Επί 3 Απριλίου 1968 , δύο σπουδαίοι σπουδαίοι του είδους επιστημονικής φαντασίας, Πλανήτης των πιθήκων και 2001: Μια Διαστημική Οδύσσεια , χτυπήστε τα θέατρα των ΗΠΑ. Και οι δύο ταινίες είναι κλασικές στις οποίες οι αποστολές αστροναυτών πηγαίνουν στραβά, αλλά υπάρχουν και άλλα νήματα. Σε 2001: Μια Διαστημική Οδύσσεια , η περίφημη ακολουθία «Dawn of Man» δείχνει την αρχή της ανθρώπινης ιστορίας, με την ευφυΐα να μπει σε κάποιους από τους προγόνους μας που μοιάζουν με πίθηκους, τους διδάσκοντας πώς να ασκούν τα οστά ως όπλα. Σε Πλανήτης του Πίθηκοι , είναι το τέλος της ιστορίας που βλέπουμε: η ανθρωπότητα έχει εξαντληθεί σε σχεδόν εξαφάνιση και ο κόσμος έχει φτάσει σε πλήρη κύκλο στο σημείο όπου πλέον κατακλύζεται από πρωτεύοντες.
Επιπλέον, και οι δύο ταινίες τιμούν την παράδοση του είδους της χρήσης του μέλλοντος ως σχολιασμού των κοινωνικών ανησυχιών της εποχής τους, με ένα σημαντικό νήμα σύνδεσης να είναι η αρχή της εξέλιξης. Ας συζητήσουμε αυτές τις δύο σπερματικές ταινίες, την κληρονομιά τους και πώς ευθυγραμμίζονται και διαφέρουν στις απόψεις τους για την ανθρωπότητα, τη θέση της στην ιστορία και τη θέση της στον Κόσμο.
Πλανήτης των πιθήκων
Από τις δύο ταινίες, Πλανήτης των πιθήκων είναι αναμφισβήτητα πολύ πιο προσιτό. Πριν από μισό αιώνα, ένα χαρακτηριστικό που επικεφαλής ο Franklin J. Schaffner - ο οποίος στη συνέχεια θα συνεχίσει να σκηνοθετεί Πάτον και κερδίστε ένα Όσκαρ για αυτό - ξεκίνησε ένα franchise που παρέμεινε ορατό ακόμη και τα τελευταία χρόνια με τη νέα επανεκκίνηση του Fox Πίθηκοι τριλογία με πρωταγωνιστή τον Andy Serkis ως Caesar ( Rise of, Dawn of, και Πόλεμος για τον πλανήτη των πιθήκων) .
Διαχωρισμένο από τον εαυτό του ως αποδεδειγμένη πνευματική ιδιοκτησία στο Χόλιγουντ, μια κοινωνία μιλώντας πιθήκων μπορεί να μοιάζει με μια ανόητη υπόθεση (αν και με το φάντασμα της γρίπης των χοίρων και της γρίπης των πτηνών ή της γρίπης των πτηνών, που εμφανίστηκε μεγάλη στη δεκαετία του 2000, η «γρίπη των σιμίνων») στην τριλογία επανεκκίνησης βγήκε ως τρομακτικά ρεαλιστική). Η κοινωνία ομιλίας-πίθηκων είναι στην πραγματικότητα μια λαμπρή υψηλή έννοια, ωστόσο, μια που κατάφερε με συνέπεια να πλαισιώνει συναρπαστικές αλληγορίες για την ανθρώπινη φυλή, ακόμη και ως Πίθηκοι Η σειρά έχει μετατοπιστεί από εξαιρετικά πρακτικά εφέ, σχεδιασμό μακιγιάζ και κοστουμιών, σε CGI με κίνηση.
Όπως και πολλές άλλες καλές ιστορίες επιστημονικής φαντασίας, το πρωτότυπο Πλανήτης των πιθήκων και τις πολυάριθμες συνέχειες και τα prequels - ακόμη και τα απολύτως απογοητευτικά Κάτω από τον πλανήτη των πιθήκων, με τα τραγούδι, υπόγεια μεταλλάγματα που λατρεύουν την πυρηνική κεφαλή - απλώς χρησιμεύει για να αντανακλά τον πραγματικό κόσμο πίσω μας με φαντασμαγορικό τρόπο. Η εστίαση στους πιθήκους σε αυτές τις ταινίες αμφισβητεί μια πολύ ανθρώπινη ιστορία, σαν να επιστρέφει το κοινό στις εξελικτικές του ρίζες, κρατώντας έναν καθρέφτη στους πιο πρωτόγονους εαυτούς μας και μας υπενθυμίζει ότι όσο μπορούμε να έχουμε φτάσει ως ένα φαινομενικά πολιτισμένο είδος, εμείς έχω ακόμα πολύ δρόμο να διανύσουμε.
