Εργαζόμουν στο ίδιο κτίριο με το ξενοδοχείο όπου Χάνεται στη μετάφραση γυρίστηκε.
ο Πάρκο Hyatt Τόκιο καταλαμβάνει τους επάνω 14 ορόφους του 52-ορόφου Shinjuku Park Tower. Ακόμη και πριν μείνω στο ξενοδοχείο τον περασμένο μήνα ως μέρος του μήνα του μέλιτος μου, είχα διδάξει ένα μάθημα αγγλικών επιχειρήσεων σε έναν από τους ορόφους γραφείων. Σε περισσότερες από μία περιπτώσεις, είχα επισκεφτεί το New York Bar and Grill, τον περίφημο πραγματικό χώρο στον τελευταίο όροφο του ξενοδοχείου, όπου οι χαρακτήρες του Bill Murray και του Scarlett Johansson, Bob και Charlotte, συναντήθηκαν για πρώτη φορά στην ταινία.Το μέρος προσελκύει πολλούς τουρίστες.Στην αρχή του επεισοδίου 'Tokyo Nights' της εκπομπής του στο CNN Μέρη άγνωστα, είναι που ο αείμνηστος Anthony Bourdain κάθισε, πίνοντας μια μπύρα, μιλώντας απευθείας στην κάμερα για τη «μεταμορφωτική εμπειρία» της επίσκεψης στην πρωτεύουσα της Ιαπωνίας για πρώτη φορά.
Είναι μια παλιά γραμμή, αλλά σε αυτήν την περίπτωση, ισχύει: το ίδιο το μέρος είναι ένας χαρακτήρας στην ταινία (αν όχι, δυστυχώς, οι άνθρωποι). Ξεκινώντας την πολιτεία του με περιορισμένη κυκλοφορία στο Λος Άντζελες στις 12 Σεπτεμβρίου 2003, Χάνεται στη μετάφραση ήρθε πριν από δεκαπέντε χρόνια και έδειξε στον δυτικό κόσμο το απόλυτο κινηματογραφικό όραμα του Τόκιο. Καμία άλλη σύγχρονη ταινία του Χόλιγουντ δεν ταυτίζεται έντονα με αυτό το μέρος με τη Σόφια Κόπολα. Ωστόσο, σε ευρύτερο επίπεδο, η ταινία θα μπορούσε να γίνει σχεδόν οπουδήποτε. Αφαιρέστε την ονομαστική ρύθμιση και Χάνεται στη μετάφραση αντέχει ως μια διαχρονική ταινία που προκαλεί μια διάθεση μοναξιάς, ρομαντισμού και ennui με φόντο μια μεγάλη πόλη. Παρά την υποεκπροσώπησή της για τους Ιάπωνες και την πολυεπίπεδη επίκληση στον τίτλο της ταινίας για κάτι που «χαθεί», αυτό το συναίσθημα μεταφράζεται και πράγματι αντηχεί βαθιά, μιλώντας σε οποιονδήποτεποιος είναι ποτέήταν μακριά από το σπίτι ή αισθάνθηκε αποξενωμένος σε οποιοδήποτε νέο περιβάλλον.
Δύο από ένα μοναχικό είδος
Πριν συναντηθούν ο Μπομπ και ο Σαρλότ, Χάνεται στη μετάφραση παίρνει το χρόνο του δείχνοντας σε αυτούς τους δύο μοναχικούς ανθρώπους που ζουν ξεχωριστή ζωή τους Η πρώτη μας γνωριμία με τον Bob έρχεται όταν ξυπνά σε ένα ταξί που ταξιδεύει πέρα από τα πανύψηλα κτίρια νέον του Kabukicho περιοχή στο Τόκιο. Δεν πειράζει το βλάκας ότι το ταξί του οδηγεί σε λάθος κατεύθυνση, μακριά από τον προορισμό του ξενοδοχείου, αυτό το πλάνο είναι να δημιουργήσει μια αίσθηση θέσης, την οποία κάνει όμορφα καθώς ο Bob αναβοσβήνει μέσω του jet lag και κάθεται στο κάθισμά του, κοιτάζοντας έξω από το παράθυρο με θαυμασμό.
