Το τέλος του Ανθρωπος από ατσάλι μπορεί να μειωθεί ως ένα από τα πιο πολωτικά λήμματα ταινιών κόμικς. Η ταινία του 2013 σε σκηνοθεσία Ζακ Σνίντερ και γράφτηκε από Ντέιβιντ Σ. Γκόιερ πρόσφερε μια πρόσφατα ρεαλιστική (διαβάστε: ζοφερή) ανάληψη του Σούπερμαν, με μια τελική σκηνή μάχης που ήταν μια έντονη αποχώρηση από τον τυπικά μη θανατηφόρο υπερήρωα. Αλλά η περίφημη μάχη μεταξύ του Σούπερμαν και του Ζοντ σχεδόν πήγε σε διαφορετική κατεύθυνση, αποκάλυψε ο Γκόιερ, περιγράφοντας ένα Ανθρωπος από ατσάλι εναλλακτικό τέλος που μπορεί να ήταν λίγο λιγότερο αμφιλεγόμενο.
loki στην εποχή των υπερήχων των εκδικητών
Ήταν το λαιμό που ακούστηκε «σε όλο τον κόσμο», και αυτό συζητείται ακόμα έντονα σήμερα. Αλλά ο Goyer βρίσκεται δίπλα του, εξηγώντας γιατί πιστεύει ότι ήταν η σωστή επιλογή κατά τη διάρκεια ενός πίνακα Comic-Con στο σπίτι που φιλοξενήθηκε από Περιοδικό Backstory εκδότης Τζεφ Γκόλντμιθ .
«Καταλαβαίνω απολύτως ότι πολλοί άνθρωποι είχαν προβλήματα με αυτό», είπε ο Goyer. «Όταν είχα ένα χέρι στην προσαρμογή αυτών των πραγμάτων, θέλεις να είσαι όσο το δυνατόν πιο σεβασμός στο βασικό υλικό, αλλά επίσης δεν μπορείς να προστατέψεις από την αποτυχία. Πρέπει να κάνετε μεγάλες κινήσεις. Με μεγάλες κούνιες υπάρχουν μεγάλες ανταμοιβές. '
Αλλά η ομάδα σχεδόν δεν έκανε αυτό το swing, είπε ο Goyer, αποκαλύπτοντας ότι η ομάδα θεώρησε Ανθρωπος από ατσάλι εναλλακτικό τέλος που δεν θα είχε τελειώσει στο Superman σκοτώνοντας τον Zod:
πίσω στο μελλοντικό 2 καζίνο
«Η ιδέα ήταν ότι ο Σούπερμαν θα υπήρχε - υπήρχε ένα τέτοιο είδος κρυοπόδων στο πλοίο που καταλήγει να γίνει το Φρούριο της Μοναξιάς στο οποίο είναι σε θέση να βάλει τον Zod πίσω και στη συνέχεια να πετάξει στο διάστημα. Μιλήσαμε για αυτό και ίσως μερικοί άνθρωποι θα ήταν πιο ευτυχισμένοι με αυτό, αλλά ένιωθα σαν μπάτσος για την ιστορία που λέγαμε. '
Αυτό το τέλος σίγουρα δεν θα είχε κερδίσει την αντίδραση και την αντίδραση του τελικού Ανθρωπος από ατσάλι το τέλος λήφθηκε και θα ήταν πιο σύμφωνο με τις παραδοσιακές απεικονίσεις του Σούπερμαν ως μη θανατηφόρου υπερήρωα. Αλλά ο Goyer και οι κινηματογραφιστές ήταν αποφασισμένοι να διατηρήσουν τη ρεαλιστική τους προσέγγιση στον Superman, με ένα τέλος που θα έβαζε τον Superman σε μια δύσκολη ηθική θέση, και τελικά δεν θα είχε άλλη επιλογή από το να σκοτώσει τον αντίπαλό του:
πενήντα αποχρώσεις γκρίζας ταινίας
«Προσπαθούσαμε να - αν παρακολουθήσετε την ιστορία μέχρι τη στιγμή που αναδύεται αυτός ο χαρακτήρας και η ωριμότητά του και κατανοώντας πλήρως το είδος της δύναμης που έχει, και όταν πολεμούν το είδος της καταστροφής που προκαλείται από αυτήν. Δεν είναι επιπόλαιος αγώνας, μοιάζει σχεδόν με την 9/11 όταν παλεύουν. Προσπαθούσαμε να βρούμε ένα αδιέξοδο όπου δεν μπορούσε - υπήρχε μια [συντακτική] απόφαση στην οποία ο Σούπερμαν δεν σκοτώνει, ήταν ένας κανόνας, αλλά αυτός είναι ένας κανόνας που επιβάλλεται σε έναν φανταστικό κόσμο και εμείς απλά σκέφτηκα, αλλά μερικές φορές, είτε πρόκειται για στρατιώτη είτε για άτομα που ασχολούνται με την επιβολή του νόμου, και πάλι για έναν ανώριμο Σούπερμαν. Είναι η πρώτη φορά που πέταξε ποτέ σε αυτήν την ιστορία. Μόλις πέταξε για πρώτη φορά ημέρες πριν από αυτό. Δεν γνωρίζει καθόλου την έκταση των εξουσιών του. Βρίσκει κάποιον που είπε: «Δεν θα σταματήσω», που λέει, «Δεν μπορείτε να με βάλετε σε φυλακή που δεν θα σταματήσω ποτέ». Θέλαμε να τον βάλουμε σε αδιέξοδο. '
Έχω την πρόθεση του Goyer να δημιουργήσω ένα πιο ρεαλιστικό όραμα για τον Superman, αλλά αισθάνομαι ότι το τέλος, και η ταινία γενικά, χάνει τη βασική ιδέα του Superman να είναι ένας φιλόδοξος υπερήρωας - όχι ένα ψεύτικο είδωλο. Αλλά ο Κούντος στον Γκόιερ τουλάχιστον για να κολλήσει στα όπλα του.
