Kylo και Rey Εγγραφείτε στο 'Forces' στο Slow Motion
Μετά τη δολοφονία του Snoke, ο Kylo Ren χρησιμοποιεί τη Δύναμη για να ανακτήσει το φωτιστικό που έκοψε τον κύριό του σε δύο. Ο Ρέι το αρπάζει έξω, σηκώνεται, το σκορ του Τζον Ουίλιαμς διογκώνεται και η ταινία γλιστρά σε αργή κίνηση καθώς οι δύο τους στέκονται πλάτη με πλάτη και ενώνονται για να αντιμετωπίσουν τους Πρατωριανούς φρουρούς.
Μόρις: Ο [Rian] ήθελε να είναι μια επική στιγμή. Το κοινό ξαφνικά πιστεύει ότι υπάρχει ένα ζεύγος που συνέβη, και έτσι υπάρχει αυτό το τεράστιο, θριαμβευτικό, ευφορία, «Ναι, αυτό είναι!» [Αντίδραση]. Αλλά είναι τελικά ψευδές. Ήθελε ένα επικό θέαμα. Ήθελε να σχίσει το δωμάτιο του θρόνου.
Yedlin: Όταν το πυροβολήσαμε, προφανώς κάναμε πολλή δουλειά στο σχεδιασμό πώς να το φωτίσουμε, τα πάντα. Αλλά ακόμη και στο σκηνικό όταν συνέβαινε, ήμουν εξίσου έκπληκτος που το είδα ως οπαδός, γιατί δεν είχα δει όλη τη χορογραφία. Ήξερα πώς ήταν ως περιγραφή, αλλά δεν ήμουν εκεί σε όλες τις συνεδρίες με τον Rian με τους αγώνες και τα πράγματα. Όταν λοιπόν προετοιμάζουμε αυτό το πλάνο και είναι σαν, «Εντάξει, ας κάνουμε μια πρόβα», και παίρνεις όλους τους ακροβατικούς ανθρώπους εκεί και ο Rian έχει τόσο μεγάλο φακό στον ανιχνευτή και είμαστε σαν, «Ω Θεέ μου , αυτό είναι απλώς καταπληκτικό. 'Θα ήμουν σοκαρισμένος αν ο Rian είχε προγραμματίσει ακριβώς για το πράγμα αργής κίνησης. Εννοώ, σχεδιάζει πολύ. Γνωρίζουμε σχεδόν τι είναι όλες οι λήψεις. Εννοώ, υπάρχουν μερικές εξαιρέσεις, όπως μια σκηνή μόνο για διάλογο με καθυστέρηση ή κάτι τέτοιο. Αλλά σας αρέσει πολύ η λεπτομέρεια; Οχι απαραίτητα. Κάτι στο οποίο ο Rian είναι πολύ καλός και προσπαθώ να είμαι καλός - δεν ξέρω αν είμαι καλός σε αυτό, αλλά είναι κάτι που προσπαθώ να κάνω - δεν κάνει ψευδή ακρίβεια. Επειδή νομίζω ότι μερικές φορές αυτό που συμβαίνει είναι οι άνθρωποι, έχω δει ότι συμβαίνει όπου στην προετοιμασία, οι άνθρωποι θα πάρουν πάρα πολύ λεπτόκοκκο. Όπως θέλουν να γνωρίζουν ποιο εστιακό μήκος θα πυροβολήσουν κάτι την 50ή ημέρα των γυρισμάτων… Θα ήταν σαν ένας συγγραφέας να λέει, «Εντάξει, ξέρω ότι στην 200η παράγραφο, θέλω να έχω επτά σύμφωνους στην πρώτη πρόταση» ή κάτι. Είστε, 'Τι; Ποιος; 'Είναι πολύ λεπτό σιτάρι. Θα το κάνετε αυτό όταν γράφετε την πρόταση. Απλώς γράφετε ένα περίγραμμα αυτήν τη στιγμή. Και νομίζω ότι κάτι σαν το [αργή κίνηση], δεν θυμάμαι για αυτό το συγκεκριμένο, αλλά αυτό μοιάζει με μια πιο λεπτή απόφαση κόκκων από μια προγραμματισμένη.
