Το Netflix έκανε πρεμιέρα πρόσφατα στη νέα του ταινία τρόμου, Πορτοκάλια . Ένα αγαπημένο του φεστιβάλ που κέρδισε μια σφραγίδα έγκρισης από τον Stephen King, η ταινία ακολουθεί ένα κορίτσι με την ονομασία Lola, του οποίου η ταυτότητα και ο λογαριασμός έχουν καταληφθεί από ένανδιπλά γρανάζιαρ. Παλεύοντας να ανακτήσει το διαδικτυακό της πρόσωπο, πρέπει να πλοηγηθεί στην έκθεση της οικογένειάς της, των ιδεοληπτικών ανδρών θεατών και των δικαστικών αρχών για να ανακτήσει το επάγγελμά της.
Η χρήση τουλάμπει όμοιαείτε μια ονειρική ή θλιβερή καλειδοσκοπική απεικόνιση της ταυτότητας κάποιου μέσω της εξερεύνησης, της συντήρησης ή της καταστροφής του εαυτού, μέσα σε μια διπλή προβολή ενός ατόμου. Ενώ η έννοια της δυαδικότητας διερευνάται στερεοτυπικά με θέματα που περιστρέφονται γύρω από το καλό έναντι του κακού, Πορτοκάλια χρησιμοποιεί έναδιπλά γρανάζιανα αμφισβητήσει τους κοινωνικούς κανόνες, ειδικά όσον αφορά τις γυναίκες και τους εργαζόμενους στη βιομηχανία του σεξ. Για τις γυναίκες, οι κοινωνικές συμβάσεις που εστιάζουν στην εμφάνιση, τη σεξουαλικότητα και τη συμπεριφορά απαιτούν τη χρήση ενός παράδοξουδιπλόστην ταινία: η ανάγκη να είσαι ελκυστικός, να είσαι υποτακτικός, να είσαι σεμνός, να είσαι μητέρα και να είσαι ταυτόχρονα εύθραυστος και ανθεκτικός.
Σε Πορτοκάλια , σκηνοθέτης Ντάνιελ Γκόλνταμ και συγγραφέας Isa Mazzei (ένα πρώην μοντέλο της camgirl) ανατρέπει αυτά τα θηλυκά ιδανικά και τα σεξουαλικά στίγματα σε ένα μοναδικά τολμηρό και badass στιλ. Για να γιορτάσω ένα τόσο δολοφονικό θετικό σεξ και φεμινιστικό θρίλερ, έχω συνθέσει πέντε άλλες ταινίες με επιρροή μέσα σε μια θηλυκήσωσίαςπαράδειγμα.
The One I Love (2014)
«Πρώτα, σε πρόδωσε κοιμάσαι με κάποιον άλλο και, στη συνέχεια, σε πρόδωσε κοιμάσαι μαζί σου».
Όταν πρόκειται για γάμο, υπάρχει ένα σημείο όταν η σπίθα εξασθενίζει. Στην περίπτωση παντρεμένου ζευγαριού Ethan ( Μαρκ Ντάπλας ) και Sophie ( Elisabeth Moss ), οι σεξουαλικές απογοητεύσεις και η ρομαντική τους πλήξη έφτασαν στο βάθος αφού ο Ethan έχει μια σχέση. Κατόπιν πρότασης ενός συμβούλου, τα απομακρυσμένα ερωτικά πουλιά ξεφεύγουν για μια απόδραση το Σαββατοκύριακο για να αναζωπυρώσουν τη σχέση τους, εστιάζοντας στο μέλλον και όχι στο παρελθόν. Σύντομα παρατηρούν ότι ένας ξενώνας στην ιδιοκτησία προσφέρει περισσότερα από όσα διαπραγματεύονται. Όπως ένα επεισόδιο του The Ζώνη λυκόφατος , κάθε φορά που ένας από αυτούς μπαίνει στον ξενώνα μόνος του, συναντά ένασωσίαςτου συζύγου τους. Ο Ethan είναι συνήθως νευρωτικός και αρκετά επιβλητικός με τα σφιχτά γυαλιά και τα χτενισμένα μαλλιά. Ωστόσο, το διπλό του είναι χαλαρό, συναισθηματικά διαθέσιμο, και εντελώς ερωτευμένο με τη Σοφία μέχρι το σημείο να ζωγραφίσει το πορτρέτο της για να επιβεβαιώσει την αγάπη του. Αντίθετα, ο Ethan'sσωσίαςτης Sophie φαίνεται να μοιάζει περισσότερο με νοικοκυρά, τα μαλλιά της τακτοποιημένα πίσω και φορώντας χαριτωμένα φορέματα μόνο για τα μάτια του Ethan. Είναι υπομονετική και συγχωρεί καθώς χαμογελάει γλυκά ενώ μαγειρεύει μπέικον - μια ανθυγιεινή λιχουδιά που δεν του επιτρέπεται πλέον να επιστρέφει στο σπίτι. Το διπλό της Sophie είναι τρομακτικά υποχρεωτικό, το οποίο θέτει τον Ethan σε επιφυλακή αμέσως, ενώ, η πραγματική Sophie γίνεται ολοένα και περισσότερο ερωτευμένη με το Ethan'sσωσίας. Παρά τη θέσπιση σεβαστών ορίων και κανόνων, η Σόφι δυσκολεύεται να φανταστεί τον Ethan και αρχίζει να αγκαλιάζει ρομαντικά συναισθήματα που λείπουν από το γάμο της.