Η επιλογή του Charlton Heston ήταν ενδιαφέρουσα για τον ρόλο του Taylor, του κύριου χαρακτήρα στο πρωτότυπο Πλανήτης των πιθήκων . Πριν από το 1968, ο Heston είχε πρωταγωνιστήσει σε μια σειρά από θρησκευτικές ταινίες, συμπεριλαμβανομένων αλλά όχι περιοριστικά Οι δέκα εντολές , Μπεν-Χουρ , Η αγωνία και η έκσταση , και Η μεγαλύτερη ιστορία που έχει πει ποτέ , όπου έπαιξε τον Ιωάννη τον Βαπτιστή. Σύμφωνα με τα σημερινά νατουραλιστικά πρότυπα, το στυλ της δράσης του - ο αέρας της μεγάλης δόξας που έφερε σε μερικές από αυτές τις παραστάσεις - μοιάζει σχεδόν με υπερβολική δράση. Δεν ήταν ποτέ πιο χαμάμ απ 'ότι ήταν όπως ο Μωυσής. Σύμφωνα με τον Gore Vidal, ο οποίος είχε ένα χέρι στο σενάριο της ταινίας, το πλήρωμα του Μπεν-Χουρ (που εγώ έγραψε για πρόσφατα με το ψευδώνυμο Heston «ο μεγάλος κορμός».
Ο Taylor είναι ένας πολύ διαφορετικός χαρακτήρας από το είδος που ήταν γνωστό για τον Heston. Ξεκινά ως μισάνθρωπος, αποτρίχοντας φιλοσοφικά με αστροναύτη να μιλάει για τον άνθρωπο που κάνει πόλεμο στον αδερφό του και διατηρεί τα παιδιά του γείτονά του πεινασμένα. Αν μη τι άλλο, φαίνεται χαρούμενος να ξεφύγει από τη Γη. Αφού προσγειώθηκε σε άγνωστο πλανήτη, ένας από τους άλλους αστροναύτες στο πλήρωμά του, ο Λάντον, καλεί τον Τέιλορ για τη μισαντροπία του, λέγοντας ότι «περιφρόνησε τους ανθρώπους» πίσω στο σπίτι και «πίστευε ότι η ζωή στη Γη δεν είχε νόημα».
σταρ πολέμων και επαναστάτες
Έχουμε ήδη ακούσει τον Taylor να ονειρεύεται δυνατά μια διαφορετική φυλή ανδρών, «ένα καλύτερο» και εδώ πάλι, αναγκάζεται να παραδεχτεί: «Δεν μπορώ να βοηθήσω να σκεφτώ κάπου στο σύμπαν πρέπει να υπάρχει κάτι καλύτερο από τον άνθρωπο. '
Ετσι Πλανήτης των πιθήκων εισάγει ένα από τα κεντρικά θέματα με τα οποία μοιράζεται 2001: Μια Διαστημική Οδύσσεια - δηλαδή, ότι η ανθρωπότητα στη σημερινή της κατάσταση θα μπορούσε να είναι ένα είδος ατελούς μεσαίου μήκους κατά μήκος του εξελικτικού δρόμου. Τσιμπώντας τα δόντια του ενώ μιλούσε (όπως θα έπρεπε να κάνει ο Χέστον, πολύ καλύτερα να μασάει το τοπίο με την αποτροπή αυτών των υπέροχων chompers του), ο Τέιλορ χαίρεται με τη βοήθεια του Dodge με την απελπισία της δυστυχίας τους. Συνολικά, είναι μάλλον ασυνήθιστος, δεν συμβαδίζει με τον παραδοσιακό ήρωα του Heston.
Όταν πυροβολείται στο λαιμό και συμπιέζεται από γορίλες με άλογο, ο Τέιλορ αναγκάζεται σύντομα σε μια οπισθοδρομική, άφωνη, σπηλιά-όπως η κατάσταση, όπου πρέπει να αγωνιστεί για το τι σημαίνει να είσαι άνθρωπος. Ο κόσμος των πιθήκων είναι μια θεοκρατία όπου ο τρόμος των ανθρώπων που ταξινομεί και λοβοτομάζει τους χαρακτηρίζει ως κάτι περισσότερο από τα ζώα. Ήταν μόνο ένας χρόνος πριν από την κυκλοφορία του Πλανήτης των πιθήκων και 2001: Μια Διαστημική Οδύσσεια ότι ο νόμος του Τενεσί κατά της διδασκαλίας της εξέλιξης στα δημόσια σχολεία καταργήθηκε τελικά. Η δοκιμή Scopes Monkey αναφέρεται σαφώς στο Πίθηκοι στη σκηνή όπου ο Τέιλορ εμφανίζεται ενώπιον δικαστηρίου ουρακοτάγγων που χτυπάνε πόζες-χωρίς-κακό, ακούει-χωρίς-κακό, μιλούν-όχι-κακό, ενώ προσκολλώνται στο δόγμα των Ιερών Κυλίνδρων τους.