“Reylo” εναντίον του Praetorian Guard
Η αργή κίνηση υποχωρεί και αρχίζει ένας τεράστιος αγώνας. Η Ρέι εκτοξεύει ένα από τα όπλα των αντιπάλων της στις κόκκινες κουρτίνες και πυρπολούν. Οι φλόγες εξαπλώθηκαν καθώς η μάχη μαίνεται, και τελικά οι κουρτίνες καίγονται εντελώς, δίνοντας τη θέση τους σε πτώση χοβόλεις που βρέχονται κατά τη διάρκεια της συναισθηματικής αποκάλυψης της πραγματικής καταγωγής του Ρέι.
Ο alvin και η τηλεοπτική εκπομπή chipmunks 1983
Χάινριχς: Ένα από τα πράγματα που έπρεπε να συμφωνήσουμε ήταν να ανακαλύψουμε ότι υπήρχαν πολλά διαφορετικά επίπεδα πραγμάτων που έπρεπε να λάβουμε υπόψη. Εκτός από το σετ μας, υπήρχε ένα στρώμα φωτισμού - και όταν λέω «στρώμα», κυριολεκτικά είναι αρκετά διαφορετικά φυσικά δοκάρια που υψώνονται χαμηλωμένα σε μηχανικούς ηλεκτροκινητήρες αλυσίδας που μπορούν να κατέβουν καθώς επανατοποθετείτε και επιστρέφετε. Υπήρχε όλος ο εξοπλισμός του συντονιστή ακροβατικής επίδειξης, που είναι ένα δεύτερο στρώμα που έπρεπε να σχεδιάσουμε, το οποίο ανέστειλε τον Ρέι στον αέρα. Όλα αυτά τα διαφορετικά σημεία επιλογής έπρεπε να βρεθούν, και πολλές φορές θα τεμαχίζονταν μέσα από καθορισμένα στοιχεία που θα έπρεπε να αποσπάσουμε και να αφαιρέσουμε και στη συνέχεια να τα βάλουμε πίσω. Στη συνέχεια, υπάρχει μόνο ένα στρώμα ειδικών εφέ που συμβαίνουν και όλες οι ειδικές ανάγκες τους, με τη φωτιά και όλα τα θέματα ασφάλειας και υγείας που προκύπτουν από αυτό. Είμαστε μπροστά και στο κέντρο με όλα αυτά τα πράγματα επειδή χτίζουμε το φυσικό περιβάλλον για την εταιρεία, οπότε όλα αυτά τα επίπεδα και πρέπει να τα αντιμετωπίσουμε είναι τα πραγματικά ζητήματα που αντιμετωπίζουμε καθώς προσπαθούμε να προετοιμάσουμε τα πράγματα και διατηρείται καθ 'όλη τη διάρκεια της λήψης.
Μόρις: Μιλήσαμε πολύ και σκληρά με τον Chris Corbould και τους πρακτικούς για το τι μπορείτε να κάνετε με ασφάλεια σε ένα σετ όσον αφορά τη φωτιά. Αποδεικνύεται ότι μπορείτε να ρίξετε φωτιά σε μια σκηνή, αλλά είναι λογικά περιορισμένη.