Η διαρκής επικύρωση, το γέλιο, το καυτό σεξ και η ικανότητα να επικοινωνούν ανοιχτά και ειλικρινά είναι όλες ανάγκες που η Σόφι έχει κλέψει μετά την υπόθεση του Έθαν. οσωσίαςχρησιμεύει ως αντανάκλαση του τι θέλει κάθε ζευγάρι από το άλλο αλλά είναι απλώς απρόσιτο όσον αφορά την εκπλήρωση. Και ενώ η Sophie παραμένει παρά την απιστία του Ethan, επιλέγει να αναζητήσει τη δική της ευτυχία αντί να επικυρώσει ή να πάρει τα σπασμένα κομμάτια του εγώ του εραστή της - μια τολμηρή και σπάνια κίνηση για μια γυναίκα, στερεοτυπικά. Η ταινία ενθαρρύνει την αυτοσυντήρηση και την προτεραιότητα μέσω ενός γυναικείου φακού. Πόσο καιρό είναι πολύ μεγάλο για να περιμένει κάποιος ο εραστής του να μετατραπεί σε αυτό που πραγματικά επιθυμεί; Πόσος χρόνος πρέπει να περάσει για να αναζωπυρώσει ξανά τα συναισθήματα της αγάπης, την επικύρωση και να αποκαταστήσει την εμπιστοσύνη; Είναι ακόμη δυνατό; Η ιερότητα του γάμου διακυβεύεται και καταστρέφεται, αλλά και οι δύο εμπλέκονται - και αυτό έχει επίσης σημασία. Από τοσωσίαςεξακολουθούν να είναι ένα κλάσμα του συζύγου τους, η έννοια της εξαπάτησης είναι σκοτεινή και η εμπιστοσύνη αλλοιώνεται. Επομένως, μετά από όλο τον πόνο που της προκάλεσε ο Ethan, η Sophie πειραματίζεται με το πώς μπορεί να ξαναγίνει ολόκληρη με τον εαυτό της και αυτόν που αγαπά.
