Η πτυχή τρόμου του τσίρκου
Η σημασία της κινηματογραφίας υπήρξε ένα καυτό θέμα από τα τέλη, χάρη στο πρόσφατο κερί με τα Όσκαρ να παρουσιάζουν σχεδόν το φετινό βραβείο Καλύτερης Κινηματογραφίας κατά τη διάρκεια ενός εμπορικού διαλείμματος. Τα πάθη του Χριστού όντως προτάθηκε για το ίδιο βραβείο. Η κινηματογραφία του Caleb Deschanel κάνει την ταινία να μοιάζει με ζωγραφική που ζωντανεύει.
Εκτός από αυτόν που μοιράζεται τα ίδια αρχικά με τον Ιησού Χριστό, έχουν γίνει πολλά από την τρομακτική σύμπτωση που ο κεραυνός χτύπησε τον Jim Caviezel καθώς βρισκόταν στο σταυρό στο σετ ταινιών. Είχε ήδη εμπειρία παίζει μια φιγούρα του Χριστού στο Terrence Malick's Η λεπτή κόκκινη γραμμή , αλλά Τα πάθη του Χριστού πηγαίνει πιο μακριά και τον βάζει σε πλήρη σύνθεση του Ιησού με προσθετική μύτη. Τα Flashbacks τον πλαισιώνουν με τρόπο παρόμοιο με τον όμορφο, καφέ, γενειοφόρο Ιησού της μεσαιωνικής ή της αναγεννησιακής τέχνης. Το πρόσωπό του μοιάζει κάπως βουρτσισμένο κατά καιρούς, και τα μάτια που του δίνουν - αυτά τα ψηφιακά ενισχυμένα, εκ φύσεως καστανά μάτια - μπορεί να αποσπούν την προσοχή μερικές φορές.
Σε άλλες εποχές, Τα πάθη του Χριστού παρουσιάζει εικονογραφία που μοιάζει λιγότερο με την αναγεννησιακή τέχνη και περισσότερο σαν κάτι που θα βλέπετε στο πάνελ «Κόλαση» του τριπύρου του Ιερονύμου Μπους Ο κήπος των γήινων απολαύσεων. Αρκεί να πούμε ότι η ταινία πιτσιλίσματος (της οποίας τα πορνογραφικά βασανιστήρια θα μπορούσε να θεωρηθεί υπο-είδος) δεν είναι το μόνο είδος τρόμου του οποίου Τα πάθη του Χριστού μιμείται. Σε περίεργες συγκυρίες, η ταινία βγαίνει επίσης σε έναν υπερφυσικό υπερφυσικό τρόμο, όχι μόνο εξαιτίας του Σατανά και του δαιμονικού μωρού, αλλά λόγω της συσσώρευσης μακάβριων εικόνων γύρω από τον Ιούδα Ισκαριώτη.
Σε αντίθεση με το τραγούδι, ο συμπαθητικός Ιούδας του Ιησούς Χριστός σούπερ σταρ , οι Ιούδας που βλέπουμε Τα πάθη του Χριστού είναι σωματικά και διανοητικά καταραμένο. Αφού προδώσει τον Ιησού για τριάντα κομμάτια αργύρου, τα χείλη του ραγίστηκαν και το δέρμα του ξεσπά σε πληγές. Κάτω από μια γέφυρα, μοιράζεται το σκοτάδι με δαίμονες. Τα οράματα των παιδιών του διαβόλου τον βασανίζουν. Τους αποκαλεί «μικρά Σατάν». Όταν τον οδήγησαν τελικά να αυτοκτονήσει, κρέμεται με ένα σχοινί από ένα νεκρό γαϊδουράκι που σέρνεται με σκουλήκια και έχει μύγες να βγαίνουν γύρω από αυτό.
Εκτός από τα ασημένια κομμάτια και τα κρεμαστά, κανένα από αυτά δεν είναι στη Βίβλο. Αντίθετα, ο Γκίμπσον έχει χρησιμοποιήσει τις δικές του καλλιτεχνικές ακμές για να συμπληρώσει τα κενά της ιστορίας του Ιούδα. Αυτό μιλάει για μια μεγαλύτερη τάση στην ταινία. Τα πάθη του Χριστού συνήθως δεν έρχεται σε αντίθεση με την Αγία Γραφή. Αυτό που κάνει είναι διοχετεύει ασαφή αποσπάσματα μέσω του εξαιρετικά ιδιότυπου οράματος του Gibson ως σκηνοθέτη.
Ακόμα και για κάποιον σαν εμένα που μεγάλωσε Προτεστάντος και σπούδασε να είναι πάστορας, υπάρχουν κάποια πράγματα Τα πάθη του Χριστού ότι θα καταλάβαινα μόνο όταν συνειδητοποίησα ότι ο Γκίμπσον αντλούσε από καθολική λειτουργία και πηγές εκτός της Βίβλου , όπως το εντυπωσιακό όνομα Το Δολοφόρο Πάθος του Κυρίου μας Ιησού Χριστού Σύμφωνα με τους Διαλογισμούς της Άννας Κάθριν Εμέριχ .
