Το παλιό ρητό λέει ότι το μεγαλύτερο δώρο που ένας άνθρωπος με σημαντικούς πόρους μπορεί να δώσει σε έναν φίλο είναι η αθανασία. Αφού απολαύσετε το μεθυστικό, κοκκαρίσματος ομορφιά που είναι Inglourious Basterds , είναι σαφές ότι Κουεντίν Ταραντίνο το έκανε για τον φίλο του, τον σκηνοθέτη τρόμου Έλι Ροθ , ρίχνοντάς τον ως Εβραίο-Αμερικανό στρατιώτη Διοικητής Ντόνι Ντόνοβιτς . Με υπερηφάνεια παρατσούκλι Η Εβραία της Αρκούδας από τους συναδέλφους του Basterds, η προτιμώμενη μέθοδος ναζιστικής διάθεσης του Ντόνοβιτς περιλαμβάνει ένα αμερικανικό ρόπαλο του μπέιζμπολ τονισμένο με τα ονόματα των Εβραίων επιζώντων και υποστηρικτών. Έχοντας υπόψη τους spoilers, ο Donowitz είναι σε μεγάλο βαθμό υπεύθυνος για την πιο ομόφωνη, βίαιη πράξη εκδίκησης φαντασίας για έναν ολόκληρο εβραϊκό λαό. Είναι ένας ρόλος Helluva να έχεις σε οποιαδήποτε φιλμογραφία, που σίγουρα θα έχει καταγραφεί με την πάροδο του χρόνου και τώρα είναι για πάντα στον Roth, ακριβώς πάνω από τον «φερόμενο ως βασανιστή πορνό και δημιουργός του Ξενοδοχείο προνόμιο.'
Το παραδέχομαι ειλικρινά, μέχρι που το είδα Μπάστερντς , ο σκεπτικισμός μου ανά δημιουργική επιρροή και αντίκτυπος του Roth στον Tarantino - έναν από τους σημαντικότερους σκηνοθέτες του σύγχρονου κινηματογράφου - ήταν σημαντικός. Εμφανίστηκε στο παρελθόν στο Απόδειξη θανάτου , και αυτή η ταινία παραμένει η μόνη προσπάθεια Tarantino που δεν με ξαφνιάζει. (Ούτε σκοπεύω να το ξαναβλέψω.) Αλλά όλες οι ανησυχίες μου εξαφανίστηκαν αμέσως καθώς οι ακραίες τάσεις του The Bear Jew εξερράγησαν στην οθόνη. Μέχρι το τέλος της ταινίας, κοίταξα τον Roth ως μανιακό, ξεκαρδιστικό, και περιστασιακά τρελό id του Tarantino τόσο εκπληκτικό και πρωτότυπο ήταν οι βάναυσες πράξεις του Donowitz στον πόλεμο και η ελαφριά προσπάθειά του να πάει στην ανώνυμη περιήγηση. Εκτός κάμερας ενεργοποιημένη Μπάστερντς , Τα καθήκοντα του Roth περιελάμβαναν την καθοδήγηση μιας ταινίας μέσα στην ταινία, μια ναζιστική προπαγάνδα με τίτλο Υπερηφάνεια του Έθνους. Και ως Ο Roth συζητά παρακάτω, ως Εβραίος, συμβουλεύτηκε την QT για τον εβραϊκό πολιτισμό, την ιστορία και τους κώδικες πριν και κατά τη διάρκεια της παραγωγής.
Αφού μίλησα μαζί του, νιώθω σαν ο Ρόθ να έχει γίνει συγγενής του Ντακάτο με τον Ταραντίνο. Και καθώς μετέγραψα τη συνομιλία, άρχισα να βλέπω μια συσχέτιση μεταξύ του τόνου των απαντήσεων του Roth και των ριζικών αλλαγών στον τόνο στην ταινία. Τόσο πολύ Μπάστερντς φυσαλίδες με μια μοναδική και περίπλοκη εξίσωση για την κωμωδία, αλλά το θέμα είναι από τα πιο σκοτεινά της ανθρώπινης ιστορίας. Ο Ταραντίνο δημιούργησε μια πολύ αστεία και γραφική ταινία για το Ολοκαύτωμα, αλλά όχι την κατάλληλη εκδήλωση όπως τεκμηριώθηκε σε ετήσια βιβλία κειμένου και στο δολάριο Όσκαρ του Χόλιγουντ.
Αντ 'αυτού, ο Ταραντίνο έψαξε κυριολεκτικά, απομυθοποιήσει και κατέστρεψε την τρομερή, τρομακτική πηγή πίσω από αυτήν την ιστορική γενοκτονία που στοιχειώνει όλους μας μέχρι σήμερα. Αντιμετωπίζοντας αυτήν την απροσδιόριστη τρέλα χρησιμοποιώντας τη δική του κινηματογραφική μάρκα τρέλας, ο Tarantino δημιούργησε την πρώτη ταινία του είδους του για να με κάνει να ευθυγραμμίζω για ποτάμια ναζιστικού αίματος και να γελάω με τη φλεγόμενη μεγαλομανία. Αλλά δεν είναι μόνο αυτό: κατά τη διάρκεια Μπάστερντς «Σφάλμα που τελειώνει - ένα τεντωμένο μάθημα στον αποπροσανατολισμό - ως κοινό που ταξιδεύουμε συλλογικά στο ζωντανό, καυτό κακό που ήταν το Τρίτο Ράιχ. Το Basterd απορροφά μεγάλο μέρος του μίσους και της ζέστης σε αυτές τις σκηνές και το επιστρέφει διπλάσιο; Τα μάτια και τα πυροβόλα όπλα του καίγονται: ένας στρατιωτικός. Ντόνι Ντόνοβιτς. Ο Ροθ, ο Εβραίος της Αρκούδας, μας κάλεσε από το Μανχάταν για να συζητήσουμε πώς ήταν ...
