Φέτος σηματοδοτεί την 20ή επέτειο του Ντόνι Ντάρκο . Αν και δεν ήταν επιτυχία στο box-office, δεν χρειάστηκε πολύς χρόνος για την ταινία και τον σκηνοθέτη Ρίτσαρντ Κέλι για να βρείτε αφοσιωμένο κοινό. Ο σκηνοθέτης χτύπησε μια ισχυρή χορδή με το ντεμπούτο του, το οποίο είχε μια ιδεοληπτική ποιότητα γι 'αυτό. Αυτή η συντριπτική αίσθηση της εμμονής συνέχισε να τρέχει βαθιά στις ταινίες της Kelly, συμπεριλαμβανομένων Southland Tales και Το κιβώτιο .
Συνήθως είναι πυκνά έργα που απαιτούν συζήτηση και επαναλαμβανόμενες προβολές. Ακόμη και με τρεις μόνο σκηνοθετικές προσπάθειες, έχουμε μια ισχυρή αίσθηση για το ποιος είναι η Kelly - ένας πάντα φιλόδοξος και πολωτικός αφηγητής. Ποτέ δεν βγαίνει στη μέση του δρόμου, γεγονός που οδήγησε σε μεγάλες αναμονές μεταξύ κάθε ταινίας του. Έχουν περάσει σχεδόν 12 χρόνια από τότε που είδαμε την τελευταία ταινία του σκηνοθέτη, Το κιβώτιο , η οποία ήταν μια χαλαρή προσαρμογή ενός διηγήματος του Richard Matheson. Εκείνη την εποχή, η Kelly γράφει σαν τρελή και προσπαθεί να σπρώξει τους βράχους πάνω σε έναν λόφο.
Πρόσφατα, η Kelly μας είπε για τα έργα που αναπτύσσει και για τη μη συμβατική του καριέρα.
Προφανώς δεν είναι εύκολο να φτιάξεις ταινίες, αλλά με τις ταινίες που φτιάχνεις, έχεις πάρει έναν ιδιαίτερα δύσκολο δρόμο ως σκηνοθέτης.
Εννοείτε, εννοείτε ότι το μονοπάτι είναι επίσης γνωστό ως το μονοπάτι της περισσότερης αντίστασης; Η πορεία της φτώχειας και της απογοήτευσης;
[Γέλια] Σε ένα βαθμό.
Ήμουν πολύ ευλογημένος σε μια πολύ, πολύ μικρή ηλικία που άρχισα να το κάνω, για να σκηνοθετήσω την πρώτη μου ταινία στα 24 μου. Λοιπόν, αυτή είναι μια ευλογία που λαμβάνουν λίγοι άνθρωποι. Για να σκηνοθετήσω τρεις ταινίες τη στιγμή που μόλις είμαι στα τριάντα μου, αυτό δεν είναι κάτι που θα θεωρώ δεδομένο και ταυτόχρονα, συνειδητοποίησα ότι πρέπει να προγραμματίσω για τα υπόλοιπα τη ζωή και το υπόλοιπο της καριέρας μου, και πρέπει να αποφασίσω πώς να περνάω καλύτερα το χρόνο μου. Είτε πρόκειται για έναν πολύ χαμηλό προϋπολογισμό, μια παραδοσιακή ταινία, είτε ξοδεύω όλους τους πόρους μου, επενδύοντας και απλά χτίζω ένα οπλοστάσιο συγγραφικών έργων και επενδύοντας το χρόνο μου στη γραφή.
καλύτερες κωμωδίες τα τελευταία 5 χρόνια
Συνεχίζω αυτές τις πρωτότυπες προσωπικές ταινίες, καθώς γράφω περισσότερα γραφή. Είναι μια διαδικασία, αλλά και πάλι, είναι μια επένδυση μακροπρόθεσμα στο υπόλοιπο της καριέρας μου και βεβαιώνω, ελπίζω, ότι θα μπορέσω να κατευθύνω στα ανώτερα χρόνια μου μέχρι να καταρρεύσω μια μέρα στο σετ.
