Έχω κάνει πολλές συνεντεύξεις κατά τη διάρκεια του χρόνου μου στο / Film, αλλά συνήθως δεν έχω την ευκαιρία να κάνω συνέντευξη από τους κινηματογράφους. Ωστόσο, όταν ήρθε η προσφορά για συνομιλία Ρότζερ Ντέικινς , Πήδηξα στην τύχη. Οι Deakins συνέβαλαν στη δημιουργία ορισμένων από τις πιο αξέχαστες εικόνες στην ιστορία του κινηματογράφου. Η απίστευτα ολοκληρωμένη φιλμογραφία του περιλαμβάνει τα παρόμοια Η εξαγορά Shawshank , Ρ εξελικτικός δρόμος , και Ενα όμορφο μυαλό , για να μην αναφέρουμε πολλές από τις ταινίες των Coen Brothers. Φέτος, ο Deakins έλαβε υποψηφιότητα για Όσκαρ για το έργο του στους Coen Brothers Πραγματικό τσαγανό (την 9η υποψηφιότητά του, αν και δεν έχει κερδίσει ακόμα). Θα είναι επίσης ο αποδέκτης του Βραβείου Αμερικανικής Εταιρείας Κινηματογράφου Lifetime Achievement Award.
Ακολουθεί μια αποσπασματική έκδοση της μακράς συνομιλίας μας. Σημειώστε ότι υπάρχει ένα οιονεί σπόιλερ Για Πραγματικό τσαγανό στη συνέντευξη.
Roger Deakins, ευχαριστώ πολύ που μιλήσατε μαζί μας σήμερα.
Ευχαρίστησή μου.
Και υποθέτω ότι τα συγχαρητήρια είναι σωστά. Συγχαρητήρια πρώτα για την υποψηφιότητα για True Grit και επίσης για τη λήψη του A.S.C. βραβείο επίτευξης ζωής.
Σας ευχαριστώ.
Θέλω να ξεκινήσω πριν από μερικές δεκαετίες. Θα μπορούσαμε να μας πείτε πώς μπήκατε για πρώτη φορά στον κλάδο, επειδή έχουμε πολλούς ακροατές εκεί έξω που είναι φιλόδοξοι σκηνοθέτες και κινηματογράφοι, και είμαι σίγουρος ότι θα ήθελαν να ακούσουν την «ιστορία καταγωγής» σας.
Ήρθα, υποθέτω, έναν αρκετά παραδοσιακό τρόπο. Πήγα στο κολέγιο τέχνης. Πάντα ήθελα να γίνω ακίνητος φωτογράφος, όταν ήμουν νεότερος και δούλευα για λίγο ως φωτογράφος. Και μετά είδα μια ευκαιρία να μπω σε ταινία, όταν άνοιξε μια σχολή κινηματογράφου που ονομάζεται National Film School στη Βρετανία. Έκανα αίτηση για θέση σε αυτήν τη σχολή κινηματογράφου και μπήκα στη σχολή κινηματογράφου το δεύτερο έτος, με την πρόθεση να γυρίσω πραγματικά ντοκιμαντέρ.
δολοφόνοι κλόουν από το remake του διαστήματος
Μετακόμισα από φωτογραφίες σε ένα είδος στυλ ρεπορτάζ που μου άρεσε. Έτσι μετακόμισα σε ντοκιμαντέρ. Μετά από αυτήν τη σχολή κινηματογράφου, δούλευα σε ντοκιμαντέρ για ίσως έξι ή επτά χρόνια. Αλλά μετά από αυτό το διάστημα, άνθρωποι με τους οποίους συνεργάστηκα σε ντοκιμαντέρ, σκηνοθέτες, άρχισαν να κάνουν δράματα και σταδιακά έχω κάνει να κάνω μεγάλου μήκους ταινίες.
