(Καλωσόρισες στο Δρόμος στο Endgame , όπου επανεξετάζουμε και τις 22 ταινίες του Marvel Cinematic Universe και ρωτάμε, 'Πώς φτάσαμε εδώ;' Σε αυτήν την έκδοση: Iron Man 3 φέρνει ένα προσωπικό στυλ στο MCU, ακόμα και όταν σκοντάφτει στο σπίτι.)
Μετά από έξι ταινίες που κατέληξαν σε ένα άνευ προηγουμένου crossover, το Marvel Cinematic Universe είχε φτάσει. Οι Εκδικητές έθεσε ένα νέο πρότυπο για τα καλοκαιρινά blockbusters, αν και η ανησυχία για το μέλλον (για τους σκεπτικιστές, και πιθανώς για τους εκτελεστές του στούντιο) ήταν μια από τις φθίνουσες αποδόσεις. Η πρώτη σόλο εκδρομή του Iron Man μετά τη μάχη της Νέας Υόρκης ήταν επιφορτισμένη με το να φέρνει το κοινό πίσω για περισσότερα, ενώ επίσης καθιέρωσε την ικανότητα της Marvel να λέει νέα είδη ιστοριών. Στην πραγματικότητα, έπρεπε να δραματοποιήσει τη μετάβαση από τον κόσμο του Οι Εκδικητές , ενώ λαμβάνει χώρα εξ ολοκλήρου μέσα σε αυτό.
Με απλά λόγια, η ερώτηση Iron Man 3 έπρεπε να απαντήσω ήταν, 'Τι θα επακολουθήσει?' Θα πλησίαζε η Marvel να ανταγωνίζεται το θέαμα της πρώτης ομάδας του; Λοιπόν όχι. Και πάλι, ίσως δεν χρειάστηκε. Iron Man 3 δεν είναι τίποτα σαν Οι Εκδικητές. Στην πραγματικότητα, δεν έχει τίποτα κοινό με Σιδερένιος Άνθρωπος και Iron Man 2 , αν και αυτό που έχει - παρά ένα ακόμη αόριστα καθορισμένο τόξο χαρακτήρα - είναι κάτι που μπορεί να καυχηθεί μόνο μια χούφτα ταινιών Marvel.
Έχει μια μοναδική αίσθηση ταυτότητας.
Μαύρο στα βασικά
Έξω από το περίεργο λοξή κλίση σε Θορ (και κάποιο αυτόνομο, σιωπηλό δράμα στο Ο απίστευτος Χαλκ ), Captain America: Ο πρώτος εκδικητής ήταν αναμφισβήτητα η μόνη ταινία «Φάση 1» παρακάμψτε τις οπτικές παγίδες του είδους. Μπορείτε να ευχαριστήσετε τον Joe Johnston του Ο Rocketeer για αυτό, αλλά όχι κάθε ταινία της Marvel έχει την πολυτέλεια ενός sandbox περιπέτειας περιόδου.
Ακόμη και Οι Εκδικητές , που έδωσε ένα από τα καλύτερα θεαματικά blockbuster αυτή τη δεκαετία, δεν έκανε ιδιαίτερα καλή χρήση της οπτικής αφήγησης μέχρι την τελευταία του μάχη. Οι μεγάλοι ρυθμοί της τρίτης πράξης λειτούργησαν επειδή μετέφρασαν τον χαρακτήρα σε δράση, για παράδειγμα, το ρευστό χρονικό διάστημα όπου οι Avengers πολεμούν μαζί για πρώτη φορά. Μία από τις μοναδικές σκηνές χωρίς δράση, όπου το υποκείμενο εκφράστηκε οπτικά - η σιωπηλή βόλτα του Captain America σε έναν άγνωστο κόσμο - κόπηκε από την ταινία .
Ως επί το πλείστον, οι ταινίες της Marvel βασίζονται σε έναν απλό διάλογο για την παροχή συναισθηματικών πληροφοριών. Iron Man 3 ωστόσο , αισθάνεται σαν την πρώτη είσοδο της σειράς όπου οι σκηνοθέτες είχαν το εικαστικό περιθώριο. Για μια φορά, το τελικό αποτέλεσμα δεν ήταν, όπως το θέτει ο κριτικός Matt Zoller Seitz, α 'Προϊόν με γεύση ταινίας.'
Παρά τις σημειώσεις του στούντιο αναγκάστηκε να συμμορφωθεί (όπως η ανταλλαγή του θηλυκού κακοποιού για έναν άνδρα να πουλήσει περισσότερα παιχνίδια ), Iron Man 3 είναι μια ταινία Shane Black διαμέσου και μέσω. Η τονική του συνέπεια είναι εξ ολοκλήρου συνάρτηση της ιστορίας του. Ο Μαύρος κάνει συχνά τις ταινίες του γύρω από τα Χριστούγεννα γιατί νιώθει τις διακοπές 'Αντιπροσωπεύει ένα μικρό τραύμα στην πορεία των ημερών, μια παύση στην οποία έχουμε την ευκαιρία να αξιολογήσουμε και να αναδρομήσουμε τη ζωή μας.' Όταν φτάνουν τα Χριστούγεννα για τον Tony Stark (Robert Downey Jr.), είναι μόνος σε μια απομακρυσμένη τοποθεσία του Τενεσί, μακριά από τους Happy Hogan (Jon Favreau) και Pepper Potts (Gwyneth Paltrow), τους αγαπημένους που έθεσε σε κίνδυνο.
