Το όνειρο της δεκαετίας του '90 είναι ζωντανό Τα μικρα πραγματα , ένα νέο θρίλερ σειριακών δολοφόνων που είναι πραγματικά τίποτα εκτός από νέο. Συγγραφέας-σκηνοθέτης Τζον Λι Χάνκοκ έγραψε το σενάριο στις αρχές της δεκαετίας του 1990 και η τελική ταινία φτάνει εδώ το 2021 με την αισθητική της δεκαετίας του '90 ανέπαφη. Τα αυτοκίνητα είναι boxy, δεν υπάρχει κινητό τηλέφωνο και δεν υπάρχει τίποτα εδώ που δεν έχετε ξαναδεί σε ντουζίνα άλλα θρίλερ. Το σενάριο του Χάνκοκ εμφανίστηκε για πρώτη φορά το 1993, πράγμα που σημαίνει ότι ήταν προγενέστερο του 1995 Επτά . Όμως, ενώ το αρχικό υλικό ήρθε πριν από το θλιβερό σειριακό δολοφόνο του David Fincher, η ίδια η ταινία είναι συχνά θλιβερή παράγωγη. Οι κινηματογραφιστές νοσταλγικοί για εκείνες τις σειρές δολοφονιών του χθες μπορεί να πάρουν μια φθηνή συγκίνηση από αυτό που εμφανίζεται εδώ, αλλά αυτό θα τα καταφέρει μόνο μέχρι στιγμής.
Η δεκαετία του '90 ήταν ένα είδος αναγέννησης για θρίλερ δολοφόνων. Ο Jonathan Demme φημίζεται Η σιωπή των αμνών ξεκίνησε τα πράγματα το 1991, με αποτέλεσμα ένα αριστούργημα που σάρωσε τα Όσκαρ και παραμένει αγαπημένο μέχρι σήμερα. Αλλά ήταν του David Fincher Επτά το 1995 που ξεκίνησε πραγματικά σε μια έκρηξη. Παρά το απέραντο σκοτάδι του, τις σκηνές εγκληματικότητας που έμειναν βαθιά και τον σχετικά μη δοκιμασμένο σκηνοθέτη (ο Fincher έκανε τα κόκαλά του σε μουσικά βίντεο, αλλά το μοναδικό του χαρακτηριστικό πριν Επτά ήταν Αλλοδαπός 3 , μια χλευασμένη ταινία που ο Φίτσερ αποκήρυξε λόγω παρεμβολών στο στούντιο), Επτά ήταν μια επιτυχία στο box office - η έβδομη ταινία με τα υψηλότερα κέρδη του '95. Κάθε φορά που έρχεται μια έκπληξη όπως αυτό, το Χόλιγουντ αρχίζει να τρέχει να αναπαράγει αυτή την επιτυχία. Μετά Επτά είδαμε το διασκεδαστικό Copycat (που, για να είμαστε δίκαιοι, ήταν στην παραγωγή ταυτόχρονα με Επτά ), και διαπραγματεύσεις στο υπόγειο που ξεκίνησαν στις αρχές της δεκαετίας του 2000. Τίτλοι όπως Πεσμένος , Φιλί τα κορίτσια , Συλλέκτης οστών , Λήψη ζωών , και Ύποπτος μηδέν , για να αναφέρω μόνο μερικά.
Τώρα, μετά από όλα αυτά, έρχεται εδώ Τα μικρα πραγματα , μια ταινία που ελπίζει να αποστασιοποιηθεί από τους προκατόχους της, καθιστώντας ένα είδος κομμάτι περιόδου. Όταν ο Χάνκοκ έγραψε για πρώτη φορά το Μικροπράγματα σενάριο τη δεκαετία του '90, η ιστορία του ήταν πρωτοποριακή και μοντέρνα. Τώρα, είναι περίεργο. Οι χαρακτήρες δεν μπορούν να στείλουν κείμενο ο ένας στον άλλο οι υπολογιστές είναι μεγάλα, μπλοκ θηρίσματα με πράσινο κείμενο και η αίσθηση της μόδας του καθενός είναι αφής. Προς τιμήν του, Τα μικρα πραγματα δεν στηρίζεται σε μεγάλο βαθμό στη σκηνή της δεκαετίας του '90. Δεν υπάρχουν πολλές αναφορές με θέμα τη δεκαετία του 1990.