Τότε, αναφέρατε πώς αγαπήσατε την ακίνητη φωτογραφία και, υποθέτω, προφανώς και αγάπη για την κινηματογραφία. Μπορείτε να μιλήσετε για το ποιοι ήταν οι φωτογράφοι ή οι κινηματογραφιστές ή οι κινηματογράφοι που σας ενέπνευσαν να μπείτε στην επιχείρηση;
Ναι, εννοώ, υπάρχουν πάρα πολλοί φωτογράφοι. Ξέρεις, Don McCullin, Larry Burrows, Bill Brandt, Roger Mayne. Ενώ ήμουν στο κολέγιο τέχνης, υπήρχε ένας φωτογράφος, ο Roger Mayne, ο οποίος θα ερχόταν και θα μιλούσε σε περίεργες στιγμές. Ξέρετε, τόσα πολλά φωτογράφοι που με ενέπνευσαν, αλλά από την άποψη της ταινίας, δεν έβλεπα τον εαυτό μου να μπει στην κινηματογραφική βιομηχανία.
Θέλω να πω, μου άρεσαν πολύ οι ταινίες από τότε που ήμουν παιδί. Συνήθιζα να πηγαίνω σε μια κινηματογραφική εταιρεία στο Torquay, όπου μεγάλωσα. Συνήθιζα να παρακολουθώ ταινίες στους χειμώνες σε αυτήν την κινηματογραφική κοινωνία, και έδειχναν τα πράγματα που δεν θα εμφανίζονται στο τοπικό θέατρο. Αλλά ποτέ δεν αναζήτησα πραγματικά τη βιομηχανία μεγάλου μήκους ταινιών, οπότε αργότερα, σταδιακά μετά τη σχολή κινηματογράφου, συνάντησα ανθρώπους που δούλευαν σε ταινίες μεγάλου μήκους και δραματικές ταινίες ενώ έκανα ντοκιμαντέρ. Μόνο σταδιακά τότε μετακόμισα σε λειτουργίες.
Μία από τις πιο καρποφόρες συνεργασίες σας ήταν με τους αδελφούς Coen.
Ναι.
Μπορείτε να μιλήσετε για το πώς ξεκίνησε αυτή η συνεργασία;
Λοιπόν, βγήκε από το μπλε, πραγματικά. Ο πράκτορας μου έλαβε μια κλήση από αυτούς Μπάρτον Φινκ , και έστειλαν ένα σενάριο και τους συνάντησα μια μέρα στο Notting Hill. Ήταν στο Λονδίνο, νομίζω ότι έδειχναν μια ταινία ή κάτι τέτοιο, και συνάντησα μαζί τους στο Λονδίνο. Και απλώς συνέχισε από εκεί, πραγματικά. Υποθέτω ότι ξεκινήσαμε την πρώτη συνάντηση και μου ζήτησαν να έρθω στο Λος Άντζελες και να πυροβολήσω Μπάρτον Φινκ.
Και πώς είναι να δουλεύεις μαζί τους; Πώς είναι η ροή εργασίας τους;
Εννοώ, είναι υπέροχο. Υποθέτω, κατά κάποιον τρόπο, έχουμε παρόμοιους τρόπους εργασίας. Είναι αρκετά σχολαστικοί. Τους αρέσει να κάνουν πολλές προετοιμασίες. Γράφουν τα σενάρια τους μαζί, και έτσι συγχρονίζονται πολύ για το πού πηγαίνουν και τι θέλουν να κάνουν, υποθέτω γιατί από τότε που ξεκίνησαν δεν είχαν ποτέ πολλά χρήματα για να κάνουν ταινίες.
Προέρχονται από τον ανεξάρτητο τομέα να φτιάχνουν τις δικές τους ταινίες και να κερδίζουν χρήματα για να φτιάξουν τις δικές τους ταινίες. Λοιπόν ... ξέρετε, κάνουν ό, τι μπορούν για να βάλουν όλα τα χρήματα στην οθόνη. Κερδίζουν τα χρήματα όσο μπορούν, έτσι είναι πολύ, πολύ προετοιμασμένοι.
Πρέπει να είναι μια πολύ διαφορετική εμπειρία να δουλεύεις μαζί τους σήμερα από το να δουλεύεις μαζί τους στο Barton Fink, ειδικά με όλη την αναγνώριση ότι έχουν κερδίσει και εσύ και εσύ όλα αυτά τα χρόνια.
Δεν είναι. Μπορώ να σας υποσχεθώ ότι δεν είναι καθόλου διαφορετικό… Δεν λειτουργούν με διαφορετικό τρόπο τώρα από ότι έκαναν.