Η ιστορία του Στάρκ ξεκίνησε με τον να κατασκευάζει πανοπλία για να ξεφύγει από μια απομακρυσμένη σπηλιά. Εδώ, για πρώτη φορά στη σειρά, αναγκάζεται να βρει μια διέξοδο από την απομόνωσή του χωρίς τη βοήθεια των στολών του. Η σκηνή είναι έτοιμη για τον Στάρκ να προβληματιστεί για τις αποφάσεις του, και για τη μετά Εκδικητές ταυτότητα καθώς σχετίζεται με το πρόσωπο του Iron Man. Η ταινία δεν κολλάει αρκετά όταν πρόκειται για αυτά τα θέματα, αλλά βρίσκει μια συναρπαστική δυναμική στον τρόπο που τα αρθρώνει.
Μαύρος και κινηματογράφος John Toll ( Η λεπτή κόκκινη γραμμή, Cloud Atlas ) αναχώρηση από τη φωτεινή παλέτα του Οι Εκδικητές για να παραδώσετε μια πιο σκοτεινή είσοδο, τόσο οπτικά όσο και συναισθηματικά. Όλη η ταινία αισθάνεται ψυχρή ακόμη και πριν κολλήσει ο Stark στο χιόνι. Ο ψυχρός φωτισμός καθορίζει την υφή κάθε χώρου και οι αθόρυβοι ήχοι του σχεδιασμού παραγωγής διακόπτονται μόνο από βαθιές κόκκινες εκρήξεις. Η ταινία είναι άθλια χωρίς να είναι αβλαβής και οι χαρακτήρες πρέπει να αγωνίζονται συνεχώς από τις σκιές.
Σε αρκετές σκηνές, η κάμερα παρατηρεί αντί να ενσυναίσθηση. Βλέπουμε τη συνάντηση του Pepper Potts με τον Aldrich Killian (Guy Pearce) μέσα από τα μάτια του Happy Hogan, καθώς κάθεται στο βάθος, μεταδίδοντας τις πληροφορίες στον Stark μέσω τηλεφώνου. Ο Μαύρος, όπως ο Χόγκαν, παρακολουθεί τους ανθρώπους και η οπτική διαμόρφωση εμποδίζει συνεχώς τον Stark να συνδέεται με τους γύρω του. Μετά την επίθεση του σπιτιού του Στάρκ, εκτοξεύεται βίαια από τη δική του αφήγηση και ξεκίνησε χιλιάδες μίλια μακριά. Σωματικά και συναισθηματικά, δεν μπορούσε να είναι πιο μακριά.
Η ρευστή κινηματογραφία, σε συνδυασμό με τη ρευστότητα της δράσης και του διαλόγου του Black (το σενάριο συν-γράφτηκε από τον Drew Pearce) δίνει Iron Man 3 μια σαφώς «κινηματογραφική» υφή - δηλαδή, μια που εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τον ήχο και τα οπτικά μηνύματα χωρίς διάλογο για να μεταδώσει νόημα - το είδος που μπορούν να ισχυριστούν μερικές ταινίες της Marvel. Ο Ντάουνι Τζούνιορ υπογραμμίζει την υπόθεση με το στενό πνεύμα του ως συνήθως, και ο συναισθηματικός διαχωρισμός του καθίσταται απαραίτητος, ώστε ο Iron Man να μπορεί να επαναπροσδιορίσει τον εαυτό του σε σχέση με άλλους ανθρώπους.
Παρά την απομακρυσμένη ποιότητα των ομαδικών σκηνών, η ταινία εκτείνεται πέρα από την άσκηση παρατήρησης στις κατάλληλες στιγμές. Η άποψή του αλλάζει έντονα όταν το Stark’s P.T.S.D. έρχεται στο προσκήνιο. Το σκελετό του κλείνει με φρίκη, έως ότου το μόνο που μπορούμε να δούμε ή να νιώσουμε, είναι πανικό. Iron Man 3 είναι το πιο ισχυρό όταν εξερευνά τις ψυχολογικές επιπτώσεις του Οι Εκδικητές στο Stark, αν και δυστυχώς, έρχεται επίσης ένα σημείο όταν αυτό το ζωτικό νήμα ιστορίας παραβλέπεται τυχαία.
josh brolin thanos φύλακες του γαλαξία
Τίποτα δεν είναι το ίδιο από τη Νέα Υόρκη
Ο Tony Stark ήταν κάποτε γνωστός ως αλκοολούχος υπερήρωας της Marvel - Δαίμονας σε ένα μπουκάλι (1979) είναι η πιο οργανική ιστορία του - και ενώ ο αλκοολισμός του χαρακτήρα δεν βγαίνει ποτέ στις ταινίες, η εθιστική φύση του Stark εκδηλώνεται με διάφορες μορφές. Σε Iron Man 3 , ο εθισμός του είναι να χτίσει προστατευτική πανοπλία και επιδεινώνεται από τραύμα.