Πρόσωπο (1966)
«Καταλαβαίνω, εντάξει. Το απελπιστικό όνειρο της ύπαρξης - δεν φαίνεται, αλλά είναι. Σε κάθε στιγμή αφύπνισης, σε εγρήγορση. Το χάσμα μεταξύ του τι είσαι με τους άλλους και του τι είσαι μόνος. Ο ίλιγγος και η συνεχής πείνα που πρέπει να εκτεθούν, να τα δει κανείς, ίσως ακόμη και να εξαφανιστούν. Κάθε κάμψη και κάθε χειρονομία ένα ψέμα, κάθε χαμόγελο γκριμάτσα. '
Ίνγκμαρ Μπέργκμαν Το Persona επικεντρώνεται στη σχέση δύο γυναικών με έμφαση στη μεταφορά προσωπικότητας. Elisabet ( Λιβ Ουλμάν ) είναι μια διάσημη ηθοποιός που σταματά ξαφνικά να μιλά και εμπίπτει στη φροντίδα της αδελφής Alma (Bibi Andersson ), μια νεαρή νοσοκόμα αργά οδηγούσε στο χείλος της απελπισίας σε προσπάθειες να θεραπεύσει τον ασθενή της. Χωρίς σημάδια βελτίωσης στο νοσοκομείο, ο γιατρός της στέλνει τις δύο γυναίκες στην ακτή για να μείνουν σε παραθαλάσσιο σπίτι. Η πλοκή της ταινίας είναι αρκετά απλοϊκή, αλλά η δομή και ο διάλογος είναι θεματικά πυκνοί με διεισδυτικές φιλοσοφικές έννοιες που ενισχύονται από κοντινούς μονόλογους και μοντάζ θρησκευτικών συμβόλων που σχετίζονται με τη σταύρωση και τη δολοφονία ενός αρνιού. Όσο η Alma θέλει να ανταποκριθεί η Elisabet, αποκαλύπτει το γεγονός ότι κανείς δεν την είχε ακούσει ποτέ πριν και, επομένως, εκμεταλλεύεται την ευκαιρία να αποκαλύψει βαθιές προσωπικές ιστορίες τραύματος και ενοχής - μια ανάγκη που μπορεί να σχετίζεται με κάθε γυναίκα τη μία ή την άλλη στιγμή.
Λατινικά για τη λέξη «μάσκα», η Persona αντικατοπτρίζει τη θεωρία του ψυχιάτρου Carl Jung, η οποία προτείνει οι άνθρωποι να προβάλλουν δημόσιες εικόνες για την προστασία τους και ουσιαστικά να γίνουν ο ρόλος που προσπαθούν να παίξουν. Το ίδιο το πρόσωπο είναι το πρόσωπο που παρουσιάζεται στον κόσμο, μια πρόσοψη ή μάσκα που έχει σχεδιαστεί για να κάνει εντύπωση και στους άλλους, ενώ κρύβει επίσης την πραγματική φύση του ατόμου. Αυτή η ιδέα εκτίθεται και στις δύο γυναίκες, καθώς η συμπεριφορά του Alma είναι πολύ διαφορετική στο νοσοκομείο σε σχέση με το παραθαλάσσιο σπίτι και φυσικά, η Elisabet δεν αποκαλύπτει τίποτα προφορικά, αντί να επιλέξει να κρυφτεί στη σιωπή της. Ενώ η ταινία αποκλίνει από τη στερεοτυπική απεικόνιση ενός doppelgänger, οι φυσικές ιδιότητες των γυναικών είναι εντυπωσιακά παρόμοιες τόσο που ο σύζυγος της Elisabet την κάνει λάθος για τον Alma. Ωστόσο, η έννοια του διπλού είναι λιγότερο σωματική και πιο σπλαχνική με τον τρόπο με τον οποίο οι γυναίκες αποτυπώνουν τη διπλή φύση τους η μια πάνω στην άλλη και προβάλλουν μια παραλλαγή των εαυτών τους, με αποτέλεσμα να εμπλέκονται πιο στενά. Οι μοναξιά της Alma που σχετίζονται με την ταυτότητα, τη σεξουαλική ασυμφωνία και τη μητρότητα ομιλούνται με αντιφατική και συλλογιστική φύση. Μέσα από τη σιωπή του Elisabet, τα μυστικά του Alma υποστηρίζονται και επικυρώνονται. Δεν υπάρχει ανάκρουση, ντροπή ή δαιμονοποίηση. Αντ 'αυτού, αυτά τα μυστικά συναισθήματα και εμπειρίες λικνίζονται καθώς η Άλμα σέρνει τους σκελετούς από το ντουλάπι της ζωής της ένα προς ένα, επεξεργάζοντάς τα στο δικό της ταξίδι θεραπείας, ενώ η εμπιστοσύνη στο Elisabet παρέχει μια αίσθηση της κάθαρσης. Οι μονόλογοι της Alma περιστρέφονται γύρω από αμφιλεγόμενες σκέψεις που βιώνουν πολλές γυναίκες, αλλά φοβούνται να αποκαλύψουν: την αντίθετη ενοχή της επιλογής να μην γίνει μητέρα, ταμπού ομοφυλόφιλων συναντήσεων, εκφράζοντας απεγνωσμένα την ανάγκη ακρόασης ή αγάπης και επιτρέποντας στον εαυτό του να είναι αρκετά ευάλωτος για να το κάνει. Κατά κάποιο τρόπο, η πλήρης ελευθερία και η αποδοχή της έκφρασης είναι μια ρομαντική φαντασία από μόνη της, και Μπέργκμαν το αντιμετωπίζει με πλήρη ισχύ.