Κρις Κόρμπολντ (Ειδικός επόπτης εφέ): Η κύρια συμμετοχή μου ήταν πραγματικά τα εφέ της φωτιάς και ρίχνοντας πολλά και πολλά φλεγόμενα συντρίμμια γύρω τους όταν πολέμησαν - κάτι που ακούγεται εύκολο, αλλά δεν είναι. [γέλια] Πρέπει να το κρεμάσετε όλα και να μην το προκαλέσετε πολύ νωρίς, επειδή καίει και πέφτει πολύ νωρίς, έτσι ήταν αρκετά περίπλοκο και περάσαμε πολύ χρόνο για να το δοκιμάσουμε. Είναι κάτι που πρέπει να συντονιστεί και να γίνει πρόβλεψη πολύ προσεκτικά. Πρέπει να περάσετε αρκετές εβδομάδες για να δοκιμάσετε διάφορα υλικά για να πέσετε κάτω. Πολλά από αυτά ήταν CG, προφανώς τα πράγματα στο παρασκήνιο ήταν CG, αλλά οι φλόγες που έπεφταν ανάμεσά τους καθώς πολεμούσαν ήταν όλη πρακτική φωτιά… Το σύνθημα του Rian για μένα ήταν ακριβώς, «Ξέρουμε ότι έχουν τον αγώνα. Ας το κάνουμε όσο πιο ενδιαφέρον μπορούμε. '
Μόρις: Πέρα από αυτό, η ατμοσφαιρική και όλα τα εφέ στο παρασκήνιο και οι αλληλεπιδράσεις του σπαθιού έγιναν εξ ολοκλήρου ψηφιακά. Είναι απλώς ένα όμορφο κομμάτι πολύ σύνθετης δουλειάς. Το σπουδαίο πράγμα για τους σπαθί σε αυτό το περιβάλλον είναι κάθε φορά που αγγίζουν το πάτωμα, έρχονται μέσα από αυτό το φλεγόμενο φλοιό, και έπρεπε να βρούμε πώς να το προσομοιώσουμε αυτό. Για να γίνει αυτό, έπρεπε να παρακολουθήσουμε τέλεια όλους τους πρακτικούς σπαθί με φώτα LED, οπότε είχαμε διαδραστικά φώτα στο σετ ταινιών.
Corbould: Ο Rian είναι ένα πολύ πρακτικό άτομο. Λίγο σαν τον Chris Nolan. Οτιδήποτε θα κάναμε πρακτικό, θα έπαιρνε. Επομένως, εναπόκειται σε εμένα να διερευνήσω τους δρόμους για το τι θα μπορούσαμε να επιτύχουμε. Είναι κάτι για το οποίο είμαι πολύ παθιασμένος, να κάνω όσο το δυνατόν ρεαλιστικότερο στην οθόνη. Μερικές φορές χρησιμοποιούμε λίγη ενίσχυση από τα οπτικά εφέ παιδιά, αυτό βοηθά, αλλά πιστεύω ακράδαντα ότι αν αποκτήσετε κάτι βασισμένο στην πραγματικότητα, φαίνεται πολύ καλύτερο. Οι ηθοποιοί έχουν κάτι πολύ καλύτερο να αντιδράσουν και να συνεργαστούν, οπότε ο Rian και εγώ ήμασταν στο μυαλό για αυτό. Προσπάθησε να μας κάνει να κάνουμε όσο μπορούμε πρακτικά.
Μόρις: Το άλλο πράγμα σχετικά με την αίθουσα θρόνου του Snoke, στα πρώτα στάδια του αγώνα, το πάτωμα αντανακλούσε τη λανθασμένη εικόνα. Έτσι, όχι μόνο αντικαταστήσαμε τους καύσιμους τοίχους, τις κόκκινες κουρτίνες, αλλά έπρεπε επίσης να αντικαταστήσουμε τις αντανακλάσεις στο πάτωμα. Ήταν λοιπόν ένα απίστευτα λεπτομερές κομμάτι προσομοίωσης ροτοπαρακολούθησης και εφέ και συνήθως συνθετικά.