πόσο καιρό είναι το χόμπιτ μια απροσδόκητη εκτεταμένη έκδοση
Έλι Ροθ: Γεια, είναι αυτός ο Κυνηγός;
Hunter Stephenson: Γεια σου Eli, πώς είσαι; Βλέπω ότι καλείτε Το πρότυπο . Πώς σου αρέσει αυτό;
Έλι Ροθ: Μαχ. Δεν είμαι πραγματικά. Είναι επίσης μικροσκοπικός.
Νόμιζα ότι ήταν μεγαλύτερο από αυτό στο Μαϊάμι…
Έλι Ροθ: Μαχ. [σταματά στη συνέχεια γελάει]
[γέλια] Συγχαρητήρια που είσαστε ο Εβραίος της Αρκούδας και ένας από τους Εβραίους που δίνει στον Χίτλερ τα απλά γλυκά του. Αυτό πρέπει να είναι αρκετά σουρεαλιστικό…
Έλι Ροθ: Είναι πολύ σουρεαλιστικό. Και είναι μια τιμή. Η όλη εμπειρία ήταν πολύ σουρεαλιστική και καταπληκτική…
Έτσι, έχω δει την ταινία και μου άρεσε πολύ. Θα το συγκρίναμε με ένα εκλεκτό κρασί με ναζιστικά τριχωτά ...
Έλι Ροθ: Θα έλεγα ότι είναι ένα πολύ περίπλοκο μπουκάλι κρασί. Και καθώς ανοίγει και αναπνέει, όλο και περισσότερες ιδέες αποκαλύπτονται. Έχω δει την ταινία οκτώ φορές και η ταινία είναι πυκνή και τόσο διαφορετική από ό, τι πιστεύουν οι άνθρωποι ότι θα είναι. Είναι πολύ πιο αστείο. Νομίζω ότι είναι το αριστούργημα του [Quentin Tarantino's]. Νιώθω ότι δεν θα μπορούσε να είχε κάνει αυτή την ταινία αν δεν είχε κάνει όλες τις άλλες ταινίες του. Έχει πάρει πραγματικά όλα τα καλύτερα στοιχεία των άλλων ταινιών του και τα συνδυάζει σε μία.
Ναι. Υπάρχουν τόσα πολλά είδη και συναισθήματα που χτυπούν την παλέτα που καλωσορίζει σίγουρα πολλές προβολές. Είδα ότι περιγράψατε ακόμη και μια σκηνή ως παρόμοια με τους αδελφούς του Μαρξ ή Σούπα πάπιας , και συμφωνώ. Και λίγο μετά, μια σκηνή μέσα στο θέατρο έχει σχεδόν το δάγκωμα μιας ταινίας τρόμου. Μου θύμισε Δαίμονες 2 [Σημείωση Ed. - Η ταινία στην οποία αναφερόμουν εδώ είναι στην πραγματικότητα Δαίμονες γνωστός Δαίμονες ].
Έλι Ροθ: Ναι. Αισθάνομαι σαν πολλοί άνθρωποι, ξέρετε, νιώθω ότι ο Quentin κάνει παστίλιες άλλων ταινιών. Αλλά έχω αρχίσει να βλέπω από πρώτο τι είναι οργανικός σκηνοθέτης. Και φυσικά, οποιοσδήποτε σκηνοθέτης θα επηρεαστεί από άλλες ταινίες, ανεξάρτητα από το ποιος είστε. Και ο Quentin είναι ανοιχτός για τις ταινίες που αγαπά. Αλλά αισθάνομαι πραγματικά ότι αυτή η ταινία προέρχεται από την ψυχή του Quentin και νομίζω ότι αυτό που βλέπουμε τώρα, όπως η εναρκτήρια σκηνή, νιώθω ότι είναι η καλύτερη σκηνή που έχει γράψει ποτέ. Υπάρχει όμως μια άλλη σκηνή και μπορείτε να πείτε ότι είναι η καλύτερη σκηνή που έχει γράψει ποτέ. Και μετά ένα άλλο. Μέχρι να σας αρέσει, αυτό θα μπορούσε να είναι το καλύτερο κομμάτι που έχει γράψει ποτέ. Και κάθε κεφάλαιο, είπα στον Quentin, νιώθω ότι έφτασε στο επίπεδο της συγγραφής του Τενεσί Ουίλιαμς ή ένα Άρθουρ Μίλερ . Είναι ξεπερασμένο σενάριο, σίγουρα, τα μαθήματα υποκριτικής θα εκτελούν αυτές τις σκηνές για τα επόμενα εκατό χρόνια.