Στο τέλος, ο Taylor κερδίζει τελικά την ελευθερία του, οδηγώντας στην παραλία με την όμορφη Nova (έπαιξεαπό την Linda Harrison), η αξιοπρέπεια του ως πρεσβευτής για την ανθρώπινη φυλή φαίνεται να αποκαταστάθηκε. Αλλά στη συνέχεια η ταινία βγάζει το χαλί από κάτω του, προσφέροντας ένα νόστιμο τελείωμα που ξεκίνησε από Η ζώνη του λυκόφωτος Ο Rod Serling.
Αποκαλύπτεται, φυσικά (spoilers για μια ταινία 50 ετών), ότι ο διαχρονικός χρόνος του Taylor που ταξιδεύει στο διάστημα δεν τον προσγειώθηκε σε έναν άλλο πλανήτη, σε έναν εξωγήινο κόσμο πιθήκου, αλλά μάλλον, σε μια μελλοντική Γη όπου η ανθρωπότητα έχει υποχωρήσει μια πιο πρωτόγονη κατάσταση, ενώ οι πίθηκοι έχουν αποκτήσει ανοχή μετά τον πυρηνικό πόλεμο. Αντιμέτωπος με αυτήν την τρομερή γνώση στο θέαμα του Αγάλματος της Ελευθερίας στην παραλία, ο Τέιλορ βυθίζεται στα γόνατά του, χτυπάει την άμμο με τις γροθιές του και ανυψώνει την ανθρωπότητα με τις γραμμές, «Εσείς μανιακοί! Το ανατίναξε! Θεέ μου! Ο Θεός σας καταλαβαίνετε όλοι στην κόλαση! '
Είναι μια από τις μεγαλύτερες ανατροπές ταινιών όλων των εποχών. Ενημερωμένος από την παράνοια του Ψυχρού Πολέμου για ένα πιθανό πυρηνικό ολοκαύτωμα, αυτό το τέλος υποστηρίζει μια σαφώς απαισιόδοξη άποψη για το μέλλον της ανθρωπότητας. Είναι επίσης ενδιαφέρον γιατί αν κοιτάξετε πέρα από τις παγίδες των κοστουμιών πρωτευόντων, Πλανήτης των πιθήκων Και η σειρά που γεννήθηκε μπορεί να θεωρηθεί σε αυτήν την καθοριστική στιγμή ως μια βασικά γη, ανθρώπινη-κεντρική αφήγηση.
Οι καλύτερες από τις σύγχρονες ταινίες επανεκκίνησης, του 2014 Η Αυγή του Πλανήτη των Πιθήκων, ξετυλίγεται σαν ένα έπος που βασίζεται σε πραγματικά πολιτικά γεγονότα, με ένα πραξικόπημα που αλλάζει την πορεία της ιστορίας. Μέχρι τη στιγμή που η ταινία καταλήγει σε ένα εφιάλτη όραμα των πιθήκων που ξεφορτώνουν τα τουφέκια σε ανυποψίαστους ανθρώπους (σε μια φωλιά σάκου, και στη συνέχεια και πάλι αργότερα, ενώ φορτώνει προς τα εμπρός με άλογο, με φόντο φλόγες), είναι σαφές ότι αυτή η ταινία ζωγραφίζει Η έντονη μεταφορά του ανθρώπινου φυλετισμού στα χειρότερα.
Ο κόσμος καίγεται καθημερινά με συγκρούσεις και με τη ζέστη όλων αυτών, από εδώ και πέρα στέρεο έδαφος όπου είμαστε, είναι εύκολο να θέλουμε να απενεργοποιήσουμε το φραγμό των κακών ειδήσεων και να εξαλείψουμε τα δεινά των άλλων. Η καλύτερη τέχνη μας θυμίζει αυτό που ξεχνάμε να δούμε.
Για να μας εμπνεύσει ένα όραμα για το τι θα μπορούσε να είναι, τι θα μπορούσαμε να είμαστε, τι θα μπορούσε να έχει το μεγαλύτερο σύμπαν, η επιστημονική φαντασία θα πρέπει να κοιτάξει στα αστέρια. Στον κόσμο του 1968, το έκανα σε μια ταινία που έτρεχε ταυτόχρονα Πλανήτης των πιθήκων σε θέατρα.