Το οργανικό “Girls” του Death στο Βέγκας προσδίδει αυτή τη στιγμή μια αιθέρια πινελιά. Αργότερα οι ταινίες του Χόλιγουντ γυρίστηκαν στην Ιαπωνία Ο Γούλβεριν και Το δάσος έχουν γλιστρήσει κάτω από το ίδιο φωτισμό νέον στα αυτοκίνητα, αλλά κανένα από αυτά δεν μπόρεσε να ανακτήσει την ίδια δόξα. Το ταξί του Μπομπ τον πέφτει στο Park Hyatt Tokyo, όπου τον καλωσορίζει, μεταξύ άλλων, με ένα μήνυμα trans-Pacific από τη σύζυγό του, που του λέει ότι ξέχασε τα γενέθλια του γιου του.
πότε ξεκινά το νέο 24
Μόνος στην πολυτελή σουίτα 5 αστέρων, βλέπουμε τον Μπομπ να κάθεται στο κρεβάτι με τη νυχτερινή του ρόμπα και παντόφλες, χωρίς να ξέρει τι να κάνει με τον εαυτό του. Αυτή η εικονική εικόνα θα χρησιμοποιηθεί για το αφίσα της ταινίας , του οποίου η επισήμανση λέει «Όλοι θέλουν να βρεθούν». Η πρώτη εισβολή του Μπομπ στο τζαζ New York Bar - όπου μασά ένα πούρο στον ίδιο μακρύ, λαμπερό μετρητή που ο Bourdain θα καταλάμβανε μια δεκαετία αργότερα το 2013 - μειώνεται όταν το διάσημο πρόσωπό του αναγνωρίζεται από μερικούς Αμερικανούς επιχειρηματίες. Επιστρέφει στο δωμάτιό του όπου η αϋπνία ήσυχη από τη φωλιά των καλυμμάτων του διακόπτεται από περαιτέρω μηνύματα από τη σύζυγό του, αυτή τη φορά με φαξ στο δωμάτιό του στις 4:20 π.μ. Ο δυσαρεστημένος, παθητικός-επιθετικός τόνος των μηνυμάτων συνεχίζεται.
Όταν συναντιόμαστε για πρώτη φορά με την Σάρλοτ, είναι κουλουριασμένη σε ένα περβάζι, όπως και δεν θα κοιτάξει πάνω από ένα Σιντζούκου δρόμος τη νύχτα. Δεν μπορεί να κοιμηθεί ούτε. Και οι δύο αυτοί άνθρωποι βρίσκονται σε σχέσεις, αλλά είναι συναισθηματικά απομονωμένοι. Ο σύζυγος ροχαλητού του Σαρλότ, ο Τζον, που παίζεται από τον Τζιοβάνι Ρίμπισι, είναι ένας φωτογράφος που την παραμελεί συνεχώς, δίνοντάς της μικρές απολύσεις όπως, «Πρέπει να πάω στη δουλειά», καθώς παραμένει απορροφημένη στις επαγγελματικές του δραστηριότητες. Στο ξενοδοχείο, ο Μπομπ βλέπει τη Σάρλοτ στο ασανσέρ και δεν είναι ακριβώς αγάπη με την πρώτη ματιά, αλλά του δίνει ένα απαλό χαμόγελο και μετά έφυγε. Πλοία που περνούν τη νύχτα.
Ο Μπομπ και ο Σάρλοτ αργότερα βλέπουν ο ένας τον άλλον στο New York Bar και ο Σαρλότ τον στέλνει ένα ποτό, αλλά μόλις μετά το σήμα των 30 λεπτών στην ταινία κάθονται το ένα δίπλα στο άλλο, μοιράζονταν την πρώτη τους σκηνή. Ξεκινά λοιπόν ένα από τα μεγάλα αρώματα ρομαντικά στην ιστορία του κινηματογράφου (άψογο, εκτός από μια τελευταία αγκαλιά με μια καρδιά-μυστήριο και ένα φιλί στα χείλη). Το Τόκιο φαίνεται ξένο για τον Μπομπ και τον Σαρλότ, αλλά φυσικά, οι ίδιοι είναι ξένοι, οι παροιμιώδεις ξένοι σε μια παράξενη χώρα. Η ταινία μετατοπίζει τον άξονα προς αυτούς, ακολουθώντας τους ξένους καθώς περπατούν μέσα από τη μητρόπολη, χρησιμοποιώντας την ως δική τους προσωπική παιδική χαρά.