Του αρέσει να χωρίζει τη δομή του σε κεφάλαια, όπως η λογοτεχνία. Και νιώθω ότι τ Άφθονο Μπάστερντς ωφελείται περισσότερο από αυτό. Κάθε κεφάλαιο αφήνει πολλά να μασάει. Είναι ένα γεύμα πέντε πιάτων και το καθένα έχει πολλά να προσφέρει. Μια άλλη αριστοκρατική μεταφορά. [γέλια]
Έλι Ροθ: Αλλά χαίρομαι που αισθάνεστε έτσι, επειδή είναι σχεδόν αδύνατο να εξηγήσετε την πολυπλοκότητα της ταινίας και τις τονικές αλλαγές σε ένα τηλεοπτικό σποτ των 30 δευτερολέπτων. Φυσικά, πηγαίνουν με το ισχυρότερο φύλλο, Μπραντ Πιτ , και οι Basterds, αλλά οι Basterds είναι προφανώς ένα πολύ μικρό μέρος του. Αυτό είναι πραγματικά Shosanna Η ταινία (ηθοποιός Melanie Laurent ). Και νομίζω ότι είναι υπέροχο που τα κορίτσια το λατρεύουν. Προσπαθούν να αλλάξουν λίγο την καμπάνια μάρκετινγκ για να δείξουν ότι πρόκειται για μια ταινία που θα λατρέψουν τα κορίτσια και ότι δεν είναι δυόμισι ώρες βίας. Είναι δικό του πράγμα. Το βλέπω και νομίζω: έχει την ένταση Σκύλοι δεξαμενών , και το χιούμορ και το στιλ από Pulp Fiction , και οι χαρακτήρες του Τζάκι Μπράουν , και η δράση του Σκοτώστε τον Μπιλ . Και η αδρεναλίνη. Και η φρίκη του Απόδειξη θανάτου . Και δεν θα μπορούσα ποτέ να κάνω Υπερηφάνεια του Έθνους χωρίς να κάνουμε τρεις προηγούμενες ταινίες και να κάνουμε το Ευχαριστία τροχόσπιτο. Ή δεδομένης της παράστασης που έκανα. Νιώθω σαν να είναι ένας από τους πιο μπαλαρίνα Αμερικανικές ταινίες ποτέ…
Ναι. Ειδικά για αυτό που κυκλοφόρησε από το Χόλιγουντ το 2009…
Έλι Ροθ: Ακριβώς. Ειδικά για σκηνοθέτη στη θέση του. Θέλω να πω, ονομάστε έναν άλλο σκηνοθέτη που έχει κάνει υπέροχες ταινίες, κλασικές ταινίες που βρίσκονται στο Εθνικό Αρχείο Κινηματογράφου και όλα αυτά, που παίρνουν κινδύνους σαν αυτό. Δεν το κάνουν.
Τα σετ και η κινηματογραφία σε αυτήν την ταινία είναι μερικά από τα καλύτερα που έχω δει εδώ και καιρό. Και όταν παρουσιάζεται ο χαρακτήρας σας, όταν ο Ντόνι βγαίνει από τη σπηλιά [ο Eli λέει «Ναι».] Και οι Basterds στέκονται στην τάφρο, μια χαράδρα, ίσως αυτό είναι εκτός βάσης: Αλλά οι καμάρες τούβλου των σπηλαίων, μου θύμισε φούρνους. Και ερμήνευσα τη σκηνή ως, ότι ο χαρακτήρας σας βγαίνει από ένα γαμημένο φούρνο για να χτυπήσει το κεφάλι αυτού του Ναζί. Είναι εφιάλτης. Και υπάρχουν ανάχωμα υγρού ρύπου και φύλλων που μοιάζουν με τέφρα. Δεν είμαι σίγουρος αν έτσι προοριζόταν από τον Tarantino…
Έλι Ροθ: Δεν, οπωσδηποτε . Ακόμα και το θέατρο στο τέλος μπορεί να ερμηνευτεί στο πλαίσιο του Ολοκαυτώματος. [Redacted: Τέλος συζητήθηκε λεπτομερώς]. Υπάρχουν πολλά από αυτά. Ο σκοπός του Ντόνι να βγει από τη σπηλιά έτσι… θέλει να τρομάξει αυτόν τον τύπο, έτσι ώστε η ιστορία να εξαπλωθεί σε όλο το στρατό τους. Έτσι, οι Basterds το κάνουν σίγουρα θεατρικό και υπάρχει αυτό το [Ολοκαύτωμα] πλαίσιο. Αλλά ο Quentin και εγώ μιλήσαμε γι 'αυτό: το πλαίσιο και το δευτερεύον κείμενο. Και ο Quentin είπε, το υπο-κείμενο είναι πάντα εκεί, εστιάστε μόνο στο περιβάλλον. Αλλά είπα στον Κουέντιν, «Συνειδητοποιείς ότι η Σοσάνα σκοτώνει περισσότερους στρατιώτες από [Fredrick] Zoller ; Και ο Κουέντιν πηγαίνει, «Ουάου. Αυτός είναι ένας μεγάλος παράλληλος. ' Μιλήσαμε για τις παραλληλισμούς μεταξύ Shosanna και Zoller. Και πηγαίνω, «Ναι, ο Ζόλερ σκοτώνει 300 στρατιώτες και τον ξεπερνά».
Και η μητέρα μου παρακολούθησε την ταινία και επεσήμανε ότι ο Ζόλερ χαράζει το σβάστικα όταν είναι μόνος στον πύργο. Και το χαράζει σαν να είναι καταπληκτικός καλλιτέχνης. [γέλια] Και η μαμά μου, επισημαίνει ότι έκανα αυτό [σχεδόν υποσυνείδητα, όταν σκηνοθέτησα μια παρόμοια σκηνή στο Υπερηφάνεια του Έθνους ], γιατί ο Ντόνι τους χαράζει επίσης, αλλά στα μέτωπα των Ναζί. Και δεν το συνειδητοποίησα αυτό. Αλλά ήμουν έτσι σε αρμονία με το υλικό. Και υπάρχει μια άλλη σκηνή, όπου ένας στρατιώτης δείχνει σε έναν χάρτη και ένα κίτρινο φύλλο πέφτει στον [ηθοποιό] Gideon Burkhard Στο στήθος. Και κάποιος άλλος επεσήμανε ότι «κάτω από το κίτρινο φύλλο μιμείται το αστέρι του Δαβίδ σε αυτόν τον στρατιώτη». Και ο Κουέντιν το κράτησε αυτό, και το κράτησε για κάποιο λόγο.