Όπως είπατε, είναι τόσο προνόμιο που κάνατε τρεις ταινίες, αλλά όταν ήσασταν 24, ποιες ήταν οι φιλοδοξίες της καριέρας σας;
Λοιπόν, είμαι πάντα ένας από αυτούς τους ανθρώπους που αισθάνονται ότι πρέπει να γίνω συγγραφέας κάτι από το βάθος. Ένιωσα έτσι από την αρχή. Όταν ξεκινάτε αυτό το νεαρό, νομίζω ότι αισθάνεστε ότι θα πάρετε μόνο έναν πυροβολισμό για να σκηνοθετήσετε και αν δεν κάνετε καλή δουλειά την πρώτη φορά, δεν θα πάρετε ποτέ άλλη ευκαιρία επειδή είναι τόσο δύσκολη ευκαιρία να έρθει. Τότε το 2000, οι ταινίες ήταν πολύ ακριβές στην παραγωγή τους. Ακόμη και οι ταινίες χαμηλού προϋπολογισμού ήταν ακριβές σε κάποιο βαθμό. Σήμερα, θα μπορούσατε να τραβήξετε μια ταινία σε ένα iPhone.
Τότε λοιπόν ήταν το κόστος που σχετίζεται με την παραγωγή μιας ταινίας μεγάλου μήκους. Μόλις ένιωσα μετά από όλα τα εμπόδια που ξεπεράσαμε, υπήρχε μια στιγμή μετά την πρώτη πρεμιέρα της ταινίας στο Sundance που νόμιζα ότι τελείωσε. Θα ξεφορτωθεί στους δρόμους και στον αγωγό βίντεο, όπου δεν θα ελεγχθεί καν από χαρτιά και θα εκραγεί. Υπήρχε ένα σκοτεινό πέντε λεπτά μετά το Sundance όπου νόμιζα ότι τελείωσε. Έτσι, όταν έχω την ευκαιρία να κάνω τη δεύτερη μου ταινία και να κάνω άλλη μια μεγάλη κούνια, κατάλαβα, εντάξει, λοιπόν, έχω μια ευκαιρία εδώ. Επιτρέψτε μου να κάνω μια ακόμη μεγάλη κούνια και να δω τι μπορούμε να κάνουμε.
Αυτός είναι ο κίνδυνος, αλλά στο τέλος της ημέρας, είμαι πολύ περήφανος για τον κίνδυνο που πήραμε το 2005 με Southland Tales . Δεν ξέρω, απλώς δεν είμαι το είδος του ατόμου που πραγματικά ξέρει πώς να πηδήξει στο franchise κάποιου άλλου ή κάτι που προϋπάρχει. Δεν είμαι σίγουρος αν θα αισθανόμουν ποτέ χαρούμενος ή θα ικανοποιούσα κάτι τέτοιο. Απλώς επικεντρώνομαι στην προσπάθεια να φτιάξω το δικό μου σύμπαν, για το καλύτερο ή για το χειρότερο, και μετά να δω τι συμβαίνει με αυτό.
Τι γίνεται ως συγγραφέας; Έχετε κάνει πολλή δουλειά για να προσλάβετε συναυλίες;
Έχω κάνει μερικά, ναι. Έχω κάνει κάποια πράγματα εδώ και εκεί. Έχω κάνει δουλειά σε σενάρια που έχουν γίνει ταινίες στις οποίες δεν είναι το όνομά μου. Έχω κάνει πολλά γραπτά σε έργα που βρίσκονται στα στάδια προγραμματισμού ή στα στάδια ανάπτυξης, έχουν δημιουργηθεί σε διάφορα στούντιο και έχω εργαστεί σε πολλά έργα μεγάλης διάρκειας, όπως μεγάλα, πολύ περίτεχνα πράγματα μεγάλου μήκους. Έκανα πολλά από αυτά τα τελευταία χρόνια και σχεδιάζω για το μέλλον μου με την έννοια ότι με τη ροή εκδόσεων, δεν θέλω να το ονομάσω μια επανάσταση ροής σε αντίθεση με μια πραγματικότητα ροής, έτσι είναι. Αυτός είναι ο τρόπος που θα συνεχίσει ο κόσμος.
Αυτός είναι ένας πολύ καλός τρόπος για να το θέσω.
[Γέλια] Σωστά, αυτή είναι η δική μας πραγματικότητα. Τον περασμένο χρόνο με το COVID, θα έχουμε ακόμα κινηματογραφικές αίθουσες για να επιστρέψουμε, αλλά είναι παιδαριώδες να σκεφτεί κανείς ότι θα ήταν ποτέ ακριβώς αυτό που ήταν και νομίζω ότι πάντα κατευθυνόμασταν σε αυτό το μονοπάτι, αλλά με αυτήν τη μεγάλη τεχνολογία εταιρείες και πλατφόρμες ροής, προσπαθώ να κοιτάξω την ηλιόλουστη πλευρά της και τις ευκαιρίες που μπορεί να μας επιτρέψει να πούμε μακρύτερες ιστορίες για να επεκτείνουμε το εύρος του τι είναι μια ταινία μεγάλου μήκους και να συνεχίσω να περιηγηθώ σε αυτήν την γκρίζα περιοχή μεταξύ τηλεόρασης και ταινιών .