Yedlin: Νομίζω ότι ο [Rian] βρήκε πραγματικά τον απόλυτο, τέλειο πυροβολισμό αυτή τη στιγμή. Και νομίζω ότι το καλύτερο παράδειγμα είναι η σκηνή της μάχης όπου ακριβώς ως - ούτε καν δουλεύω στην ταινία, όπως και ως κινηματογραφιστής - μου αρέσει πώς είναι, για μένα, μια τόσο συναρπαστική σκηνή μάχης και ένας τόσο συναρπαστικός τρόπος να το δείξω … Ήταν το ίδιο ακριβώς όπως όταν έβαζε μια βολή για να κάνει μια ώθηση σε έναν ηθοποιό σε μια σκηνή διαλόγου, στο ότι είχε ήδη επεξεργαστεί όλα τα πράγματα με τους χορογραφίες του αγώνα, ώστε ο αγώνας να είναι - δεν καταλαβαίνουμε τι είναι ο αγώνας. Και θα κρατούσε απλώς την εύρεση του σκηνοθέτη και θα βρει ότι αυτός είναι ο απόλυτος καλύτερος τρόπος για να το πυροβολήσετε. Από τη μία πλευρά, δεν είναι τέτοιο «ασταθές μάτσο κάμερας, μεγάλος φακός, θα το κόψουμε αργότερα». Είναι τόσο σχεδιασμένο και σίγουρο. Αλλά από την άλλη πλευρά, είναι εκεί και δυναμικό και απλά θα κρατούσε αυτόν τον ανιχνευτή και θα πήγαινε παντού, και στη συνέχεια θα το εγκαθιστούσαμε για μεγάλο χρονικό διάστημα… και θα το θεωρούμε καταπληκτικό.
Μόρις: Είναι απλώς ένα αξιοσημείωτο κομμάτι της δημιουργίας ταινιών και της δράσης, και νομίζω ότι ξεκίνησε με τα ακροβατικά, αλλά τα γραφικά και οι ήχοι είναι αυτό που το έκαναν στο τέλος.
Μόρις: Το πραγματικό βάρος του έργου καθώς ο αγώνας εξελίσσεται ήταν κυρίως οπτικά εφέ, και νομίζω ότι όλοι ξεσηκώθηκαν στις πρώτες εκδόσεις δύο ζευγών που κάναμε. Οι άνθρωποι δεν μπορούσαν να το πιστέψουν. Ακόμα και οι ήχοι ήταν σαν, «Ω Θεέ μου, αυτό θα είναι το πιο εντυπωσιακό πράγμα!» [Γέλια] Λοιπόν, έγινε όλο και καλύτερο. Η δράση μέσα στην ακολουθία παρέμεινε σχεδόν η ίδια, και στον βαθμό στον οποίο αποκαλύψαμε το εξωτερικό, θα μπορούσαμε να το κάνουμε τέλεια με τον Rian και να αποφασίσουμε ποια πλάνα έλεγαν σε ποιο μέρος της ιστορίας.
Χάινριχς: Νομίζω ότι καθώς συζητήσαμε τι συμβαίνει στο σετ κατά τη διάρκεια του, το αρχικό έντονο κόκκινο χρώμα και το πώς το κόκκινο εξελίσσεται κατά τη διάρκεια της σκηνής έχει να κάνει με τη δράση που συμβαίνει μέσα σε αυτό. Ναι, είχαμε ένα απίστευτα εντυπωσιακό οπτικό χρώμα που φαίνεται να υπερισχύει ολόκληρης της σκηνής που, καθώς τα πράγματα εξελίσσονται και οι μάχες ακολουθούν και που καίγεται, αποκαλύπτει το μαύρο κενό πέρα από αυτό. Υπογραμμίζει το τελετουργικό πρόσωπο που φοράει ο Snoke για όποιον τυχαίνει να έρχεται μπροστά του.
Μόρις: Ο τύπος που πέφτει κάτω από τον λούτσο και ανεβαίνει, αυτό είναι ψηφιακό. Βγαίνει, και ο Rian ήθελε να μοιάζει με σκουπιδότοπος, εκδιώκοντας όλους τους κόκκινους φλοιούς του χαρακτήρα, την κόκκινη φρουρά. Καταφέραμε να βγάλουμε το κεφάλι κάποιου, κάτι που δεν ήξερα ότι θα μπορούσαμε να κάνουμε. Υπάρχει προφανώς το χαριτωμένο κομμάτι - καλά, όχι το χαριτωμένο, αλλά το διασκεδαστικό - όπου ο Κίλο πιάνει το σπαθί και εκρήγνυται το μάτι του άντρα. Όλα αυτά τα πράγματα που γνωρίζαμε την ημέρα.
