(Καλωσόρισες στο Το σαπούνι , ο χώρος όπου παίρνουμε δυνατά, καυτά, πολιτικά και απόψεις για οτιδήποτε και όλα.)
Αυτό το άρθρο περιέχει μείζων σπόιλερ Για Το καταφύγιο . Περιέχει επίσης συζήτηση για αυτοτραυματισμό.
θα υπάρχει χάνσελ και γκρίτιλ 2
Οι ταινίες τρόμου συχνά βασίζονται στη σωματική βία και τη σκληρότητα για να τρομοκρατήσουν το κοινό τους. Είναι δίκαιο ότι όλοι έχουμε σώματα και φοβόμαστε ότι θα καταστραφούν. Veronika Franz και Severin Fiala's Το καταφύγιο , ωστόσο, δεν είναι ιδιαίτερα βίαιο. Δεν είναι ιδιαίτερα αιματηρό. Δεν υπάρχουν τέρατα, και σχεδόν κανένα «τρόμο». Ωστόσο, χτυπά πιο σκληρά, προκαλώντας φόβο σε ένα βαθύτερο επίπεδο, από οποιαδήποτε συμβατική ταινία τρόμου αργά. Ένας οικείος και συναισθηματικός εφιάλτης, η ταινία αναγκάζει το κοινό να αναισθητοποιηθεί, αποδεικνύοντας ότι η ψυχολογική σκληρότητα μπορεί να βλάψει πολύ χειρότερη από τη φυσική.
Επτά λεπτά σε Το καταφύγιο , Ο χαρακτήρας της Alicia Silverstone Laura πυροβολείται. Ως κινηματογραφική στιγμή, είναι καταστροφικά αποτελεσματική. Έρχεται μετά από μια σειρά επιχειρηματικών δραστηριοτήτων στην οθόνη τόσο χαμηλών τόνων το μυαλό του κοινού αφήνεται να περιπλανηθεί, η Λόρα φεύγει και πυροβολεί το όπλο με τόσο γρήγορη απροσεξία, συγκλονίζει το κοινό πίσω στην τρομακτική προσοχή. Προσωπικά μιλώντας, έχοντας συχνά αντιμετωπίσει τον αυτοκτονικό ιδεασμό, είναι μια καταστροφική στιγμή. Για τα επόμενα εκατό περίεργα λεπτά, ένιωθα σαν να βυθίζομαι φυσικά στον κινηματογράφο, στο οπτικό πεδίο μου μια σήραγγα που έδειχνε κατευθείαν στην οθόνη.
στίχοι για τρελή πρώην φίλη
Η αυτοκτονία της Λόρα κρέμεται από κάθε άλλη εκδήλωση από εκεί και πέρα. Οι γύρω συνθήκες - το διαζύγιό της από τον ανακριτικό σύζυγο δημοσιογράφο Richard (Richard Armitage), τη νέα σχέση του Richard με το ερευνητικό του θέμα Grace (Riley Keogh) και τις παρενέργειες για τα παιδιά Aiden και Mia (Jaeden Martell και Lia McHugh) - δεν τελειώνουν με το. Προσπαθώντας να ανακάμψει, τα υπόλοιπα μέλη της οικογένειας κατευθύνονται στο απομακρυσμένο χειμερινό τους καταφύγιο, ακριβώς όπως ο Aiden μαθαίνει ότι η Grace είναι ο τραυματισμένος μοναδικός επιζών μιας λατρείας που κατέληξε σε μαζική αυτοκτονία. Όταν ο Ρίτσαρντ φεύγει για δουλειά, οι ήδη άβολες και σπασμένες διακοπές ξεκινούν νότια. Οι προσπάθειες της Γκρέις να κάνει την ειρήνη να αποτύχει, τα παιδιά να κάνουν ανοιχτή εξέγερση και πιο ψυχρά, όλα τα υπάρχοντά τους και το φαγητό τους εξαφανίζονται μυστηριωδώς μια νύχτα.
Πριν από την κυκλοφορία των πιστώσεων, Το καταφύγιο θα γίνει σχεδόν δύο διαφορετικές, μικρότερες ταινίες. Το ένα είναι ένα απόκοσμο ψυχρό συγκρότημα για το θάνατο, την ενοχή και το στοιχειώνοντας το άλλο, μια ταινία όπου η ψυχική ασθένεια εκδηλώνεται ως «τρέλα» και δολοφονία. Και οι δύο αυτές εξελίξεις ξετυλίγονται, αλλά ανυψώνονται και συνδέονται μέσω μιας συστροφής πιο σκληρής από τις δύο.