Κλινική ψυχολόγος Δρ Andrea Letamendi υποστηρίζει ότι τα συμπτώματα του Stark θα μπορούσαν, στην πραγματικότητα, να ερμηνευθούν ως διαταραχή μετατραυματικού στρες ή P.T.S.D. Φαίνεται να εμφανίζει τέσσερις βασικούς παράγοντες για τη διάγνωση:
- Αποφυγή πιθανών ενεργοποιήσεων τραύματος που οδηγούν σε άγχος.
- Hyper-arousal (ξύπνησε για 72 ώρες όταν ξεκίνησε η ταινία).
- Ζωντανή ανάμνηση μέσω ονείρων και οραμάτων.
- Λειτουργική βλάβη σε σχέση με τις προσωπικές σχέσεις.
Σχετικότερα, ο Tony Stark είναι επίσης πιο ευάλωτος στο P.T.S.D. από τον μέσο άνθρωπο, λόγω αυτού που ο Letamendi αποκαλεί «επανεγκατάσταση». Ο Στάρκ βιώνει και ξαναβιώνει τραύμα από την πρώτη σκηνή του Σιδερένιος Άνθρωπος . Το αυτοκίνητό του βομβαρδίστηκε, είχε συρραφεί στο στήθος του, απήχθη και βασανίστηκε, και πέρασε την υπόλοιπη σειρά εμπλεγμένη σε βίαιες συγκρούσεις. Η πανοπλία Iron Man είναι τόσο εθισμός όσο και σύμπτωμα, όχι σε αντίθεση με τους στρατιώτες που έχουν πληγεί από το P.T.S.D και κοιμούνται με όπλα στο κομοδίνο τους (ο Stark καλεί ακόμη και σε ένα από τα κοστούμια του στον ύπνο του).
Υπάρχουν τώρα 42 εκδόσεις της πανοπλίας Iron Man, καθεμία από τις οποίες δημιουργήθηκε για διαφορετικές πιθανότητες. Το 42αρ, το οποίο ο Stark λειτουργεί απομακρυσμένα από το χώρο εργασίας του, έχει αρχίσει ακόμη και να τον αντικαθιστά στις αλληλεπιδράσεις του με τον Potts. Είναι παγωμένος τη στιγμή που πέταξε μέσα από την σκουληκότρυπα πάνω από τη Νέα Υόρκη, και η τεχνολογία του τον έχει καταναλώσει,
Η ταινία δραματοποιεί τα συμπτώματα του Stark με την έκπληξη. Η μακρινή, απομακρυσμένη κάμερα ανταλλάσσεται για γρήγορα ζουμ και άβολα κοντινά πλάνα όταν το άγχος του επανέρχεται. Οι οπτικές μετατοπίσεις αισθάνονται αναπόφευκτες ο φακός γίνεται ένας άλλος τοίχος που κλείνει στο Stark καθώς εμείς, το κοινό, σπρώχνουμε και μπαίνουμε στην ψυχή του, εισβάλλοντας τόσο στον προσωπικό του χώρο όσο και στις πιο τραυματικές του μνήμες.
Οι εμπειρίες του Stark στο Οι Εκδικητές αναφέρονται συλλογικά ως «Νέα Υόρκη». Αυτό, σε συνδυασμό με την εκδικητική, αυτοκαταστροφική του στάση απέναντι σε έναν αόριστα τρομοκράτη της Μέσης Ανατολής, ο Μανταρίν (Μπεν Κίνγκσλεϊ) θυμάται τον πολιτικό τενόρο της Αμερικής μετά το 9/11 - αν και χωρίς πραγματικό τέλος, παρά τη δυνατότητα εξερεύνησης της παράνοιας του πολέμου.
Ωστόσο, ο συγκεκριμένος δρόμος για ανάκαμψη του Stark κάνει Iron Man 3 μια αξιοσημείωτη συνέχεια. Στο πλαίσιο του κοινού σύμπαντος της Marvel, το τόξο του σε αυτήν την ταινία περιλαμβάνει την απομάκρυνση της δικής του ιστορίας προέλευσης και το ταξίδι του να το κάνει σημαίνει να περάσει από τα γεγονότα του Οι Εκδικητές . Τόσο όσο Iron Man 3 αφορά τον ορισμό του Iron Man έξω από τα κοστούμια του, αλλά και τον ορισμό αυτής της μεγαλύτερης αφήγησης εκτός των πιο αναγνωρίσιμων στιγμών του.