Ducsay: Πήγαμε ξανά και πίσω μερικές φορές για να βάλουμε μέρη της [σκηνής μάχης] μαζί [στην επεξεργασία] ή όχι, αλλά αυτό ήταν το μόνο πράγμα. Καταλήξαμε, νομίζω στην ίδια δομή που γράφτηκε αρχικά. Κόπηκαν πολύ, πολύ λίγα στις ακολουθίες. Και στην πραγματικότητα αυτές ήταν αλληλουχίες που ενώθηκαν πολύ, πολύ γρήγορα και είναι πολύ, πολύ κοντά στο πώς ήταν στην αρχή, πώς δημιουργήθηκαν για πρώτη φορά.
γιατί είναι η πριγκίπισσα Λία πριγκίπισσα
Μόρις: Ένα από τα υπόλοιπα οφέλη αυτής της επικής μάχης είναι εκείνη η υπέροχη αντιπαράθεση μεταξύ του Ρέι και του Κύλο, όπου ο [Ριάν] μίλησε πολύ για το πώς ήθελε αυτή την όμορφη βροχή από βόμβες και λάμψεις, και αυτήν την όμορφη υφή και αίσθηση πίσω από όλη αυτή τη συνομιλία και στιγμή που έχουν μαζί. Αυτό επιτεύχθηκε εξ ολοκλήρου στα οπτικά εφέ και νομίζω ότι είναι πολύ επιτυχημένο. Παίζει πολύ καλά σε αυτήν την οδυνηρή στιγμή μεταξύ των δύο προτού σχίσουν το σπαθί στο μισό.
Ducsay: Ο Rian είναι καταπληκτικός οπτικά και η κάμερα είναι πάντα στο σωστό μέρος και είναι πάντα εκεί για να πει μια ιστορία. Αυτό είναι το θέμα της δημιουργίας ταινιών είναι ιστορία, ιστορία, ιστορία. Χαρακτήρας, χαρακτήρας, χαρακτήρας, σωστά; Και η κάμερα το κάνει επίσης. Και πού πρέπει να είναι η κάμερα για να ενημερώνει το κοινό την κατάλληλη στιγμή; Αν είμαστε πίσω από τον Kylo και το κάνει αυτό, η κάμερα τον βρίσκει την κατάλληλη στιγμή. Είναι πραγματικά αυτό που κάνει μια ακολουθία σαν αυτή να λειτουργεί τόσο καλά. Και φυσικά αυτοί οι υπέροχοι χαρακτήρες.
Μόρις: Νομίζω ότι είναι ένα υπέροχο κομμάτι της καταπολέμησης του σπαθιού. Είναι το καλύτερο κομμάτι της καταπολέμησης του σπαθιού, κατά τη γνώμη μου, στο Πόλεμος των άστρων ταινίες.
Ducsay: [Αυτή η σκηνή είναι] σίγουρα ένα από τα αγαπημένα μου πράγματα στην ταινία. Είναι πραγματικά φανταστικό, έτσι; Εννοώ, η ταινία είναι πραγματικά - οι βίδες σφίγγονται. Απογειώνεται, έτσι δεν είναι; Είναι πραγματικά κάτι. Και μου αρέσει ακριβώς αυτό που συμβαίνει στη σκηνή. Γιατί που φτάνουμε με τον Kylo και τον Rey, πιστεύεις. Και μετά, οι στροφές που συμβαίνουν, πιστεύετε. Είναι καταπληκτικό. Και ως θεατής, είμαι πολύ ενθουσιασμένος που το βλέπω. Αν δεν είχα καμία σχέση με αυτήν την ταινία, απλά θα έπαιρνα τρελό.