Και υπάρχουν πολλά πράγματα που έκανε συνειδητά, αλλά μερικά πράγματα που προέρχονται, απλώς δημιουργικά ένστικτα. Αλλά το σκέφτηκα επίσης, όπως: «Ιησού, μοιάζει με τον Ντόνι να βγαίνει από έναν φούρνο από τούβλα!» Και η βρωμιά μοιάζει με τέφρα, συμφωνώ. Θυμάμαι όταν έφτιαχνα Ξενώνας 2 , οι άνθρωποι γύριζαν να βάζουν τέφρα στα μέτωπα των κοριτσιών και νόμιζαν ότι ήταν τόσο χαριτωμένο, αλλά τότε συνειδητοποιούν ότι είναι στάχτη από του ανθρώπου . Είναι κάπως έτσι. [γέλια]
Αν μπορούμε να επιστρέψουμε στο γυναικείο θέμα αυτής της ταινίας. Θέλω να πω, ο Tarantino επιστρέφει στο θέμα μιας μοναχικής γυναίκας που αναζητά εκδίκηση, παρόμοια με αυτό που είδαμε Kill Bill . Και μου αρέσει αυτό Άφθονο , η σκηνή με τη Shosanna να τρέχει [στην αρχή] είναι πολύ συναισθηματική: Νιώθω ότι αυτά τα συναισθήματα για τις γυναίκες προέρχονται εν μέρει από τον [Tarantino] που μεγάλωσε από μια μαμά. Αυτές οι εικόνες είναι πολύ μεταφορικές και συμβολικές των γυναικών που ξεφεύγουν από απίστευτα κακούς και ισχυρούς άντρες και την υποκρισία τους στην πραγματική ζωή…
Έλι Ροθ: Ναι, και αντεπιτίθεται και καταστρέφοντάς τα . Και αυτό που βλέπουμε τώρα, όταν το αναφέρετε, είναι ότι οι άνθρωποι θα επιστρέψουν και θα επανεξετάσουν την προηγούμενη δουλειά του αφού δουν Inglourious Basterds . Αλλά ο Quentin γράφει τους καλύτερους ρόλους για τις γυναίκες και άντρες, και αυτό που είναι υπέροχο είναι ότι ρίχνει μόνο άτομα που είναι τέλεια για αυτό το μέρος. Εννοώ, Κρίστοφ Βάλτς ως [Ναζί Συνταγματάρχης Χανς] Λάντα ...
Αυτή η παράσταση σίγουρα μειώνεται στα βιβλία και αξίζει Όσκαρ. Και είναι υπέροχο το casting να μοιάζει με μια αριστερή επιλογή πεδίου. Κανείς στην Αμερική δεν ήξερε πραγματικά ποιος ήταν ο Waltz πριν από αυτό…
Έλι Ροθ: Ναι. Γερμανικό θέατρο για 30 χρόνια. Και κάθε σημαντικός ηθοποιός στο Χόλιγουντ ήθελε αυτόν τον ρόλο, αλλά ο Κουέντιν είπε όχι, δεν ήθελε να θέσει σε κίνδυνο την ακεραιότητα της ταινίας του σε οποιοδήποτε επίπεδο. Και κάνοντας την ταινία ένα φανταστικό έργο, κάνει επίσης την ταινία πολύ πιο προσιτή που νιώθω. Υπάρχει πάντα η πτυχή του να κάνουμε ένα λεγόμενο ιστορικό έργο «ιστορικά ακριβές», παρόλο που προφανώς οι Γερμανοί μιλούσαν Αγγλικά κατά τη διάρκεια του Ολοκαυτώματος στο οι περισσότερες ταινίες. Κοιτάζετε πάντα την ιστορία μέσα από ένα παράθυρο, ως ξένος, αλλά όταν δημιουργείτε ένα έργο μυθοπλασίας, η ταινία γίνεται μέρος εσάς και της εμπειρίας σας. Είστε πολύ πιο συνδεδεμένοι σε αυτό.
Εσείς είστε φίλοι και θα ήθελα να ρωτήσω αν ο Quentin συζήτησε την εξέλιξη του έργου από ένα που θα πρωταγωνιστούσε ήρωες δράσης όπως οι Stallone και Schwarzenegger και οι τακτικοί του όπως ο Michael Madsen, στο τελικό αποτέλεσμα;
Έλι Ροθ: [αμυντικό] Αυτό ήταν όλο μαλακίες. Αυτό ήταν όλο Φήμη στο Διαδίκτυο. Αυτό δεν ήταν ποτέ αλήθεια. Αυτό δεν θα συμβεί ποτέ. Είναι σαν κουτσομπολιό γυμνασίου. Δεν το είπε ποτέ. Είναι μαλακίες.
Καλώς. Τον θυμάμαι να αναφέρει μερικά από αυτά τα ονόματα προσωπικά πριν από χρόνια, πιθανώς στο Ain't It Cool, αλλά…
Έλι Ροθ: Οχι. Του μαλακίες.