Απλώς εννοούσα από την άποψη των πόρων και των πραγμάτων που επιτρέπεται να έχετε, υποθέτω.
Όχι, δεν το ξέρεις; Είναι αστείο, γιατί εξαρτάται από το έργο. Εννοώ, Μπάρτον Φινκ Υποθέτω ότι σχετικά είχαμε περισσότερα χρήματα από αυτά που κάναμε Ένας σοβαρός άντρας πριν από λίγα χρόνια. Ξέρετε, η εικόνα πριν Πραγματικό τσαγανό . Έτσι εξαρτάται πραγματικά από το κομμάτι, από το σενάριο, από το κομμάτι που θέλουν να κάνουν.
Όταν το κάναμε Ο άνθρωπος που δεν ήταν εκεί , ήταν πολύ, πολύ χαμηλός προϋπολογισμός επειδή είναι ένα πολύ… [γέλια] είδος σκοτεινού, είδος στοχαστικού κομματιού, το θέστε έτσι. Και είναι σε μαύρο και άσπρο, και επέμεναν ότι θα ήταν ασπρόμαυρο, η κύρια κυκλοφορία και δεν μπορείτε να πάρετε πολλά χρήματα για μια ταινία σαν αυτή. Ακόμα και δεν μπορούν να πάρουν πολλά χρήματα για μια ταινία σαν αυτή. Λοιπόν, ξέρετε, δεν θα έλεγα ότι έχει αλλάξει πολύ με τα χρόνια. Προσπαθείτε και κερδίστε το μέγιστο από τα χρήματα που έχετε.
Θέλω να σας κάνω μερικές ερωτήσεις, γιατί πριν ξεκινήσει αυτό το τηλεφώνημα, ρώτησα πραγματικά ορισμένους από τους αναγνώστες και τους ακροατές μας αν είχαν ερωτήσεις για εσάς και νόμιζα ότι μερικές από αυτές ήταν αρκετά καλές. Και μία από τις ερωτήσεις είναι: Πόσο διαρκεί η μέση ρύθμιση φωτισμού;
[Γέλια] Κάποιος μου είπε κάποτε, όταν μιλούσα με έναν κινηματογράφο στην Αγγλία, είπαν «καλά, πραγματικά, θα πρέπει να είσαι μέσος όρος περίπου είκοσι λεπτά σε μια ρύθμιση». Δεν έχω ιδέα. Είναι πολύ δύσκολο να κρίνεις, αλλά υποθέτω ότι αν το πήρες καθ 'όλη τη διάρκεια του προγράμματος, μπορεί να μειωθεί σε είκοσι λεπτά, αλλά αυτό θα περιελάμβανε τη λήψη εξωτερικών ή οτιδήποτε άλλο. Προφανώς, ορισμένες ρυθμίσεις εσωτερικού φωτισμού μπορεί να διαρκέσουν αρκετά.
Επί Ο πληρεξούσιος του Hudsucker Θυμάμαι ότι υπήρχε μια ρύθμιση φωτισμού που μου πήρε τέσσερις ώρες για να φτάσω, αλλά ήταν ένα πολύ περίπλοκο πλάνο. Επομένως, είναι δύσκολο να απαντήσετε πραγματικά σε μια ερώτηση με ένα απλό είδος «είκοσι λεπτών» ή «μισής ώρας» ή οτιδήποτε άλλο.
Μπορείτε να σκεφτείτε έναν πυροβολισμό, είτε καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας σας είτε τα τελευταία χρόνια, που ήταν ιδιαίτερα δύσκολο και ήταν πολύ ικανοποιητικό όταν το ολοκληρώσατε;
Λοιπόν, υπάρχει ένας αριθμός. Μόλις ανέφερα Χούντσκκερ , αλλά πολλές λήψεις ήταν πολύ δύσκολες από τεχνικής άποψης, το μέγεθος των σετ και οι κινήσεις της κάμερας και το αποτέλεσμα που είχαμε. Αλλά τότε θα μπορούσες να δεις κάτι σαν Πραγματικό τσαγανό και πείτε, για παράδειγμα, την ακολουθία με τον Blackie να καλπάζει τη νύχτα.