Νομίζω ότι είναι πολύ συναρπαστικό. Νομίζω ότι υπάρχουν πολλά θετικά και συναρπαστικά πράγματα που συμβαίνουν με τον τρόπο με τον οποίο μπορούμε να πλατφόρμα ιστορίες, ιδίως το υλικό μου. Απλώς ξεχειλίζει και είναι δύσκολο να περιέχει μερικές από αυτές τις ιστορίες σε δύο, δυόμισι ώρες. Είναι δύσκολο και είναι δύσκολο να πλοηγηθείτε στην παραδοσιακή θεατρική συσκευή διανομής. Λοιπόν, έχω απλώς τραπεύσει πολύ υλικό σε αυτό το παράθυρο που έχουμε, αυτό το συναρπαστικό παράθυρο ροής και τι κρατά το μέλλον.
Ποια είναι η σχέση σας με μεγάλα στούντιο, όταν έχετε ένα πρωτότυπο έργο για να προωθήσετε; Πόσο δεκτικοί είναι;
Αν τα πράγματα που έχω δουλέψει στην πλευρά των μεγάλων ταινιών, τείνει να πέφτει σε αυτό το εύρος προϋπολογισμού που είναι πραγματικά δύσκολο, όπου κυμαίνεται μεταξύ 12 και 20 εκατομμυρίων. Είναι ακόμη και ο προϋπολογισμός για τις μελλοντικές μου ταινίες, κάτι που με βάζει σε αυτό το πολύ δύσκολο μέρος. Αυτή η αγορά έχει συρρικνωθεί και συρρικνωθεί από την ύπαρξη, και οι ταινίες έχουν πάρει το χαλαρό και χρηματοδοτούν τέτοιου είδους ταινίες. Έχω δουλέψει πολλά και υπήρξαν πολλές λανθασμένες εκκινήσεις και οδοφράγματα που έχουν συμβεί. Θα μπορούσα να είχα πάρει πολλές, πολλές παρακάμψεις και απλά έκανα κάτι πολύ μικρότερο στο χώρο του είδους και κάτι που περιείχε.
Σκέφτεται το μακρύ παιχνίδι, σε αντίθεση με την άμεση ικανοποίηση για κάτι πολύ μικρό και γρήγορο, που με πιστεύει, που θα μπορούσε να είναι διασκεδαστικό, και ήταν πολύ δελεαστικό, αλλά υποθέτω ότι μόλις ασχολήθηκα με το μακρύ παιχνίδι του όλα. Στη συνέχεια, υπάρχει το κλείδωμα COVID και όλα όσα συνοδεύουν αυτό.
Πόσα σενάρια ή έργα έχετε έτοιμα να ξεκινήσετε;
Ωχ, υπάρχουν περίπου 10. Είναι σε διάφορα στάδια. Κάποια πράγματα που θα αφήσω πίσω και θα τα εγκαταλείψω και μετά θα το ξαναβλέψω, αλλά υπάρχει ένα τεράστιο ποσό υλικού, και αυτό είναι μόνο στο μέλλον των ταινιών. Υπάρχει πολλά από τα πράγματα μακράς διαρκείας τα τελευταία τέσσερα ή πέντε χρόνια που πραγματικά καταναλώνουν πολύ την ενέργειά μου, επειδή είναι περισσότερο ένα επιβράβευτο μέρος για να δουλεύεις όταν μπορείς να πεις μια συνεχιζόμενη ιστορία ή μια ιστορία που δεν έχει να περιληφθεί ως ο κόσμος των μεγάλων ταινιών. Ναι, είναι πολλά. Μια τεράστια ποσότητα.