πάνω και μακριά ταινία disney channel
Εντάξει. [γέλια] Λοιπόν, φαίνεται ότι η ιδέα του Basterds να είναι Εβραίο πλήρωμα ήταν κάτι που οι άνθρωποι δεν περίμεναν απαραίτητα. Αφού άκουσα για το έργο εδώ και χρόνια και περίμενα παιδιά όπως ανέφερα, ήταν μια έκπληξη να βλέπουμε κατά τη διάρκεια της παραγωγής ότι πολλά από τα Basterds δεν ήταν πολύ απειλητικά σωματικά…
Έλι Ροθ: Ναι. Αυτό το κάνει τόσο υπέροχο. Αντί να ρίχνει μια ομάδα ισχυρών, με έβαλε ως τον ισχυρό άντρα και μετά έριξε το δικό μου Εβραϊκή σχολική τάξη. [γέλια] Αυτή είναι η διασκέδαση, βλέποντας αυτά τα παιδιά να τρομοκρατούν Χίτλερ Περνούν για Γάλλους αγρότες και ο ψυχολογικός πόλεμος στον οποίο συμμετέχουν είναι τόσο αποτελεσματικός που επιστρέφει στον Χίτλερ και τους [Ναζί ανώτερους]. Αλλά δεν μοιάζουν με αυτό, δεν θα έπαιζες αυτά τα παιδιά για να γίνεις αυτός.
Πιστεύετε ότι βλέπουμε πολλά από τα Basterds, πολλά από αυτά είναι ακόμα εντυπωσιακά, γρήγορα γίνονται άνδρες στην ταινία; Πιθανώς κακοί άνδρες; Οι συνέπειες της διάπραξης αυτής της βίας, οι ψυχολογικές επιπτώσεις της διάπραξης αυτής της βίας παράλληλα με την προσωπική τους σύνδεση με αυτήν. Και όλα τα κοψίματα. Αυτό συζητήθηκε μεταξύ εσάς, του Quentin και του Brad Pitt;
Έλι Ροθ: Ναι. Θέλω να πω, τους μίλησα και οι δύο για το πώς οι Εβραίοι, δεν είχαμε άλλη επιλογή. Οι Ναζί μας σκούπισαν τον πλανήτη. Και όταν ο Quentin το έγραφε, σχεδόν έγινα σαν τον Εβραίο τεχνικό σύμβουλό του [γέλια]. Θα με καλούσε και θα έκανε υποθετικές ερωτήσεις όπως: «Θα έδινε ένας Εβραίος απαλλαγή σε έναν Ναζί αν συνάντησε τον τερματισμό του πολέμου; ' Και θα έλεγα: «Οι Εβραίοι δεν δίνουν απολύσεις. Αυτή είναι μια καθολική έννοια. Συλλέγουμε ενδιαφέρον. Τρελαίνουμε για πράγματα από 7.000 χρόνια πριν. ' Και είμαστε πιο τρελοί σήμερα από ό, τι συνέβησαν όλα αυτά τα χρόνια πριν. Και είπα στον Κουέντιν, είπα ότι πρέπει να συνειδητοποιήσετε ότι όλα αυτά ξεκίνησαν Μάρτιν Λούθερ , με το χαρτί του, «Οι Εβραίοι και τα ψέματά τους» που δημοσιεύθηκε το 1542. Ο Λούθερ είπε ότι καίνε τις συναγωγές τους, οι Εβραίοι είναι πράκτορες του διαβόλου, όλα από το στόμα τους είναι ψέμα. Εννοώ, αυτό διδάχθηκε σε εκκλησίες για πάνω από 400 εκατοντάδες χρόνια. Έτσι, τελικά, όταν ο Χίτλερ εξελέγη νόμιμα, απλώς εφάρμοσε την επιστήμη σε αυτό.
Οι άνθρωποι ήταν περισσότερο από έτοιμοι να το ακολουθήσουν. Ήταν άνθρωποι σε όλη την Ευρώπη, εκατομμύρια άνθρωποι, οι οποίοι ενεργοποίησαν και έστρεψαν τους Εβραίους. Δεν ήταν μόνο ο Χίτλερ και μερικοί κακοί: ήταν 60 εκατομμύρια άνθρωποι. Έτσι, είπα στον Κουέντιν [παύση], «Έπρεπε να σταματήσουν. Έπρεπε να είναι σκοτώθηκε ' Και αυτοί οι άνθρωποι, αυτοί οι αποκαλούμενοι φυσιολογικοί άνθρωποι, γιατροί, δικηγόροι, δάσκαλοι σχολείων, έπαιρναν παιδιά και τα έκαψαν ζωντανά και τους πυροβόλησαν στο κεφάλι και τα έβαλαν σε φούρνους. Και μετατρέποντας το σώμα τους σε έπιπλα. Και μετά πήγαιναν ποτά ακριβώς δίπλα στο φάσμα. Είναι αδιανόητο. Και ήταν οι λεγόμενοι κανονικοί άνθρωποι.