Ο Κόκορας παίρνει τη Μάτι αφού είναι λίγο φίδι. Λοιπόν, διάβασα αυτό το σενάριο και αμέσως σκέφτηκα αυτήν τη σκηνή. Πώς κάνουμε αυτήν την ιδέα; Θέλουμε στενά πλάνα στο κεφάλι ενός αλόγου, ένα άλογο που καλπάζει στη μέση της νύχτας σε ένα άδειο αεροπλάνο και το άλογο είναι μαύρο. [Γέλια] Φαίνεται σαν ένα απλό πράγμα, αλλά στην πραγματικότητα τεχνικά πώς το καταλαβαίνετε, αυτό ήταν πραγματικά δύσκολο. Είναι αστείο αυτό που εμφανίζεται και στην πραγματικότητα αποδεικνύεται προκλητικό. Αυτό που φαίνεται να είναι ένα απλό πράγμα στην πραγματικότητα μπορεί να είναι το πιο δύσκολο να επιτευχθεί.
Έχετε γυρίσει μερικές ταινίες τα τελευταία χρόνια που έχουν πραγματοποιηθεί στην απέραντη έκταση της Δύσης ή στο Midwest. Σκέφτομαι το No Country For Old Men, το True Grit και τη δολοφονία του Jesse James.
Ναι, ένιωσα τόσο τυχερός όταν τα αγόρια –οι αδελφοί– είπαν ότι έγραφαν ένα σενάριο για το No Country For Old Men. Και διάβασα το βιβλίο, και ρωτούσαν αν επρόκειτο να το σκηνοθετήσουν και σκέφτηκα «Ουάου, ελπίζω να το κατευθύνεις». Εννοώ, τι θαυμάσιο κομμάτι.
Πάντα ήμουν οπαδός των δυτικών, αλλά το αγαπημένο μου είδος των δυτικών ήταν κυρίως οι δυτικοί του Sam Peckinpah, και έλαβαν χώρα κυρίως στη Δύση που άλλαζε. Ήταν για την αλλαγή και τους ανθρώπους που μένουν πίσω. Και Χωρίς χώρα για ηλικιωμένους , Ένιωσα, ήταν πολύ σε αυτό το είδος της φλέβας, και στη φλέβα του Φέρτε με τον επικεφαλής του Alfredo Garcia , ή κατι τετοιο.
Και μετά ήμουν αρκετά τυχερός που μου προσφέρθηκε Η δολοφονία του Jesse James , που ... δεν είναι το τελείως αντίθετο, αλλά πολύ, πολύ διαφορετικό καρφί σε σχέση με ένα δυτικό. Είναι πολύ πιο μελαγχολικό, ένα είδος στοχαστικής σκέψης για αυτόν τον ληστή, αυτόν τον ληστή των τραπεζών του οποίου ο χρόνος είχε περάσει. Μου αρέσει αυτή η ταινία και μου αρέσει η πρόκληση να κάνω κάτι που είχε αυτό το πολύ πιο ποιητικό, μελαγχολικό είδος αίσθησης.
Και τώρα True Grit. Είναι τρία είδη πολύ διαφορετικών ταινιών, αλλά με έναν τρόπο που συνδέεται με τη σύνδεσή τους με τη Δύση, την ιδέα της Δύσης και την αλλαγή της Δύσης. Το True Grit είναι, κατά κάποιον τρόπο, ένα πολύ πιο παραδοσιακό είδος αφηγηματικού έργου.
Οι τρεις ταινίες, είναι κάπως, με κάποιους τρόπους, που βρίσκονται στην ίδια περιοχή, αλλά ταυτόχρονα, φαίνονται διαφορετικές. Ωστόσο, όλα αυτά είναι αρκετά όμορφα. Υπάρχει κάτι που συνειδητά έπρεπε να σκεφτείτε όταν πλησιάζατε να φτιάξετε αυτές τις ταινίες έτσι ώστε η καθεμία να έχει τη δική της οπτική ταυτότητα;
Ναι, το κάνουν, αλλά βγαίνει από το σενάριο και τη φύση του έργου και μόνο τον τόνο του κομματιού. Εάν διαβάσετε το βιβλίο Χωρίς χώρα για ηλικιωμένους ενάντια στο βιβλίο του Πραγματικό τσαγανό , είναι πολύ, πολύ διαφορετικά. Και μετά το βιβλίο Η δολοφονία του Jesse James είναι βασικά η ιστορική αφήγηση αυτής της ιστορίας, αλλά επίσης, το βιβλίο και το σενάριο ήταν τα ίδια, και τους είχαν αυτό το είδος τέλειας μελαγχολίας σχεδόν όνειρο ποιότητας για αυτούς.