Υπάρχει ένας σειριακός δολοφόνος στην Καλιφόρνια. Ο δολοφόνος στοχεύει νεαρές γυναίκες, τις δολοφονεί βάναυσα και στη συνέχεια θέτει τα πτώματά τους σε καλλιτεχνικά τραπέζια. Πριν από λίγα χρόνια, ο Ντετέκτιβ του Λος Άντζελες Joe «Deke» Deacon ( Ντένζελ Ουάσιγκτον ) κυνηγούσε αυτόν τον δολοφόνο, και η υπόθεση τον έσπασε σχεδόν. Τα πράγματα έγιναν τόσο άσχημα που ο Deke έφυγε από την πόλη και κατέρρευσε στην κατάταξη. Τώρα, είναι ένας αναπληρωτής σερίφης της κομητείας Kern, και ο τύπος του ξεθωριασμένου μύθου για τον οποίο ο καθένας εξακολουθεί να ψιθυρίζει κάθε φορά που επιστρέφει στο παλιό του έδαφος.
Η Ουάσιγκτον, ένα από τα τελευταία αστέρια της ταινίας bonafide, είναι αναμενόμενα μαγευτική. Έχει παίξει τέτοιο ρόλο στο παρελθόν και πιθανότατα μπορεί να το κάνει στον ύπνο του σε αυτό το σημείο, αλλά αυτό δεν τον καθιστά λιγότερο ευχάριστο να παρακολουθεί. Κλίνει στην ιδιομορφία του χαρακτήρα, από τα κλασσικά του κοστούμια σε ένα ζευγάρι μπότες που φοράει που έβαλε από το ντουλάπι αποδεικτικών στοιχείων. Υπάρχει μια πιθανότητα ότι η Ουάσινγκτον συνειδητοποίησε ότι δεν υπάρχουν πολλά στον χαρακτήρα του και προσπάθησε να καρυκεύσει τα πράγματα, κάνοντάς τον πιο χτύπημα και λειτουργεί.
Στα χρόνια από τότε που έφυγε ο Ντεκέ, ένας νέος ντετέκτιβ έφτασε στις τάξεις και βρίσκεται στο μονοπάτι του δολοφόνου. Αυτό το hotshot είναι ο Jimmy Baxter, που παίζεται με τη σωστή ποσότητα από αυτά Ράμι Μάλεκ . Ενώ η προσέγγιση του Τζίμι για την επιβολή του νόμου είναι άκαμπτη, από το βιβλίο, και είναι επιρρεπής σε επιδείξεις (αυτός αγαπάει παίρνοντας πρωτοσέλιδα και συμμετέχοντας σε συνεντεύξεις τύπου), ο Deke έχει τις δικές του παράξενες, μη συμβατικές μεθόδους. Οι δύο μπάτσοι είναι πολικά αντίθετα - έτσι, φυσικά, η λογική των ταινιών υπαγορεύει ότι σύντομα θα συνεργαστούν.
Τα μικρα πραγματα δεν διατηρεί το μυστήριο του πολύ μυστηριώδες για πολύ. Υπάρχει ένας ύποπτος σχεδόν αμέσως, και δεδομένου ότι αυτός ο ύποπτος μοιάζει με ένα συνολικό ερπυσμό, ο Deke και ο Jimmy - και κατ 'επέκταση, το κοινό - φαίνεται αρκετά σίγουρος ότι είναι ο άντρας τους. Αυτός θα ήταν ο Άλμπερτ Σπάρμα, τον οποίο έπαιζε Τζάρεντ Λέτο . Ο Leto είναι σαφώς ο ηθοποιός που έχει τη πιο διασκεδαστική εδώ, και εργάζεται σκληρά για να κάνει τον Σπάρμα όσο πιο απωθητικό γίνεται, από το τυχαίο περπάτημα του μέχρι τα σφιχτά, άπλυτα μαλλιά του, μέχρι τον τρόπο που χλευάζει συνεχώς τους μπάτσους που τον έχουν στα μάτια τους.