[παύση] Σε αναδρομή ακούγεται σαν το πιο υπέροχο παραμύθι που μπορεί να φανταστεί κανείς, αλλά πραγματικά συνέβη. Μαζί με τη δουλεία, είναι το χειρότερο πράγμα που οι άνθρωποι μπορούσαν να κάνουν μεταξύ τους…
Έλι Ροθ: Και μόλις γίνατε θύμα αυτού, δεν έχετε άλλη επιλογή από το να πολεμήσετε μέχρι το θάνατο. Και μεγάλωσα αναρωτιέμαι, 'Γιατί δεν αντιστράφηκαν;' Αλλά όλα συνέβησαν σταδιακά, και αργά, και κανείς δεν ήξερε πραγματικά τι συνέβαινε. Και κανείς δεν ήξερε πραγματικά για τα στρατόπεδα μέχρι τον πόλεμο. Και πραγματικά δεν είχατε άλλη επιλογή από το να μεγαλώσετε νωρίς εκείνες τις μέρες. Φυσικά, οι ενήλικες τώρα ενεργούν σαν παιδιά στα 40 τους. [γέλια] Αλλά τότε, έπρεπε να μεγαλώσετε, γιατί επρόκειτο να πολεμήσετε και πιθανότατα να σκοτωθείτε. Και ο Κουέντιν είχε μια γραμμή που Aldo Raine [Μπραντ Πιτ] λέει, αυτό πηγαίνει [κάτι σαν], 'Οι Βρετανοί αγωνίζονται όπως αυτό είναι ένα παιχνίδι.' Υπήρχε μια άλλη ομάδα. [Σημείωση Ed: «Οι Αμερικανοί πολεμούν έτσι όπως είναι διασκεδαστικό».] Και μετά, «Και οι Εβραίοι πολεμούν έναν Ιερό Πόλεμο».
Μια σκηνή στο σενάριο που νόμιζα ότι ήταν μια από τις καλύτερες και που πραγματικά αντηχούσε μαζί μου, είναι η σκηνή με τον Ντόνι πίσω στο σπίτι πριν από τον πόλεμο με το νυχτερίδα του να υπογράφεται από ηλικιωμένους Εβραίους στη Βοστώνη. Και ένας από τους πρεσβύτερους έπαιξε στην ταινία ο Cloris Leachman. Όλη η σκηνή κόπηκε. Ποια είναι η γνώμη σας για αυτό; Νιώσατε ότι δεν ήταν αποτελεσματικό;
Έλι Ροθ: Είναι μια όμορφη σκηνή. Και είναι μια απίστευτα αποτελεσματική σκηνή. Νομίζω ότι εξανθρωπιστεί τον Donny λίγο περισσότερο και δείχνει ότι ήταν απλώς ένα γλυκό παιδί από τη γειτονιά. Και παλεύει για εκείνους που δεν μπορούν να πολεμήσουν και για εκείνους που ήταν στα στρατόπεδα. Αισθάνεται πραγματικά σαν Εβραίος πολεμιστής, και αυτό το ρόπαλο είναι το σπαθί του. Και η σκηνή αποδείχθηκε υπέροχη. Όλοι έκλαιγαν καθώς το γυρίζαμε. Και όλες οι αναδρομές του Donny που γυρίσαμε παίζονται πολύ γλυκές και λεπτές. Είναι μια εντελώς διαφορετική πλευρά του χαρακτήρα. Και ο Quentin, νομίζω, ο Quentin, μου άρεσε πολύ η εισαγωγή μου [στην ταινία]… αυτή η σκηνή [με τον Leachman] ήρθε ακριβώς πριν βγω από το σπήλαιο. Ή βγαίνω από τη σπηλιά και μετά επρόκειτο να πάει αμέσως στην ιστορία μου. Και ο Quentin, του άρεσε πολύ ο τρόπος με τον οποίο συνεργάστηκε η σκηνή με το σπήλαιο [Ennio Morricone ΜΟΥΣΙΚΗ. Ξέρετε, πρέπει να κοιτάξετε το μεγαλύτερο κομμάτι και ο Quentin το είπε αν το κάνει το prequel , τώρα έχει τρεις σκηνές για το prequel. Θα δούμε τον Ντόνι να παίρνει το ρόπαλο και όλα αυτά. Δεν πρόκειται να το βάλει στο DVD. Θα τα κρατήσει σε περίπτωση που κάνουμε το prequel. Και οι σκηνές κόβονται. Και είναι υπέροχα. Ξέρω τον πόνο να κόβεις τις αγαπημένες σου σκηνές, αλλά δεν θα άγγιξα την ταινία ως έχει.
Αισθάνομαι, όμως, για τα μέλη του κοινού που δεν είναι Εβραίοι, ότι μπορεί να αντηχούσε και να εμπλουτίσει την εμπειρία αυτού που αυτοί παλεύουν ως χαρακτήρες. Προφανώς, όλοι γνωρίζουμε τι τους οδηγεί από ιστορική άποψη. Αλλά θα έδειχνε ότι ο Ντόνι είναι ... μόλις δείτε τα πρόσωπα των ηλικιωμένων πίσω στο σπίτι, γι 'αυτό μπαίνει στο αίμα.
Έλι Ροθ: Λοιπόν, νομίζω ότι ο Quentin θα μπορούσε να το καταλάβει όπως και να έχει. Και αυτή είναι σίγουρα μία από αυτές τις φιλοσοφικές και κινηματογραφικές συζητήσεις που θα κάνουν οι άνθρωποι, σχετικά με το αν αυτές οι σκηνές θα έπρεπε να είχαν συμπεριληφθεί. Και ο Κουέντιν είπε: «Έχεις Μπραντ Πιτ και ο Χίτλερ σας συστήνει! Δεν θα έχετε ποτέ μια καλύτερη εισαγωγή. ' [γέλια] Το κοίταξα ως Μπραντ Πιτ σε Αληθινό ρομάντζο , ή Κρίστοφερ Γουόκεν Ο χαρακτήρας στο Αληθινό ρομάντζο ή Pulp Fiction : ένας από αυτούς τους τύπους που μόλις έρχεται και το εκτοξεύει από την οθόνη. Και περιμένετε να επιστρέψει αυτός ο τύπος για πιο ζουμερές στιγμές, αλλά είναι έξω.