Ένα από τα πράγματα που ήταν πολύ συναρπαστικό για μένα όταν το άκουσα για πρώτη φορά ήταν το γεγονός ότι ήσασταν οπτικός σύμβουλος σε μερικά κινούμενα χαρακτηριστικά τα τελευταία χρόνια.
Ναι.
Συγκεκριμένα, το WALL-E ήταν το πρώτο. Όταν άκουσα για πρώτη φορά τη συμμετοχή σας σε αυτό, ήμουν πολύ συναρπασμένος. Ταυτόχρονα, είχε νόημα, γιατί αυτή η ταινία είναι τόσο οπτικά εντυπωσιακή που δεν με εξέπληξε να μάθω για τη συμμετοχή σας. Μπορείτε να μιλήσετε για το πώς συνέβη αυτό; Υποθέτω ότι ο Pixar ήρθε και σας έδωσε την ιδέα;
Λοιπόν, πώς προέκυψε… Νομίζω ότι ο Andrew Stanton ενδιαφερόταν να πάρει περισσότερο μια ζωντανή αίσθηση δράσης για τη δημιουργία ταινιών στο κινούμενο σχέδιο που έκανε. Και είχα πάει στο Pixar για να κάνω ένα είδος επίδειξης φωτισμού για πολλούς από τους αναπτήρες τους, τους αναπτήρες του υπολογιστή εκεί, τους εμψυχωτές. Μόλις περιέγραψα πώς παίζω με φως σε ένα σετ. Και από αυτό, τότε με ρωτήθηκε ο Jim Morris, ο παραγωγός, αν ήθελα να συμμετάσχω ΤΟΙΧΟΣ-Ε , και είπα ότι μπορούσα, θα ήθελα πολύ, αλλά δεν ήμουν σίγουρος ποια θα ήταν η δέσμευσή μου για οτιδήποτε άλλο.
Και καθώς συνέβη, πήγα στο Pixar πολλές φορές και το συζητήσαμε. Κάναμε κάποιες αναφορές, παίξαμε με μερικές σκηνές, συζητήσαμε το φως, συζητήσαμε την κίνηση της κάμερας. Συμμετείχα πολύ περισσότερο στο είδος της γενικής προσέγγισης σε αυτό, βασικά περισσότερο στην αρχή, όπου ΤΟΙΧΟΣ-Ε Βρίσκεται στον πλανήτη Γη. Το συζητήσαμε αρκετά, το βλέμμα αυτού. Αλλά μετά πήγα να κάνω ζωντανή δράση, οπότε η συμμετοχή μου σε αυτό ήταν πιο νωρίς από ό, τι μέσω αυτής.
Τότε έχω εμπλακεί αργότερα Πώς να εκπαιδεύσετε το δικό σας Δράκος σε μια πολύ πιο μακροπρόθεσμη περίοδο, πραγματικά. Ήταν περίπου δεκατέσσερις μήνες που πήγαινα τακτικά στο Dreamworks και δούλευα μαζί τους σε αυτό.
Υποθέτω ότι αναλάβατε έναν πολύ μεγαλύτερο ρόλο όσον αφορά τη διαμόρφωση της εμφάνισης αυτής της ταινίας από ό, τι στο WALL-E; Θα λέγατε ότι είναι σωστό;
Δεν θα ήθελα να πω 'διαμόρφωση' αυτής της εμφάνισης, αλλά συμμετείχα στη δημιουργία αυτής της εμφάνισης, επειδή είναι μια ολόκληρη ομάδα. Είμαι μόνο ένα άτομο μεταξύ μιας ομάδας. Μιλώντας για τη συνολική εμφάνιση, το πρώτο πράγμα που θα κάναμε, θα λάβαμε ένα βιβλίο εικόνων αναφοράς που θα έλεγε βασικά την ιστορία ολόκληρης της ταινίας ως προς τις εικόνες αναφοράς. Στη συνέχεια, αναπτύσσοντας ένα στυλ λήψης, όσον αφορά την επιλογή φακών, τη χρήση 3D κ.λπ.