Έχετε γράψει ποτέ ένα μυθιστόρημα ή έχετε σκεφτεί να προσαρμόσετε ένα σενάριο σε ένα μυθιστόρημα;
Το έχω σκεφτεί, αλλά όχι, το δεύτερο που σκέφτομαι να το κάνω αυτό, σκέφτομαι διανοητικά να το ξαναδιαβάσω σε ένα σενάριο [Γέλια]. Η απάντηση στην ερώτησή σας είναι αντί να γράφω ένα μυθιστόρημα, έχω εργαστεί σε αφηγήσεις πολλών επεισοδίων μακράς μορφής. Αυτή είναι η εκδοχή μου ενός μυθιστορήματος, γράφοντας οκτώ ώρες υλικού σεναρίου. Οκτώ επεισόδια κάτι. Εξακολουθώ να θέλω να γράψω ένα μυθιστόρημα, είναι στη λίστα κουβάδων μου και πράγματα που πρέπει να κάνω, αλλά καταλαβαίνω αν τα καταφέρω στα ανώτερα χρόνια μου.
Βλέπω τι έκανε ο Ταραντίνο, δεν έχω διαβάσει τι έχει κάνει, αλλά προσαρμόζεται Once Once a Time στο Χόλιγουντ σε ένα χαρτόδετο χαρτί, αυτό είναι πολύ ωραίο. Σε πολλά έργα, ακόμη και με το Southland Tales διευρυμένο σύμπαν, εάν αυτό συμβεί, αν μπορούμε να το κάνουμε αυτό, ή αν συμβεί σε ένα από αυτά τα άλλα έργα, σίγουρα θα μπορούσα να δω να κάνω ένα συνοδευτικό βιβλίο. Μου αρέσει τι Ντέιβιντ Λιντς και Μαρκ Φροστ έκανε με το Δίδυμες κορυφές βιβλία. Μπορώ να δω πολλά που συμβαίνουν, όπως συνοδευτικά βιβλία που έχουν μια μυθιστόρημα ή μια μη συμβατική νέα προσέγγιση.
Όταν δεν γράφετε σενάρια ή εργάζεστε σε έργα, ποια άλλα δημιουργικά καταστήματα έχετε; Ζωγραφίζετε ή φωτογραφίζετε;
Κάνω τεράστια φωτογραφία με το iPhone μου. Στην πραγματικότητα, σε πολλά από αυτά τα έργα, υπάρχει μια τεράστια ποσότητα προπαραγωγής που έχει γίνει. Προ-οπτικοποίηση, υπάρχουν storyboard, φωτογραφικά δοκίμια, υπάρχει τεράστιος όγκος οπτικής προπαραγωγής και πολλά από αυτά τα έργα βρίσκονται σε προχωρημένα στάδια προ-παραγωγής. Τρέχω συνεχώς με τη φωτογραφική μου μηχανή και τραβάω πράγματα.
Ακόμη και με τις ευκαιρίες να κάνω διαφημίσεις και μουσικά βίντεο, έχω φλερτάρει με λίγο από αυτό, αλλά είναι, πάλι, όταν δουλεύω σε όλα αυτά τα πράγματα, γίνεται περισσότερο απόσπαση της προσοχής. Έτσι, το οπτικό μου μάτι ασκείται συνεχώς. Είμαι πιο ενθουσιασμένος από ποτέ που πραγματικά σκηνοθετώ ξανά και αυτός είναι ένας μυς που παραμένει γεμάτος φόρτιση και έτοιμος να ξεκινήσει.
Δεν υπήρξε εκφοβισμός εκ μέρους μου. Θέλω να βεβαιωθώ ότι έχω όλους τους πόρους. Για να πάω να κάνω ένα μουσικό βίντεο ή να κάνω μια διαφήμιση, είναι ένα είδος απόσπασης της προσοχής που φαίνεται αντίθετο σε όλες τις εργασίες που έχω κάνει. Λοιπόν, ναι, όλα τα οπτικά και τα πράγματα, και μια τεράστια δεξαμενή οπτικών που εργάζομαι, προσπαθώ απλώς να παραμείνω επικεντρωμένη στο στήθος του πολέμου.
Η πρώτη σας εμπορική ταινία στούντιο ήταν Το κιβώτιο , που δεν ήταν η πιο εμπορική ταινία. Πώς ήταν η εμπειρία σας με την Warner Bros.; Ποιες ήταν οι προσδοκίες σας για αυτήν την ταινία;
Ναι, ξέραμε ότι θα ήταν μια πρόκληση, δεδομένου ότι ήμουν ευλογημένος που έχω την Warner Bros. πίσω από την ταινία. Ήταν μια απίστευτα υπεύθυνη προϋπολογισμένη ταινία, νομίζω για αυτό που καταφέραμε να επιτύχουμε στην οθόνη και ξέραμε ότι είχαμε μια ιδέα που θα μπορούσαμε να πουλήσουμε και ένα εννοιολογικό γάντζο και τα πάντα.