Νωρίτερα φέτος, έγραψα έναν οδηγό για έναν ταξιδιωτικό ιστότοπο σε όλους τους διαφορετικούς Χάνεται στη μετάφραση τοποθεσίες γυρισμάτων γύρω από το Τόκιο. 15 χρόνια αργότερα, μπορείτε ακόμα να τραγουδήσετε στο ίδιο κουτί καραόκε Shibuya όπου τραγουδούσαν ο Bob και ο Charlotte. Μπορείτε ακόμα να μαγειρέψετε το δικό σας φαγητό στο τραπέζι του εστιατορίου shabu-shabu όπου καθόταν το ένα απέναντι από το άλλο, μοιράζοντας ένα άβολο το τελευταίο μεσημεριανό γεύμα.
Οι περιπέτειες του Μπομπ και του Σαρλότ έχουν εμπνεύσει πολλούς δυτικούς που επισκέπτονται και Χάνεται στη μετάφραση κατέχει μια ξεχωριστή θέση στις καρδιές πολλών εραστών της ταινίας, συμπεριλαμβανομένου και εγώ. Το να ζεις στο Τόκιο - υιοθετώντας τα εκτεταμένα προάστια ως το σπίτι μου μακριά από το σπίτι μου, σε σημείο που το 90% των ανθρώπων στη ζωή μου, συμπεριλαμβανομένης της συζύγου μου, είναι τώρα Ιάπωνες - έχει αλλάξει σίγουρα την άποψή μου για το τι σημαίνει αυτό, ωστόσο. Με έκανε να αμφισβητήσω την ταινία πιο αυστηρά, δίνοντας ένα αυτί σε μερικές από τις κριτικές σχετικά με την απεικόνιση των Ιαπωνών.
Το ζήτημα της εκπροσώπησης
Δεν είναι πάντοτε παραγωγικό να εφαρμόζετε ετικέτες είδους, αλλά Χάνεται στη μετάφραση είναι τόσο καλό ένα ρομαντικό κωμικό δράμα όσο υπήρξε ποτέ. Πρόκειται για μια ταινία που συνδυάζει τις λαχταριστές, λαχταριστές στιγμές του Murray με τα ατελείωτα βλέμματα παραθύρων. Ωστόσο, τα καθολικά θέματα της ταινίας είναι επίσης θαμμένα κάτω από ένα καλλυντικό στρώμα που μπορεί να μην απευθύνεται πάντα σε όλους εκτός ενός στενού υποσυνόλου ευάλωτων ενδοσκοπικών τύπων. Προτεινόμενη για Καλύτερη Εικόνα, Καλύτερος Σκηνοθέτης, Καλύτερος Ηθοποιός και Καλύτερο Πρωτότυπο Σενάριο στα Academy Awards, η ταινία είναι σταθερά αγκυροβολημένη με την συντακτική προοπτική του συγγραφέα-σκηνοθέτη της. Αλλά πόσο καλά παίζει η ταινία στο πραγματικό Τόκιο;
Χάνεται στη μετάφραση δεν έχει την ίδια αναγνώριση ονόματος στην Ιαπωνία (όπου πηγαίνει με τον ίδιο αγγλικό τίτλο) όπως και στις πολιτείες. Εάν ρωτήσετε τους ανθρώπους εδώ, ακόμη και πολλοί Τόκιοι δεν έχουν ακούσει ποτέ την ταινία. Μόνο όταν βάλεις τα γυαλιά σου στο cinephile και το συζητήσεις ως «η καλύτερη ταινία του Bill Murray» ΚΥΝΗΓΟΙ ΦΑΝΤΑΣΜΑΤΩΝ 'Ότι μια λάμψη της αναγνώρισης για τον άντρα από ΚΥΝΗΓΟΙ ΦΑΝΤΑΣΜΑΤΩΝ αρχίζει να σχηματίζεται στα μάτια τους.