Αυτό βοηθά στην εξήγηση ορισμένων περιέργων όπως η έμφαση στον Simon της Κυρήνης, του βοηθού σταυροφόρου του οποίου ο ρόλος ενισχύεται, παρόμοιος με τα κτυπήματα, από μια μνεία στη Βίβλο. Στο δικό του 2004 αναθεώρηση της ταινίας , Ο Roger Ebert έγραψε:
«Το σενάριο δεν εμπνέεται τόσο από τα Ευαγγέλια όσο από τους 14 Σταθμούς του Σταυρού. Ως αγόρι βωμού, που υπηρετούσα στους Σταθμούς τις Παρασκευές το βράδυ στη Σαρακοστή, ενθαρρύνθηκα να διαλογιστώ για τα βάσανα του Χριστού… »
Το 'Suffering' είναι μια λέξη-κλειδί εδώ. Έχω ακούσει καθολικούς και παρωχημένους καθολικούς αστείο για την «καθολική ενοχή», αλλά αν υπήρχε ποτέ μια ταινία για να δείξει τι μπορεί να είναι ένα αστείο, Τα πάθη του Χριστού μπορεί να είναι. Η ταινία αφήνει τα βάσανα τόσο παχιά που μοιάζει σχεδόν σαν να προσπαθεί να ενοχλεί τους θεατές με τη συνεχή ερώτηση, 'Δεν βλέπετε τι υπομένει ο Ιησούς για εσάς ;!'
Εκτός από την υποπεριοχή Judas, η ταινία είναι γεμάτη από άλλα διακοσμητικά στοιχεία. Γνωρίζατε ότι ο Χριστός ο ξυλουργός εφηύρε το τραπέζι με καρέκλες; Ούτε και εγώ. Στοιχεία μου αρέσουν αυτές οι εκπομπές Τα πάθη του Χριστού να είναι μια θεμελιωδώς ιδιόμορφη σύλληψη, όχι η αλήθεια του ευαγγελίου (εκτός αν η ιδέα σας για αυτό είναι το Ευαγγέλιο του Μελ).
Ο Γκίμπσον πήρε περαιτέρω ελευθερίες με τη σκηνή του Κήπου της Γεθσημανής, έχοντας τον Σατανά να κάνει μια μη προγραμματισμένη εμφάνιση με ένα περίεργο ασταθές πράγμα που φαίνεται στο ρουθούνι του. Ο Σατανάς στέλνει ένα φίδι που γλιστράει στο έδαφος προς τον Ιησού και ο Ιησούς σπάει το φίδι με το σανδάλι του. Αυτό δεν υπάρχει στη Νέα Διαθήκη… προσπαθεί να συνδέσει την ιστορία με τον Κήπο της Εδέμ και να δείξει πώς ο Χριστός θριαμβεύει όπου ο Αδάμ απέτυχε.
Το άθροισμα όλων αυτών των πραγμάτων είναι μια ταινία που βασίζεται στην τιμή του σοκ - το σοκ των νέων και παράξενων και βίαιων βίαιων ανατροπών σε μια παλιά ιστορία - για να κλονίσει τον θεατή από την απάθεια. Όποια και αν είναι τα λάθη του, Τα πάθη του Χριστού πετυχαίνει ως ένα είδος θρησκευτικού Grand Guignol. Με όλες τις ανέσεις των πλασμάτων του 21ου αιώνα, είναι εύκολο να ξεχάσουμε το ίχνος του αίματος και της βαρβαρότητας που οδηγεί στην ιστορία στο σημείο που βρισκόμαστε τώρα. Τα πάθη του Χριστού ψεκάζει αίμα σε πρόσωπα μετατρέπει μια λευκή πλακόστρωτη αυλή σε μνημείο αίματος.
Γλώσσα και η ψευδαίσθηση της ακρίβειας
Ενώ η ζωή του Χριστού μπορεί να έχει γεννήσει μια ταινία με τίτλο Η μεγαλύτερη ιστορία που έχει πει ποτέ , βρισκόμαστε τώρα σε σημείο με τον μεταμοντερνισμό όπου φαίνεται ότι όλα έχουν ήδη δει και γίνει, σε κάποιο βαθμό, στον κινηματογράφο και σε άλλες μορφές τέχνης. Κάθε ταινία για τον Ιησού που φιλοδοξεί να είναι καλός αντιμετωπίζει τη θεμελιώδη πρόκληση για το πώς να μεταδώσετε ξανά την ίδια ιστορία και να την κάνετε φρέσκια και ενδιαφέρουσα για ένα νέο κοινό.