Ήταν πολύ ριζωμένο στην αγάπη μου για ο Ζώνη λυκόφατος και η αγάπη μου για τον Richard Matheson στην αρχική διηγήματα. Γνωρίζαμε ότι επρόκειτο να γίνει λίγο μυαλό για να βιώσουν οι άνθρωποι και ξέραμε ότι το τέλος ήταν κάπως τραγικό και ενοχλητικό με τρόπο που πολλά επεισόδια Η ζώνη του λυκόφωτος κατέληξε. Νομίζω ότι η ελπίδα ήταν ότι εννοιολογικά μπορούμε να πουλήσουμε την ιδέα που συνέθεσε ο Matheson.
Δεν ήταν μια εύκολη ιδέα να λύσουμε καν. Ήταν σαν να προσπαθείς να λύσεις μια υπαρξιακή εξίσωση άλγεβρας. Υπήρχε το κοτόπουλο ή το αυγό υπαρξιακό τέταρτο στο επίκεντρο αυτής της ιστορίας πατώντας ένα κουμπί. Ήταν ένα αδύνατο αίνιγμα για επίλυση. Έτσι, πάντα θα υπήρχαν προκλήσεις με αυτό το έργο, αλλά το κάναμε. Νομίζω ότι υπήρχαν πιθανώς 10 έως 15 λεπτά που θα μπορούσαν να επιστρέψουν αυτή η ταινία και μερικά μεγάλα περίτεχνα πράγματα.
Νομίζω ότι αυτά τα λεπτά το καθιστούν ευκολότερο να το κατανοήσουμε με έναν τρόπο, αλλά το καθιστά επίσης λίγο πιο αναζωογονητικό. Δεν κάνει το τέλος τόσο ενοχλητικό. Υπάρχουν περισσότερα από ένα πνευματικό συστατικό σε κάποιο από τα υλικά που έχουν αποκοπεί από αυτήν την ταινία. Νομίζω ότι όλα αυτά τα χρόνια αργότερα, οι άνθρωποι είναι πιο ανοιχτόμυαλοι σε αφηγήσεις που είναι πιο μη συμβατικές. Αισθάνομαι ότι ο κόσμος έχει τρελήσει τόσο πολύ που οι ταινίες γίνονται λίγο περισσότερο περιθώρια για να είναι πιο μη συμβατικές και όχι απαραίτητα ως δοκιμαστικές πωλήσεις και διαμορφωμένες από δοκιμαστικές προβολές. Υποθέτω ότι θα υπάρχουν πάντα σε κάποιο βαθμό, αλλά δεν ξέρω. Νιώθω ότι το κοινό ξυπνά λίγο και είναι έτοιμο να αναλάβει περισσότερους κινδύνους.
Έχουν περάσει σχεδόν 12 χρόνια από τότε Το κιβώτιο βγήκε. Οι άνθρωποι έχουν μια ισχυρή ιδέα για το τι είναι μια ταινία Richard Kelly, αλλά με τα επόμενα έργα σας, πώς θέλετε να συνεχίσετε να μεγαλώνετε;
Λοιπόν, πραγματικά συνεχίζει να λέει μεγάλες ιστορίες που είναι μεγάλες και περίπλοκες και αν μπορείτε να χαθείτε μέσα και από όπου θέλετε να τις ζήσετε ξανά και ξανά. Και πάλι, θα μπορούσα να είχα κάνει κάτι πολύ απλό και πραγματικά περιορισμένο, αλλά έχω επενδύσει στο μέλλον και είναι εξαιρετικά απογοητευτικό που διαρκεί τόσο πολύ. Είμαι πιθανώς πολύ πιο απογοητευμένος από οποιονδήποτε είναι οπαδός της δουλειάς μου, γιατί θέλω όλα αυτά να συμβούν αμέσως, αλλά υπάρχουν πολλά οδοφράγματα και πολλά εμπόδια και προσπαθώ να παραμείνω θετικός. Νιώθω ότι έχω αρκετά γράμματα στην τράπεζα για τουλάχιστον μια δεκαετία. Τόσο απογοητευτικό όσο ήταν, και όσο βασανιστικό μπορεί να είναι μερικές φορές, ελπίζω ότι όλα θα αποδώσουν όπου μπορώ να συνεχίσω να φτιάχνω τις προσωπικές μου ιστορίες σε μια ιδανική κατάσταση.