Νομίζω ότι αυτό μπορεί να είναι ένα από τα πιο επιτεύγματα του σεναρίου και της ταινίας. Γνωρίζουμε πολλούς από αυτούς τους χαρακτήρες χωρίς πολλή έκθεση, είναι εντελώς ξένοι για εμάς. Και πολλά πρέπει να μεταφερθούν στον διάλογο και τους τρόπους στις πρώτες σκηνές τους. Μέχρι το τέλος μιας σκηνής ή των πρώτων κεφαλαίων, έχετε μια αξιοπρεπή ιδέα για το τι κάνει έναν συγκεκριμένο χαρακτήρα να τσεκάρει. Χρειάζεται λίγο προσαρμογή στην αρχή όμως. Αλλά είναι μια δημιουργική απόφαση ότι… Νομίζω ότι θα είναι ένα σημείο συζήτησης στα επόμενα χρόνια…
Έλι Ροθ: Ο τρόπος που το βγάζει, είναι ότι όλοι οι χαρακτήρες έχουν μια ιστορία πίσω, αλλά πολλά από αυτά δεν εμφανίζονται ποτέ. Αλλά υπάρχει. Υπάρχουν σκηνές του Donny που κόβουν τα μαλλιά και εκπαιδεύτηκα να κόψω τα μαλλιά. Παραγωγός Πιλάρ Σαβόνε , ο πατέρας της διαθέτει σαλόνι, Humberto's , σε Μπέβερλι Χιλς , και εκπαιδεύτηκα με Χάμπερτο. Μου έδειξε πώς να κόβω. [γέλια] Και αυτό ... έκοψε επίσης. Αλλά το πρώτο πράγμα που κάναμε Βερολίνο πριν κάνουμε πρόβες, ο Quentin είπε σε όλους μας: 'Ποιος είσαι?!!' Και έπρεπε να μιλήσετε για τους χαρακτήρες σας και πρέπει να μιλήσω για μια ώρα για τον Ντόνι. Και έπρεπε να συνεχίσουμε συνεχώς. Και πήγα στη Βοστώνη για να κάνω έρευνα και έβαλα 40 κιλά μυών. Αλλά η ανύψωση των βαρών ήταν εύκολη και ήξερα ότι δεν θα ήταν αρκετό. Ήξερα ότι έπρεπε να κοιτάξεις τα μάτια του Ντόνι και να δεις αυτόν τον πόνο και την αγωνία. Έπρεπε να είναι πολύ αληθινό.
Τα μάτια σου σε αυτήν την ταινία, το παρατήρησα. Είναι μαύρα, και υπάρχει τόση απειλή και κακό. Θέλω να πω, αυτές δεν ήταν επαφές…
υπάρχει τελική σκηνή στο παιχνίδι
Έλι Ροθ: [γέλια] Όχι, δεν ήταν επαφές. Αυτά ήταν τα μάτια μου . [γέλια] Αλλά έπρεπε να κοιτάξω αυτόν τον τύπο και να τους κοιτάξω και να αισθανθώ δολοφονική οργή. Απλώς θέλει να νικήσει κάθε Ναζί σε θάνατο. Και είναι δύσκολο για μένα να εκφράσω με λόγια, πόσο με ενοχλεί αυτό, για το τι έγινε. Εννοώ, οι παππούδες μου έφυγαν από την Πολωνία, την Αυστρία και τη Ρωσία, και από όλους τους συγγενείς τους που δεν δολοφονήθηκαν στο Ολοκαύτωμα. Έτσι, πρέπει πραγματικά να τα ανακατέψετε όλα αυτά και να το κάνετε να νιώσετε σαν να συνέβησαν όλα αυτά Πριν από 10 λεπτά και δουλέψτε τον εαυτό σας σε μια φρενίτιδα. Και όταν πυροβόλησα Υπερηφάνεια του Έθνους , Χρειάστηκε πραγματικά να κάνω τον εγκέφαλό μου να σκεφτεί κάτι άλλο μετά, γιατί έτρεχε.
Σωστά. Είναι σχεδόν ανθυγιεινό. Αλλά πήγατε τη μέθοδο στο σετ;
Έλι Ροθ: Πήγα τελείως μέθοδο. Και συνειδητοποίησα, σκεφτόμουν αυτά τα πράγματα όλη την ώρα, γι 'αυτό οι ηθοποιοί [μέθοδος] είναι κακοί. Εννοώ, δεν πήγα στη μέθοδο, 'Τι κάνει αυτός ο παράξενος άντρας με μικρόφωνο στο πρόσωπό μου;' [γέλια] Αλλά όταν ήμουν στο σετ, μιλήσαμε μόνο σε χαρακτήρα, και εκτός σκηνής, μίλησα επίσης ως Ντόνι. Και ο Μπραντ ήταν σίγουρα χαρακτήρας όλη την ώρα και αστειευόμασταν για μεσημεριανό, καφέ, αστείο στο Quentin και θα το κάναμε ως Donny και Aldo. Και ο Quentin το άρεσε. Ήταν σαν, «Έχω στο μυαλό μου αυτά τα παιδιά για 10 χρόνια, και τώρα έχω να κάνω παρέα μαζί τους». Και σας δίνει την άδεια, ειδικά για τον Μπραντ, να συμπεριφέρεστε με έναν συγκεκριμένο τρόπο και θα λέγαμε τα πιο αηδιαστικά πράγματα. Θα πετούσε απλώς. Και κατά τη διάρκεια της σκηνής του κτηνιάτρου, θυμάμαι να είμαι 20 λεπτά με τον Ντόνι για το γιατί έπρεπε να συνεχίσουμε να γυρίζουμε εκείνη την ημέρα. Και ο Κουέντιν ήταν σαν, 'Αυτό ακριβώς θα έλεγε ο Ντόνι!' Ήμουν σαν, 'Αυτό είναι!' και 'Για αυτό είμαστε εδώ!' ως Ντόνι.