Συνοχή (2013)
«Όλη τη νύχτα ανησυχούσαμε… υπάρχει κάποια σκοτεινή εκδοχή μας εκεί έξω κάπου. Τι γίνεται αν είμαστε η σκοτεινή έκδοση; '
Συγγραφέας / σκηνοθέτης James Ward Byrkit παραδίδει μια ταινία που στρέφει το μυαλό που εμφανίζεται παραπλανητικά απλοϊκή στην επιφάνεια, αλλά όπως η ίδια η ιστορία και οι χαρακτήρες, μετατρέπεται σε ένα πολυστρωματικό σύμπαν που διερευνά θέματα ταυτότητας, λύπης και εσωτερικής σύγκρουσης. Σε μια νύχτα, ενώ ένας κομήτης περνάει πάνω από τη Γη, ένα δείπνο με οκτώ φίλους γίνεται πιο ενοχλητικό καθώς η πραγματικότητά τους γίνεται όλο και πιο αμηχανία. Οι φιλοσοφικές θεωρίες και η κβαντική μηχανική συγκρούονται και εξηγούνται καλύτερα με αυτό το απόσπασμα από έναν τρομακτικό χαρακτήρα που προσπαθεί να χρησιμοποιήσει την επιστήμη για να δικαιολογήσει τι συμβαίνει:Υπάρχει μια άλλη θεωρία: ότι δύο κράτη συνεχίζουν να υπάρχουν… χωριστά και αποσυγκροτημένα το ένα από το άλλο, το καθένα δημιουργώντας ένα νέο κλάδο της πραγματικότητας με βάση τα δύο αποτελέσματα. Η κβαντική αποκωδικοποίηση διασφαλίζει ότι τα διαφορετικά αποτελέσματα δεν αλληλεπιδρούν μεταξύ τους. '
Σύντομα συνειδητοποιούν ότι υπάρχουν πολλές πραγματικότητες που ταυτόχρονα εμφανίζονται και το καθένα περιέχει πολλαπλέςσωσίαςπου υπάρχουν εκτός της τρέχουσας πραγματικότητάς τους. ΤΟι χαρακτήρες θυμούνται απρόθυμα πώς θα μπορούσαν να ήταν η ζωή τους αν είχαν λάβει διαφορετικές αποφάσεις. Έμιλι ( Έμιλι Μπαλντόνι ), μια επαγγελματική χορεύτρια, είχε τον πρωταγωνιστικό ρόλο της από έναν φοιτητή και πρέπει να ακούσει το νέο ενδιαφέρον αγάπης του πρώην φίλου της να της υπενθυμίζει την αμήχανη κατάσταση καθμένος στο τραπέζι. Αυτή η δυσάρεστη αλληλεπίδραση είναι κοινή μεταξύ των γυναικών, καθώς τείνει να υπάρχει ισχυρότερος ανταγωνισμός και μερικές φορές ανασφάλεια, που οι άνδρες σπάνια παρουσιάζουν με τον ίδιο τρόπο όταν πρόκειται για πρώην εραστές. Τα θέματα της ζήλιας, της λύπης και του ελέγχου διαπερνούν την μπερδεμένη πλοκή καθώς οι χαρακτήρες αντανακλούν το πώς έφτασαν εκεί που βρίσκονται τώρα, τόσο κυριολεκτικά όσο και μεταφορικά. Όταν η πραγματικότητα θρυμματιστεί, είναι σε θέση να επιλέξουν το μονοπάτι που θέλουν να ακολουθήσουν για να διαμορφώσουν τη νέα τους ζωή, απαλλαγμένη από την προηγούμενη ενοχή και τον πόνο που είχαν βιώσει προηγουμένως. Ωστόσο, πρέπει πρώτα να αντιμετωπίσουν γενναία τις πολλαπλές πλευρές του εαυτού τους.