Η γνώση των συναισθηματικών αδυναμιών κάποιου μπορεί να επιτρέψει τη στενή φιλία. Μπορεί επίσης να επιτρέψει τον φαύλο εκφοβισμό. Το καταφύγιο ασχολείται σχεδόν αποκλειστικά με το τελευταίο. Καθώς αυξάνονται οι εντάσεις μεταξύ της Grace και των παιδιών, εξαρτάται περισσότερο από τη φαρμακευτική αγωγή της και όταν εξαφανίζεται μαζί με όλα τα άλλα, το άγχος της φτάνει σε κρίσιμα επίπεδα. Η εμφάνιση των νεκροτομείων της εφημερίδας τους υποδηλώνει ότι το τρίο πέθανε σε πυρκαγιά καθώς κοιμόταν, και όταν ο Άιντεν αναφέρει το οίκημα ως ένα ζοφερό και ατελείωτο καθαρτήριο, η Γκρέις το πιστεύει απολύτως. Μόλις πετάξει στο χιόνι και την αυταπάτη, μαθαίνουμε την απαίσια αλήθεια. Η Άιντεν και η Μία έβγαζαν όλο και περισσότερο τη Γκρέις, κρύβοντας όλα τα υπάρχοντά τους σε ένα crawlspace και έκαναν μια περίπλοκη πράξη για να την οδηγήσουν σε απόγνωση - και, τελικά, αυτοκαταστροφή.
Αυτός είναι ο τρόμος στο κέντρο του Το καταφύγιο : δύο παιδιά, που θρηνούν την αυτοκτονία της μητέρας τους και εξοργισμένοι από τον νέο σύντροφο του πατέρα τους, προσπαθώντας να επισκεφτούν τη μοίρα της μητέρας τους από την επίδοξή τους μητριά. Αυτός ο τρόμος παρατηρείται καλά, εκτελείται εξειδικευμένα και συνθλίβεται εντελώς.
Η σκληρότητα είναι χειρότερη όταν είναι προσωπική και Το καταφύγιο Η σκληρότητα είναι τόσο έντονη. Η έρευνα του Aiden για τα τραύματα στο παρελθόν της Grace του παρέχει όλα τα πυρομαχικά που χρειάζεται για να εκμεταλλευτεί τους πιο ιδιωτικούς φόβους της, τραυματίζοντας την εκεί όπου είναι πιο ευάλωτη. Αυξάνει σκόπιμα το άγχος της Γκρέις, ακόμη και όταν αποκρύπτει τα φάρμακά της. Η μεγάλη του μυθοπλασία βελτιώνει το παρελθόν της, με τη λατρεία της αυτοκτονίας, ζωγραφίζοντας μια θρησκευτική εικόνα αμαρτίας και τιμωρίας, πειρατεία της ενοχής του επιζώντος και τάση για κοινωνική ιδεολογία για να την ωθήσει προς αυτό που του έχει διδάξει η εμπειρία του είναι η χειρότερη μοίρα που μπορεί να φανταστεί. Τέλος, τροφοδοτώντας την ψευδαίσθηση της Grace ότι είναι ήδη νεκρή - μια κατάθλιψη που τροφοδοτεί συχνά αυτοκτονίες στην πραγματικότητα - ξεκινά από μόνη της τρομερά δεινά για όλους.
Το σπουδαίο μαγικό τέχνασμα της ταινίας είναι ότι και εμείς είμαστε στενοχωρημένοι, από την κατανόηση και την προσδοκία μας για τα ίδια τα κόλπα που παίζουν οι ταινίες. Αμέσως μόλις το ξεχασμό των παιδιών ξεκινάει στο μέσο της ταινίας, δεκαετίες μετα-Sixth Sense ταινίες φαντασμάτων μάς έχουν εκπαιδεύσει να ερμηνεύσουμε την άλλη τους απομόνωση ως ένδειξη ότι είναι όλοι νεκροί. Όταν ο Aiden παράγει την ψεύτικη νεκρολογία του, ρίχνουμε τα μάτια μας στην απίστευτα προφανή συστροφή που είδαμε όλοι να έρχονται ένα μίλι μακριά, και εγκατασταθούμε για μια πιο παγωμένη αναδρομή των The Other.
