσε να σημαίνει, αλλά τους επιτρέπει μια παθιασμένη ανθρωπότητα που δεν θα ήθελαν άλλοι σκηνοθέτες και συγγραφείς.
Η δεκαετία του '80
Όπου οι πραγματικές οικογένειες τους απογοητεύουν, οι χαρακτήρες του Μπόγκι Νύχτες κοιτάξτε ο ένας στον άλλο. Με τον Jack και την Amber ως γονικές μονάδες, έχουν μια χούφτα δυνητικά παιδιά: Eddie / Dirk, Reed Rothchild (John C. Reilly), Buck Swope (Don Cheadle) και Rollergirl (Heather Graham). Διάφορα στοιχεία συνωμοτούν για να χωρίσουν το γκρουπ στο δεύτερο μισό της ταινίας Ο Άντερσον είναι σε θέση να διαιρέσει ουσιαστικά την άνοδο και την πτώση των χαρακτήρων ανά δεκαετία. Η πρώτη ώρα περίπου, μέχρι το τέλος ενός πάρτι για τον εορτασμό της άφιξης μιας νέας δεκαετίας, πραγματοποιείται στα τέλη της δεκαετίας του 1970, όπου τα υπόλοιπα γίνονται τα πρώτα χρόνια της δεκαετίας του '80. Αυτό το πάρτι φτάνει απότομα σε ένα τρομακτικό κλείσιμο όταν ο βοηθός σκηνοθέτη Little Bill (William H. Macy) σκοτώνει την εξαπατώντας σύζυγό του, τον εραστή της και, στη συνέχεια, τον εαυτό του στη μέση της γλεντζής, διαλύοντας τη δική του οικογένεια πριν χτυπήσει το συναίσθημα των συναδέλφων του .
Η δεκαετία του 1980 είναι μια χαμηλή περίοδος για όλους, ξεκινώντας όταν ο Τζακ πρέπει να αποδεχθεί απαίσια ότι το μέλλον της πορνογραφίας είναι βίντεο αντί για ταινία. Στη συνέχεια, ο Dirk παίρνει πάρα πολύ υψηλό με τη δική του προσφορά (εικονικά και κυριολεκτικά) και προσπαθεί να συνεχίσει τη σταδιοδρομία του στη μουσική και τον Ρεντ και με μερικές κρεμάστρες, τον απελπιστικά Σκωτία (Philip Seymour Hoffman) και τον αλαζονικό συντρόφιο ηθοποιό Todd ( Τόμας Τζέιν). Ο Μπακ, προσπαθώντας να ξεφύγει από την πορνογραφική επιχείρηση, θέλει να ανοίξει ένα στερεοφωνικό κατάστημα αρνούμενος να αλλάξει την ταυτότητά του ως μαύρος που λατρεύει τη χώρα-δυτική σκηνή που συνεχίζει να αποτυγχάνει επειδή τα χρηματοπιστωτικά ιδρύματα βλέπουν μόνο το παρελθόν της ταινίας ενηλίκων. Η Rollergirl και η Amber, ανίκανα να διορθώσουν τις συγκεκριμένες ταραγμένες ζωές τους, προσπαθούν να αναζητήσουν την ηρεμία μεταξύ τους. (Μία από τις πιο λυπηρές στιγμές της ταινίας έρχεται όταν ένας Rolled Girl που καπνίζει ζητά να καλέσει ένα εξίσου υψηλό Amber «Mom», στο οποίο η ηλικιωμένη γυναίκα συγκατατίθεται ευτυχώς.)
Δύο συγκεκριμένες ενότητες περιγράφουν λεπτομερώς τις πιο σκοτεινές στιγμές αυτών των χαρακτήρων πριν επιστρέψουν στην αυτοσχέδια οικογένεια τους. Πρώτον, υπάρχει μια σειρά από σκηνές που όλες πραγματοποιούνται την Κυριακή 11 Δεκεμβρίου 1983 (όπως σημειώνει το PTA σε έναν υπότιτλο). Ο Ντιρκ, παρέα σε πάρκινγκ, προσεγγίζεται από έναν νεαρό άνδρα που τον παρασύρει να κάνει σεξουαλικές προτιμήσεις πριν τον ξυλοκοπήσει. Εν τω μεταξύ, ο Jack και ο Rollergirl οδηγούν σε μια λιμουζίνα, προσπαθώντας μια καινοτομία στον κινηματογράφο ενηλίκων όπου παίρνουν έναν τυχαίο άντρα για να γυρίσουν σεξ σε πραγματικό χρόνο, η ιδέα πηγαίνει νότια όταν ο Rollergirl συνειδητοποιεί ότι ο άντρας που πήραν ήταν γυμνάσιο συμμαθητής της που είναι πολύ εξοικειωμένος με τις εξωσχολικές δραστηριότητες της. Τέλος, ο Buck και η νύφη του (Melora Walters), μετά από μια άλλη αποτυχημένη αίτηση δανείου, σταμάτησαν για ντόνατς, κατά τη διάρκεια του οποίου ο Buck κατέληξε στη μέση μιας ληστείας, έγινε θανάσιμος. Από τις τρεις ιστορίες, μόνο ο Μπακ πλησιάζει από μακριά ένα χαρούμενο τέλος: αν και όλοι οι άλλοι στο κατάστημα ντόνατ καταλήγουν νεκροί, ζει και επιλέγει να κλέψει τα μετρητά του ληστή για να ανοίξει το κατάστημά του.
Το τελευταίο, και αργότερα, η σκηνή είναι ξηρά υπότιτλος 'Long Way Down (One Last Thing)'. Είναι πιθανώς Μπόγκι Νύχτες «Η πιο γνωστή ακολουθία, όταν ο Dirk, ο Reed και ο Todd πηγαίνουν στο σπίτι ενός διαβόητου εμπόρου ναρκωτικών (Alfred Molina) για να τον εξαπατήσουν από τα χρήματα. Η ακολουθία, εμπνευσμένη από την εφιαλτική υπόθεση των θαυμάτων που περιλαμβάνει τον πραγματικό πορνό αστέρι John Holmes, είναι η πεμπτουσία του Άντερσον: ανησυχητική (ο φίλος του αντιπροσώπου συνεχίζει να ανάβει κροτίδες μέσα στο σπίτι), απροσδόκητα αστεία (η Molina χορεύει και περιστρέφεται άγρια στο 'Sister Christian' του Night Ranger) παίζοντας στο στερεοφωνικό του), και οδυνηρός (ευγενική παραχώρηση του μακρού πυροβολισμού του Ντιρκ συνειδητοποιώντας πόσο χαμηλός έχει κτύπησε).
Η σκηνή κορυφώνεται με πιο αιματηρή βία, καθώς ο Todd πυροβολείται και σκοτώνεται από τον χαρακτήρα της Molina και ο Dirk και ο Reed μόλις δραπετεύουν με τη ζωή τους. Ξεκινά την επιλογή του Ντιρκ να επιστρέψει στον Τζακ, παρακαλώντας τον γενειοφόρο ιμπρεσάριο να τον πάρει πίσω. Η σκηνή μιλάει για ένα από τα μεγαλύτερα ταλέντα του Paul Thomas Anderson ως σκηνοθέτης: είναι εξαιρετικά ικανός να πετάξει το κοινό. Μόλις ο Dirk και η εταιρεία μπουν στο σπίτι του αντιπροσώπου, ακούμε τα πυροτεχνήματα να ξεκινούν, υποδηλώνοντας ότι ό, τι ακολουθεί θα είναι εξίσου απρόβλεπτο.