Έχετε δοκιμάσει ποτέ να κάνετε μια προσαρμογή Phillip K. Dick; νιώθω σαν Southland Tales με τον περίεργο τρόπο είναι μια ταινία του Philip K. Dick.
Ναί. Λοιπόν, αυτό είναι που Southland Tales προήλθε από. Προσπαθούσα να πάρω Ντόνι Ντάρκο από το έδαφος, έκανα όλους τους γύρους και προσφέρθηκα να γράψω δουλειά και πράγματα. Τσαντ Ελπίδα και Μάρκο Μπραμπίλα , ο διευθυντής της Άνθρωπος κατεδάφισης και Υπέρβαρες αποσκευές , και μια τεράστια ποσότητα εμπορικής εγκατάστασης τέχνης, ήρθαν σε μένα με το 'Flow My Tears'. Επρόκειτο να προσαρμόσω το 'Flow My Tears, The Policeman Said' και δεν νομίζω ότι θα μπορούσαμε να το ρυθμίσουμε οπουδήποτε. Νομίζω ότι πήρα 20 γιάρδες από το έδαφος και δεν ήρθε ποτέ μαζί.
Είχα γράψει όλα αυτά τα περιγράμματα και αυτά τα υλικά για αυτό για το Τσαντ και τον Μάρκο. Δεν ξέρω, υπήρχε κάτι σχετικά με αυτό το βιβλίο και τη μετατόπιση της ταυτότητας και μόνο στη Νότια Καλιφόρνια, στο εγγύς μέλλον, τοπίο με καύσιμα ναρκωτικών, πολλά από αυτά πήγαν στο όραμά μου για Southland Tales . Είχα ακόμη τον Jon Lovett σε μια σειρά στο δεύτερο κεφάλαιο των τριών κεφαλαίων Southland Tales , λέει, 'Ρέψτε τα δάκρυά μου.' Αυτό ήταν το νεύμα μου, άμεσο νεύμα σε αυτό το μυθιστόρημα στην ταινία.
Είναι δύσκολο να προσαρμοστεί; Πρόσφατα πήρα συνέντευξη από τον Richard Linklater, ο οποίος ήθελε επίσης να κάνει το «Ubik», αλλά ανέφερε ότι η ιστορία και άλλα μυθιστορήματα Dick έχουν αντιγραφεί και επικολληθεί πολλές φορές, καθιστώντας την ακόμη πιο δύσκολη.
Ναι, τα βιβλία του είναι απλώς μια πηγή ιδεών που ξεχειλίζουν και, αν μη τι άλλο, μάλλον θα έπρεπε να του έχω δώσει ιδιαίτερες ευχαριστίες στο τέλος Southland Tales . Δανείστηκα πολλά από αυτόν και πήρα τόση έμπνευση από αυτόν. Μου άρεσε πολύ που έκανε ο Richard Linklater Ένας σαρωτής σκοτεινά , και ακόμη και αυτό που ελπίζω να κάνω Southland Tales , με την εκτεταμένη έκδοση, υπάρχει ένα κινούμενο στοιχείο και υπάρχει ένα στοιχείο ζωντανής δράσης.
Σκέφτηκα ότι το κινούμενο σχέδιο με τον Linklater Ένας σαρωτής σκοτεινά ήταν όμορφη. Πιστεύω ότι η τεχνολογία συγκεκριμένα είναι κάτι που παρακολουθώ και παρακολουθώ, όσον αφορά τον τρόπο με τον οποίο μπορείτε να μετατρέψετε τους ηθοποιούς και τις παραστάσεις τους σε κινούμενα σχέδια και με έναν προσιτό, υπεύθυνο τρόπο. Αυτή η τεχνολογία είναι κάτι που έχει εξελιχθεί σημαντικά, και είμαι πραγματικά ενθουσιασμένος από αυτό, επειδή ήταν πάντα στα μακροπρόθεσμα σχέδια. Τι έκανε ο Linklater Ένας σαρωτής σκοτεινά είναι σίγουρα ένα μοντέλο, και αυτό ήταν, πριν από 15 χρόνια. Και πάλι, η τεχνολογία μπορεί να είναι ένα υπέροχο δώρο για τους κινηματογραφιστές και είναι ένας εντελώς διαφορετικός κόσμος σήμερα.
***
Southland Tales είναι τώρα διαθέσιμο σε Blu-ray από το Arrow Films.