Και έπειτα προσέγγιση φωτισμού. Το πρώτο πράγμα που κάναμε ήταν να κάνουμε κάποιες ακολουθίες αναφοράς από την άποψη του φωτισμού, πώς θα μοιάζουν. Πώς θα μοιάζει το φως των κεριών, πώς θα μοιάζει ένα ομιχλώδες εξωτερικό μέρος της ημέρας, πώς θα μοιάζει ένα νυχτερινό φως του φεγγαριού και πώς θα σχετίζεται με τους δράκους και πώς η φλόγα θα ανάβει το σετ και τέτοια πράγματα, ξέρετε;
Για να ξέρετε, αυτή ήταν ίσως μια από τις αγαπημένες μου ταινίες του 2010.
Ω, είναι ωραίο να το ακούς. Μου αρέσει και εμένα. Νομίζω ότι είναι πραγματικά γιατί περισσότερο από οτιδήποτε άλλο, είναι ένα υπέροχο σενάριο. Είναι πραγματικά ένα εγκάρδιο σενάριο. Νομίζω ότι είναι και πολύ πρωτότυπο.
Λοιπόν, απόλαυσα ιδιαίτερα τις ακολουθίες της πτήσης και τη χρήση του 3D σε αυτές τις ακολουθίες, σκέφτηκα, δεν ήταν σε αντίθεση με οτιδήποτε έχω δει σε μια ταινία πριν.
Ναι.
Λοιπόν, πώς συμμετείχατε με το είδος των τρισδιάστατων στοιχείων αυτού, και είμαι πολύ περίεργος να μάθω τι παίρνει ο γενικός σας για το φαινόμενο 3D.
Όλοι θέτουν αυτή την ερώτηση, έτσι δεν είναι;
Ναί. [Γέλια] Πιθανότατα να έχετε μια πολύ καλή πρόβλεψη μέχρι τώρα.
[Γέλια] Όχι, στην πραγματικότητα, γιατί μάλλον λέω κάτι διαφορετικό κάθε φορά. Είμαι σε σύγκρουση εδώ. Εννοώ, δεν μπορούσα να φανταστώ Πραγματικό τσαγανό σε 3D, για παράδειγμα. Νομίζω ότι θα ήταν ανόητο. Αλλά Πώς να εκπαιδεύσετε το δράκο σας στο 3D λειτουργεί φανταστικά καλά, νομίζω. Νομίζω ότι η ταινία λειτουργεί επίσης σε 2D, αλλά υπάρχει μια τέτοια ελαφρώς διαφορετική, βελτιωμένη εμπειρία, υποθέτω, σε 3D. Είναι απλά άλογα για μαθήματα, το ξέρεις;
Θα ήθελα πολύ να δω μια ταινία επιστημονικής φαντασίας 2001 σε 3D, όπου βάζετε ένα κοινό σε αυτόν τον κόσμο, αυτό το είδος παίρνει αυτή την αίσθηση βαρύτητας και οτιδήποτε άλλο. Νομίζω ότι το 3D μπορεί σίγουρα να λειτουργήσει σε ορισμένες περιστάσεις, ακόμη και για μια απλή δραματική αφήγηση, αλλά νομίζω ότι εξυπηρετεί καλύτερα ένα διαφορετικό είδος ταινίας, που είναι πολύ πιο σπλαχνική εμπειρία.
Σωστά. Λοιπόν, μιλώντας για την επιστημονική φαντασία, γυρίζετε αυτήν την περίοδο την ταινία Now, η οποία σκηνοθετείται από τον Andrew Niccol.
Ναι.