Η σκηνή όπου αυτοί αυτοσχεδιάζεστε ως Ιταλοί και παίζετε Margheritti, ποια ήταν η επιρροή για αυτό; Μοιάζεις με έναν κωμικό Κόμη Δράκουλα. [γέλια]
Έλι Ροθ: [γέλια] Εννοώ, φοράω το κοστούμι της δεκαετίας του 1920, σμόκιν. Ξέρετε, αυτό είναι ενδιαφέρον, επειδή ο Ντόνι είναι τόσο αιμοδιψής, που ήταν η ερμηνεία σας Δράκουλα . Αυτός είναι ένας φανταστικός σύλλογος. Όπως, ο Donny είναι κάπως Μπέλα Λούγκοσι . [γέλια] Η επιρροή μου για τους Ιταλούς, η μικρή χειρονομία που κάνω με το χέρι μου, προέρχεται από έναν φίλο μου που πήγε στη Ρώμη. Ένας τύπος που πήγα στο γυμνάσιο με, 35 ετών, είναι Έλληνας, μεταλλικό κεφάλι, παίζει χόκεϊ, πήγε στη Ρώμη. Και επέστρεψε και σκέφτηκε ότι ήταν πολύ πιο δροσερό να είσαι Ιταλός, οπότε άρχισε να κάνει ιταλικές επιρροές και πήγε στο Κήπος με ελιές και να διορθώσετε τους σερβιτόρους που έλεγαν «μπρουσκέτα» λάθος. [γέλια] Και κάθε φορά που έκανε αυτή τη χειρονομία. Και οι Ιταλοί το κάνουν αυτό όλη την ώρα. Αυτό κάνουν. Είχα μια ιταλική φίλη που το έκανε όλη την ώρα όταν έλεγε, αλλά θα το έκανε πολύ πιο γρήγορα.
Έτσι, κατάλαβα αν ο Ντόνι ήθελε να είναι Ιταλός, θα μιμούσε τους Ιταλούς από τη Βοστώνη. Αλλά τότε το βλέπεις Ομάρ Ολμέρ μιμείται απλώς τον Ντόνι και συνειδητοποιείς ότι είναι ο τυφλός που οδηγεί τους τυφλούς και συνειδητοποιείς πόσο γελοίο είναι το σχέδιό τους. Και νομίζετε ότι δεν υπάρχει τρόπος να το βγάλουν. Ο μπαμπάς μου είπε ότι μόλις φύγει ο Aldo και ο Donny παίρνει τον έλεγχο στο θέατρο, ο μπαμπάς μου είπε ότι έμοιαζε δύο γορίλες έτρεχαν τριγύρω. [γέλια] [γέλια] Και νόμιζα ότι ήταν ακριβές. Ήθελα να φαίνεται ότι ο Ντόνι είναι απλώς ένα ζώο που αφήνεται ελεύθερο στους Ναζί με ένα πολυβόλο.
Πριν τελειώσουμε τη συνέντευξη: Κρατήσατε το ρόπαλο… τουλάχιστον ένα από αυτά [γέλια];
Έλι Ροθ: έχω ένας νυχτερίδα. Ναι, υπήρχαν αρκετά [γέλια] και κατέστρεψα τα περισσότερα από αυτά.
Και ποιος κράτησε τι απέμεινε από τον Χίτλερ;
Έλι Ροθ: Κανείς. [γίνεται σοβαρό] Δεν ήταν σαν ότι. Τον βάδισα. Δεν υπήρχε Οτιδήποτε αριστερά.
Ο Roth επιβεβαίωσε στη συνέντευξή μας ότι Είδη υπό εξαφάνιση , περιγράφεται ως PG-13 sci-fi καταστροφή ταινία a la Cloverfield , παραμένει προγραμματισμένη ως η επόμενη ταινία του: «Ωστόσο, αυτή θα ήταν η ακριβής απάντησή μου πριν από ένα χρόνο και στη συνέχεια μπήκα σε πόλεμο. [γέλια] Σκοπεύω να το κάνω στη συνέχεια και να πυροβολήσω Ευχαριστία πλάτη με πλάτη. Αλλά δεν μπορώ να ξεκινήσω τίποτα έως ότου τελειώσω με τη δημοσιότητα Inglourious Basterds ' Για Ευχαριστία , Είπα στον Roth ότι η ιδέα ενός δολοφόνου Pilgrim είναι περίεργα τρομακτική και ρώτησα αν οι ιθαγενείς Αμερικανοί θα εμφανίζονταν στην ταινία. Ο Ροθ γέλασε πολύ και είπε, 'Μεγάλωσα στη Μασαχουσέτη, οπότε πιστέψτε με, αν υπάρχει μια γιορτή που βρίσκω τρομακτικό σε τόσα πολλά επίπεδα ... δεν μπορώ να πω περισσότερα γι 'αυτό τώρα [σχετικά με τους ιθαγενείς Αμερικανούς]. [γέλια] '
Ο Hunter Stephenson μπορεί να προσεγγιστεί στη διεύθυνση h.attila [at] gmail.com και μετά Κελάδημα .