Αυτό μπορεί εν μέρει να προσελκύσει τον Μάρτιν Σκορσέζε σε μια βαθιά ανορθόδοξη ανάληψη αυτής της ιστορίας Ο τελευταίος πειρασμός του Χριστού. Αυτή είναι μια εξίσου αμφιλεγόμενη ταινία για τον Ιησού εμείς το ξαναεπισκέψαμε εδώ πέρυσι για την 30η επέτειό του. Το θέμα είναι, ο Σκορσέζε είναι καλλιτέχνης, το κινηματογραφικό ισοδύναμο ενός κύριου σεφ. Αντί να αναδιατυπώσει τους γνωστούς ρυθμούς άλλων αφηγήσεων, ένα τέτοιο άτομο θα ήθελε να χρησιμοποιήσει μια διαφορετική σειρά συστατικών και να κάνει μια διαφορετική παρουσίαση με το φαγητό, όπως ήταν, στην εκδοχή του της ιστορίας.
Έτσι συμβαίνει με τον Gibson. Με τις σκηνοθετικές του εκδρομές - συμπεριλαμβανομένων Γενναία καρδιά , Αποκάλυπτο , και Hacksaw Ridge - Ο Γκίμπσον έχει δείξει τον εαυτό του ως σκηνοθέτης με πλήρη διοίκηση της τέχνης του (αν όχι πάντα ένας άνθρωπος με πλήρη διοίκηση της προσωπικής του ζωής). Ένας τρόπος με τον οποίο προσπαθεί να αποφύγει το κλισέ της ταινίας του Ιησού με την επανάληψη του πάθους είναι να απομακρύνει το αγγλικό στοιχείο και να το γυρίσει σε άλλες γλώσσες.
Αντί να ακούμε γνωστά ονόματα όπως ο Ιησούς και ο Πέτρος, ακούμε τις λιγότερο αναγνωρισμένες εβραϊκές και αραμαϊκές εκδόσεις, «Yeshua» και «Cepha». Το διάσημο απόσπασμα του Πόντιου Πιλάτου, 'Τι είναι η αλήθεια;' φτάνει στα Λατινικά ως, ' Τι είναι η αλήθεια ; '
Η παρουσίαση της ταινίας στα Εβραϊκά, τα Αραμαϊκά και τα Λατινικά με υπότιτλους της δίνει μια καπλαμά βιβλικής και ιστορικής ακρίβειας. Ακριβώς, ωστόσο, δεν είναι ακριβές. Η Καινή Διαθήκη γράφτηκε στα Koine Greek. Αυτή ήταν η τοπική μορφή γλώσσας στην Ιουδαία και οι Ρωμαίοι του πρώτου αιώνα που ήταν τοποθετημένοι εκεί θα τη χρησιμοποιούσαν.
Τα ελληνικά ήταν η πρώτη γλώσσα που έπρεπε να μελετήσουμε όταν παρακολουθούσα μαθήματα προσχολικής εκπαίδευσης, οπότε φανταστείτε την έκπληξή μου όταν συνειδητοποίησα ότι χρησιμοποιούσαν λατινικά στην ταινία. Δεδομένου ότι τα αυτιά των περισσότερων κινηματογραφιστών στις ΗΠΑ δεν πρόκειται να είναι ευαίσθητα στη διαφορά, ούτως ή άλλως, Τα πάθη του Χριστού είναι σε θέση να διατηρήσει την επαλήθευσή του, ή την ψευδαίσθηση της ακρίβειας, ακόμη και αντικαθιστώντας τη μία ξένη γλώσσα με την άλλη.
Στην αμερικανική έκδοση iTunes του Τα πάθη του Χριστού , Τα Αγγλικά είναι ο προεπιλεγμένος ήχος κατά τη ροή. Ακούγεται αμέσως τυροειδές όταν το ακούτε, σαν anime dubbing όπου οι φωνές είναι υπερβολικές. Αν είχαν γυρίσει την ταινία στα Αγγλικά, θα είχε δημιουργήσει μια πολύ διαφορετική, ίσως πολύ λιγότερο έξυπνη, εμπειρία προβολής.
Αυτό είναι πιο εμφανές στα flashbacks της ταινίας, τα οποία είναι λιγότερο πειστικά από αυτά που βλέπουμε να συμβαίνουν στο παρόν. Για όσους δεν είναι ήδη εξοικειωμένοι με τη βιβλική ιστορία, θα μπορούσαν να συναντηθούν ως αδύναμα και χωρίς βάρος παρεμβολές.
Στο μάρκετινγκ, Τα πάθη του Χριστού έπαιξε σε μια βαριά ευαγγελική βάση, κερδίζοντας πάνω από το ίδιο πολιτικό σώμα που έπαιξε Ο τελευταίος πειρασμός του Χριστού . Άτομα που δεν είναι συχνά θεατές ταινιών, όπως οι γονείς μου, βγήκαν να δουν αυτήν την ταινία στο θέατρο. Ωστόσο, δεν είναι μια ταινία που ασχολείται με τη γεφύρωση κάποιου κοσμικού χάσματος, είναι μια ευαγγελική ταινία και «μοιράζεται τα καλά νέα», όπως λένε. Εάν ζητούσατε από έναν Άρη που δεν γνώριζε τη χριστιανική θεολογία να το παρακολουθήσει, ο Μάρτιν μπορεί να είναι σκληροπυρηνικός για να γκρινιάζει αυτό που ο Ιησούς πεθαίνει ακόμη.