Δεν ξέρω αν αυτή είναι η πρώτη σας ταινία επιστημονικής φαντασίας, αλλά είναι σίγουρα μία από τις λίγες ταινίες επιστημονικής φαντασίας που έχετε κάνει. Αυτό είναι σωστό?
post credits ant man and the was
Θέλω να πω, δεν είναι επιστημονική φαντασία με την έννοια ότι δεν υπάρχουν μεγάλα σύνολα με εξωγήινους και διαστημόπλοια. Είναι ένα είδος θετικού μέλλοντος. Μοιάζει σήμερα και με αυτή την έννοια μοιάζει πολύ 1984 . Θα το έβαζα σε παράλληλο με αυτό με την έννοια ότι είναι μια παραβολή. Είναι ένα είδος «τι-αν». Αυτό είναι το μέλλον που θα μπορούσαμε να έχουμε αν κάτι τέτοιο, το ξέρεις; Κατά κάποιο τρόπο, είναι ένα είδος παρωδίας στην καπιταλιστική κοινωνία, [Γέλια] Υποθέτω ότι θα μπορούσατε να πείτε.
Ενδιαφέρων. Ξέρετε, αναφέρατε νωρίτερα για το πώς όταν πλησιάζετε σενάρια όπως το No Country For Old Men, το True Grit και το The Assassination of Jesse James, το σενάριο ενημερώνει πάρα πολύ την εμφάνιση.
Ναι.
Όχι, γυρίζετε μια ταινία επιστημονικής φαντασίας ή μια δυστοπική ταινία και αναρωτιέμαι όταν διαβάζετε το σενάριο ή όταν εργάζεστε με τον σκηνοθέτη, πώς παίρνετε τον τόνο και το μεταφράζετε; Πρακτικά, πώς το μεταφράζετε σε αυτό που πραγματικά κάνετε για να δημιουργήσετε την εμφάνιση της ταινίας;
Λοιπόν, θα ήταν κάτι αν μπορούσα να πω πώς. Δεν γνωρίζω. Πραγματικά, δεν είμαι λιπαρός. Δεν μπορούσα να πω. Διαβάζω ένα σενάριο και μετράω τη διάθεσή του και μιλάω με τον σκηνοθέτη και ελπίζω να έχω μια ιδέα για το πού θέλει ο σκηνοθέτης να πάει με το κομμάτι, και στη συνέχεια κάτι τέτοιο σχηματίζει σταδιακά και το παίρνω κάτω από αυτόν τον δρόμο, πραγματικά. Δεν ξέρω γιατί.
Τώρα δημιουργώ κάτι πολύ πιο πολύχρωμο από ό, τι έχω κάνει πριν σε μια ταινία, και είναι αρκετά στυλιζαρισμένο όσον αφορά τις συνθέσεις. Είναι αστείο, ο Justin Timberlake, που είναι σε αυτό, είπε 'Ουάου, δεν ήξερα ότι το γυρίσαμε σαν δυτικό', αλλά είναι, έτσι δεν είναι; Λόγω του πλαισίου, αισθάνεται ... δεν είναι γρήγορο και χαριτωμένο όπως θα περίμενε κανείς. Δεν είναι σαν το The Bourne Identity όσον αφορά τις κινήσεις της κάμερας. Είναι πολύ πιο είδος, υποθέτω, πιο κλασικό και σοβαρό, υποθέτω. Πολλαπλές συνθέσεις.
Γιατί ήρθε έτσι, δεν ξέρω. Απλώς αναπτύχθηκε μέσω συνομιλιών με τον Andrew και μόνο την αίσθηση του.
Αυτό είναι πολύ ενδιαφέρον. Καταλαβαίνω πόσο δύσκολο πρέπει να είναι να προσπαθήσω να συνοψίσω τι είναι μια οπτική διαδικασία σε λέξεις, αλλά δεν μπορούσα παρά να προσπαθήσω να προσδιορίσω μερικά από αυτά τα «μυστικά σάλτσα» του Roger Deakins, όπως ήταν.
[Γέλια] Η μυστική σάλτσα;
Ακριβώς.
Δεν γνωρίζω. Τύχη, φίλε. Τύχη, σας λέω.