Πέρυσι, κατά τη διάρκεια του Το φάντασμα στο κέλυφος ασπριστική διαμάχη - το οποίο αφορούσε επίσης τον Johansson - Ξεκίνησα ένα πρόγραμμα άμβλωσης συνέντευξης όπου προσπάθησα να τραβήξω κάποιες σκέψεις για τους Ιάπωνες σχετικά με το μεγάλο remake του anime live-action (αφού ήταν, τελικά, η κουλτούρα τους που αναμφισβήτητα ήταν κατάλληλη). Γρήγορα έμαθα ότι οι άνθρωποι είτε ήταν αδιάφοροι για την ταινία ή δίσταζαν να το καταγράψουν σχετικά με αυτήν, δεδομένης της αποσύνδεσης μεταξύ του δικού τους εθνικά ομοιογενούς πληθυσμού (98,5% γιαπωνέζους) και των φυλετικών και κοινωνικών ζητημάτων που έπαιζαν σε ολόκληρο το αμερικανικό τοπίο.
Ένα από τα άτομα που πήρα συνέντευξη, ωστόσο, ήταν η μελλοντική μου γυναίκα, η οποία είναι δίγλωσση, αλλά εξακολουθεί να βασίζεται εν μέρει σε ιαπωνικούς υπότιτλους για ταινίες αγγλικής γλώσσας. Όταν ήταν κυνήγι εργασίας στο κολέγιο, είχε κάνει μια περιοδεία στο Park Hyatt Tokyo, βλέποντας τον VIP δωμάτιο όπου το αστέρι του Ο τελευταίος Σαμουράϊ, Ο Τομ Κρουζ, έμεινε πάντα. Κατά τη συνέντευξή μας, Χάνεται στη μετάφραση φυσικά ήρθε και με ενδιέφερε να ακούσω μια ιαπωνική προοπτική και για αυτήν την ταινία.
Αυτό είναι ένα μερικώς μεταφρασμένο απόσπασμα από τη γυναίκα μου. Μερικές από τις αποχρώσεις που ήθελε να μεταδώσει μπορεί κυριολεκτικά να χαθούν στη μετάφραση:
«Έχω δύο μυαλά για Χάνεται στη μετάφραση . Πρώτον, η εικόνα μου για αυτήν την ταινία είναι μια θλιβερή ταινία. Το Τόκιο είναι μια μοναχική πόλη. Το μοναχικό μέρος, το θλιβερό μέρος αυτής της ταινίας, συλλαμβάνει πραγματικά την ουσία του πραγματικού Τόκιο. Αλλά υπήρχαν και άλλα μέρη που δεν μου άρεσαν, γιατί η γενική μου εντύπωση είναι ότι η ταινία έβλεπε τους Ιάπωνες, χρησιμοποιώντας τους μόνο ως κωμική διακόσμηση φόντου. Δεν θέλουμε οι άνθρωποι να μας βλέπουν ως μαϊμούδες που κάνουν αυτές τις μεγάλες ανόητες ενέργειες και δεν μπορούν να μιλούν αγγλικά. Ένιωσα ότι η ταινία επικεντρώθηκε υπερβολικά στη μη παραδοσιακή Ιαπωνία, με πράγματα όπως η σκηνή μασέρ «premium fantasy» και οι σκηνές νυχτερινής ζωής της Shibuya. Δεν θέλουμε να δείξουμε μόνο την Ιαπωνία νέον. Αυτή είναι η άποψη του αλλοδαπού για την Ιαπωνία. Ίσως αυτή η άποψη είναι επίσης αληθινή, κατά κάποιον τρόπο. Αλλά θέλουμε να δείξουμε την ομορφιά της πλούσιας κουλτούρας της Ιαπωνίας και να αφήσουμε τον κόσμο να το δει ως κοινό μας πρόσωπο. '
πόσο μακριά είναι ο dragonstone από τον τοίχο