Αλλά και πάλι: δεν υπάρχει τίποτα εδώ που δεν έχετε ξαναδεί. Αστυνομικοί με περίεργο ζευγάρι που συνεργάζονται για να σταματήσουν ένα over-the-top psycho; Ήμουν εκεί το έκανα αυτό. Αυτό που ανεβάζει σχεδόν Τα μικρα πραγματα Πάνω απ 'όλα αυτή η οικειότητα είναι μια διαρκής υπενθύμιση ότι οι νομικοί της υπόθεσης είναι περισσότερο από πρόθυμοι να παραβιάσουν το νόμο. Για να είμαστε σαφείς: οι μπάτσοι που λυγίζουν τους κανόνες δεν είναι κάτι καινούργιο. Κόλαση, τηλεοπτικές εκπομπές όπως η μακροχρόνια Νόμος και τάξη: Ειδική μονάδα θυμάτων να έχουν εβδομαδιαίες περιστάσεις αστυνομικών που χτυπούν νόρμες για να πάρουν τους εαυτούς τους.
Τα μικρα πραγματα το παίρνει λίγο πιο πέρα, ωστόσο. Τόσο ο Deke όσο και ο Jimmy είναι περισσότερο από ευτυχείς να φτύνουν τα συνταγματικά δικαιώματα ενός υπόπτου. Σίγουρα, η Σπάρμα είναι ανατριχιαστική - αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι είναι στην πραγματικότητα ο δολοφόνος και ο Ντεέ και ο Τζίμι δεν έχουν σχεδόν αρκετά αποδεικτικά στοιχεία για να αποδείξουν ότι είναι ένοχος. Δεν έχει σημασία - Ο Ντεκέ και ο Τζίμι τον παρενοχλούν, τον ακολουθούν, τον κακοποιούν σωματικά και μπαίνουν στο σπίτι του χωρίς ένταλμα. Ενώ αυτό ξεδιπλώθηκε, άρχισα να κουράζομαι. Ήταν Τα μικρα πραγματα προσπαθείτε να υπογραμμίσετε την ιδέα των κακών αστυνομικών που ξέρουν ότι μπορούν να ξεφύγουν από το κακό γιατί αυτή η χώρα τους προστατεύει; Είναι αυτός ο τύπος ταινίας που προσπαθούσε να είναι;
Δυστυχώς, η απάντηση κατέληξε να είναι, «Όχι». Δεν είναι αυτό Τα μικρα πραγματα πηγαίνει εδώ. Αντ 'αυτού, η ταινία φαίνεται να λέει ότι είναι απολύτως εντάξει για τους αστυνομικούς να καταργήσουν πλήρως τους κανόνες, αρκεί να είναι 96% σίγουροι ότι έχουν δίκιο. Ωστόσο, το γεγονός ότι βρήκα τον εαυτό μου να παρατηρεί καθόλου αυτές τις ιδέες κερδίζει Τα μικρα πραγματα κάποια πίστωση. Και υπάρχει μια καταπληκτική ποιότητα στον τρόπο που η ταινία πλησιάζει στο τέλος που εύχομαι να εξερευνηθεί λίγο περισσότερο.
Η κατεύθυνση του Χάνκοκ είναι λεία αλλά ως επί το πλείστον ανώνυμη. Υπάρχει μια ξεχωριστή έλλειψη στυλ εδώ, εκτός από μερικές αναδρομές και μια αξέχαστη αξέχαστη στιγμή όπου οι αστυνομικοί αναζητούν μια μαύρη σκηνή εγκληματικότητας όπου η δύναμη έχει διακοπεί. Τη δεκαετία του 1990, ο Στίβεν Σπίλμπεργκ σκέφτηκε να σκηνοθετήσει το σενάριο του Χάνκοκ, όπως και οι Κλιντ Ίστγουντ, Γουόρεν Μπέτι και Ντάνι Ντεβίτο, και είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς πόσο πιο ενδιαφέρον θα είχε αποδειχθεί αυτό το πράγμα αν κάποιος από αυτούς τους σκηνοθέτες είχε πάρει το συναυλία.
Όσο διασκεδαστικό μπορεί να είναι να απολαύσετε τη ρύθμιση της δεκαετίας του 1990, δεν ενημερώνοντας το σενάριο Τα μικρα πραγματα νιώθω παλιός. Οι κακοί τύποι είναι στριμωγμένοι οι άνδρες είναι στωικοί και βίαιοι, οι γυναίκες υπάρχουν μόνο ως θόρυβοι ή αβοήθητα θύματα. Ακόμα και πριν από περίπου 30 χρόνια, όλα αυτά θα ένιωθαν χρονολογημένα. Σήμερα, Τα μικρα πραγματα έχει ακόμη λιγότερα να προσφέρει.
/ Βαθμολογία ταινίας: 6,5 στα 10