Μέχρι την τρίτη πράξη της ταινίας, τα παιδιά είναι υποκατάστατα μας, δουλεύοντας μέσα από υπερφυσικές ανοησίες παράλληλα με έναν διαλειτουργικό που κατηγορούν για το θάνατο της μητέρας τους. Αλλά τη στιγμή που η αδιανόητη εξαπάτηση τους ξεκινάει, γίνονται σταθεροί ανταγωνιστές. Καθώς τελειώνει η ταινία, η Γκρέις σκότωσε τον Ρίτσαρντ και η συνέπεια είναι ότι θα σκοτώσει τα παιδιά και τον εαυτό της, σε μια αναψυχή της αυτοκτονίας της λατρείας, της οποίας η μνήμη είναι ψηλή. Η ιστορία ανήκει τώρα στη Grace. Ίσως πάντα.
Ένας φιλανθρωπικός θεατής θα περιέγραφε τον Άιντεν και τον μερικώς (αλλά όχι εντελώς) αφελές συνωμότορά του Mia ως παιδιά των οποίων το πρακτικό αστείο πάει στραβά, αλλά αυτός ο θεατής θα ήταν λάθος. Όταν η κατάσταση ξεφεύγει από τον έλεγχο, ο Άιντεν προσπαθεί να αυτοδικαιωθεί με την υπεράσπιση «απλά μια φάρσα», αλλά είναι σαφές ότι οι υποκείμενες προθέσεις του ήταν πάντα να καταστρέψουν τη Γκρέις, όσο απίθανο πίστευε ότι ήταν ο πραγματικός θάνατός της. Ακόμα κι αν ήθελε να τρομάξει λίγο τη Γκρέις, η αυτοκτονία είναι το απόλυτο τελικό σημείο να δεις πόσο μακριά μπορείς να σπρώξεις ένα άτομο. Λαμβάνοντας υπόψη τα μέσα θανάτου της μητέρας του, το γνώριζε απολύτως. Η παιδική, ανόητη φαντασία εκδίκησής του - «δεν θα ήταν αστείο αν κάναμε τον Grace να αυτοκτονήσει όπως έκανε η μαμά» - έχει πραγματικές, θνητές συνέπειες. Δεν υπάρχει πρακτική διαφορά μεταξύ της φύτευσης σκέψεων αυτοκτονίας ως φάρσας και της φύτευσης ως πραγματικής προσπάθειας να σκοτωθούν.
Αυτό πονάει όλα λόγω της σκληρότητάς του, αλλά και μέσω της σχετικότητας. Οι καταχρηστικές σχέσεις ορίζονται συνεχώς με παρόμοιο τρόπο στη μεθοδολογία. Στο Διαδίκτυο, η αδιαφορία του Aiden για τις συνέπειες είναι παντού, όπως ο «ειρωνικός» ρατσισμός που μετατρέπεται σε πραγματικό ρατσισμό, ή εκστρατείες παρενόχλησης με μεγάλη έρευνα και προσωπική στόχευση, ή κανάλια που πανηγυρίζουν τους πιθανούς σκοπευτές του σχολείου επειδή πιστεύουν ότι είναι αστείο. Ο πολύ διαδικτυακός έφηβος του Jaeden Martell στο Μαχαίρια έξω πιθανότατα κάνει το ίδιο σκατά με τον Άιντεν.
μία λευκή γυναίκα 2: το ψυχο
Ο Άιντεν, και σε μικρότερο βαθμό η Μία, είναι για τα χρήματά μου τα πιο βαθιά τερατώδη «κακά παιδιά» στον κινηματογράφο τρόμου. Δεν είναι ότι είναι ανατριχιαστικά, ή βίαια, ή αντιαισθητικά, επειδή δεν είναι αυτά τα πράγματα που χειρίζονται απλώς την εχθρότητα τους με ψυχολογικά χειρουργική ακρίβεια. Οι Franz και Fiala μας χειραγωγούν με παρόμοιο τρόπο, δημιουργώντας ενσυναίσθηση για τη θλιβερή κατάσταση των παιδιών προτού τραβήξουμε το χαλί από κάτω μας. Υπάρχουν πολλές «τρομακτικές» ταινίες τρόμου παρά Το καταφύγιο . Ωστόσο, λίγοι χαρακτηρίζουν τη σκληρότητα τόσο έντονη, όσο προσωπική ή εντερική. Με καταστρέφοντας με τον τρόπο που έκανε, έκανε τη λίστα μου με τις καλύτερες ταινίες που είδα το 2019. Δεν θέλω ποτέ να την ξαναδώ.