Είναι αλήθεια ότι οι περισσότεροι από τους ιαπωνικούς χαρακτήρες της ταινίας περιορίζονται σε ανόητους περιπατητικούς ρόλους. Χάνεται στη μετάφραση γελάει μαζί με τη φασαρία του Μπομπ (και μερικές φορές τρελός ανυπομονησία) με μερικούς από αυτούς να προφέρουν ήχους «l» και «r» με αδιάκριτο τρόπο. Αυτό είναι ένα στερεότυπο που στηρίζεται στην αλήθεια… αν έρχεστε στην Ιαπωνία και προσκολληθείτε στα Αμερικάνικα Αγγλικά όπως ο Μπομπ, μπορεί να υποφέρετε παρόμοιες εσφαλμένες επικοινωνίες με λέξεις όπως «χείλη» και «σχίσιμο» ή «καταφύγιο» και «Ρότζερ». Ωστόσο, είναι προβληματικό το γεγονός ότι ο Μπομπ δεν επιχειρεί να επικοινωνήσει στην τοπική γλώσσα και παρόλα αυτά ενεργεί από τους ντόπιους που κάνουν το καλύτερο δυνατό επίπεδο για να τον συναντήσουν με τους δικούς του αγγλικούς όρους.
Με την υποβιβασμό των ιαπωνικών χαρακτήρων του στην κατάσταση του ντυσίματος παραθύρων και του κόμικς ανακουφίζει Χάνεται στη μετάφραση κάνει κακό για τους Ιάπωνες; Ή μήπως η αδυναμία του Μπομπ και του Σαρλότ να συνδεθεί ουσιαστικά με τους ντόπιους είναι απαραίτητο σημείο, στο βαθμό που τους επιτρέπει να βρουν συντροφιά μεταξύ τους στη μέση ενός εξωγήινου αστικού τοπίου;
Αυτές οι ερωτήσεις ήταν στο προσκήνιο του μυαλού μου πέρυσι κατά τη διάρκεια της συνέντευξης και φαίνονται πολύ πιο συναφείς τώρα υπό το φως της πρόσφατης επιτυχίας του Τρελοί πλούσιοι Ασιάτες . Όσο αγαπώ Χάνεται στη μετάφραση (αρκετό για να το μετρήσω ως μία από τις 10 αγαπημένες μου ταινίες όλων των εποχών) , είναι σαν Blade Runner 2049 , μια ταινία που φαινομενικά αγαπά τον ασιατικό πολιτισμό αλλά όχι τους ασιατικούς χαρακτήρες .
Σε ένα σημείο της ταινίας, η Σάρλοτ αναφέρει ότι εκείνη και ο Τζον έχουν φίλους στο Τόκιο, αλλά παρ 'όλα αυτά, ο «Τσάρλι Μπράουνς», παρόλα αυτά, η ύπαρξη αυτών των φίλων δεν εκδηλώνεται ποτέ σε οποιουσδήποτε ρόλους ομιλίας. (Αντίθετα αυτό με το Cruise's Ο τελευταίος Σαμουράϊ , μια άλλη ταινία του Χόλιγουντ του 2003 στην Ιαπωνία, η οποία, για όλες τις αστοχίες του λευκού σωτήρα, εισήγαγε το παγκόσμιο κοινό σε ιαπωνικούς ηθοποιούς όπως ο Ken Watanabe και Hiroyuki Sanada Εάν είχαμε δει την Σάρλοτ να εμπιστεύεται τον ιαπωνικό καλύτερό της φίλο, για παράδειγμα, θα έκανε την ταινία καλύτερη από την άποψη της αναπαράστασης; Ή μήπως το ζήτημα θα ήταν πώς η ταινία μειώνει τους ιαπωνικούς χαρακτήρες της στο επίπεδο των δευτερευόντων συμβόλων;