Μια ερώτηση που έχουν ορισμένοι από τους ακροατές μας είναι: έχετε δουλέψει σε τόσες πολλές υπέροχες ταινίες με την πάροδο του χρόνου, έχετε υποδειχθεί για τόσα πολλά βραβεία Academy, και μερικοί αναρωτιούνται, τι είναι αυτό που σας ενθουσιάζει ακόμα για τη βιομηχανία του κινηματογράφου αυτές τις μέρες? Τι είναι αυτό που σε βγάζει από το κρεβάτι το πρωί;
Λοιπόν, ειδικά τώρα, η τεχνολογία και πώς αλλάζει και οι πιθανότητες που έρχονται. Αυτη η ΤΑΙΝΙΑ Τώρα , Φωτογραφίζω σε ψηφιακή φωτογραφική μηχανή. Πρώτη ταινία που έχω γυρίσει ψηφιακά, γιατί, ειλικρινά, είναι η πρώτη κάμερα με την οποία συνεργάστηκα που ένιωσα ότι μου δίνει κάτι που δεν μπορώ να κάνω στην ταινία. Είτε θα γυρίσω ξανά σε ταινία, δεν ξέρω.
Μπορείτε να το αναλύσετε αυτό; Τι εννοείτε όταν λέτε ότι σας δίνει κάτι που δεν μπορείτε να πάρετε με την ταινία;
Λοιπόν, μου δίνει πολύ περισσότερες επιλογές. Έχει περισσότερο γεωγραφικό πλάτος, έχει καλύτερη απόδοση χρώματος. Είναι γρηγορότερο. Μπορώ αμέσως να δω τι ηχογραφώ. Μπορώ να χρονολογήσω αυτήν την εικόνα στο σετ με μια οθόνη βαθμονόμησης χρώματος. Αυτός ο χρωματισμός περνά σε όλο το σύστημα, οπότε συνδέεται με τα μετα-δεδομένα της εικόνας. Αυτό λοιπόν περνά από ολόκληρη την αλυσίδα μετά την παραγωγή, οπότε δεν είναι περίπτωση να βρίσκεστε στο εργαστήριο και να καθίσετε και στη συνέχεια να κάνετε ένα πλάνο σε ένα πυροβολισμό, γιατί αυτό έχει ήδη έλεγχο σε αυτό που έχει ρυθμίσει το χρονοδιάγραμμα για το σουτ, το ξέρεις; Όλα τα πράγματα, πραγματικά.
Σας λείπει η ταινία κατά καιρούς;
Είμαι νοσταλγικός για την ταινία;
Ναι ακριβώς. Αυτό είναι εγώ
Εννοώ, είχε μια καλή εκτέλεση, έτσι δεν είναι;
[Γέλια] Ουάου.
Ξέρετε, δεν είμαι νοσταλγική για μια τεχνολογία. Είμαι νοσταλγικός για το είδος των ταινιών που κάποτε έφτιαχναν και δεν γίνονται τώρα.
Αυτό όμως που εννοώ είναι η εμφάνιση της ταινίας. Πιστεύετε ότι υπάρχει κάτι που χάνετε με τη μεταφορά; Εννοώ, μερικοί άνθρωποι είπαν ότι το σιτάρι είναι μοναδικό.
Το σιτάρι είναι μοναδικό, αλλά σε αυτήν την ταινία Τώρα που κάνω, πιθανότατα θα προσθέσω κόκκους για ορισμένες ακολουθίες όπου πιστεύω ότι θα ωφελούσαν το να έχουν κόκκους, απλώς την εμφάνιση και την υφή του. Ναι, υπάρχουν ορισμένα πράγματα για το γαλάκτωμα ταινιών που μου αρέσει, και για ορισμένα έργα, απολύτως. Σίγουρα θα ήθελα να γυρίσω ξανά ταινία, αλλά μπορείτε να προσθέσετε κόκκους σε μια ψηφιακή εικόνα.
Και, ειλικρινά, δεν είναι η τεχνολογία που δημιουργεί τις υπέροχες ταινίες. Εννοώ, αν επέστρεφε για να δεις Πολίτης Κέιν και το κοίταξες σε μια μεγάλη οθόνη και κοίταξες την ποιότητα της εικόνας, εννοώ, ειλικρινά, μερικά από αυτά δεν είναι πολύ… καλά, το καλό δεν είναι η σωστή λέξη, γιατί τεχνικά δεν είναι τόσο έντονη. Μερικά από αυτά είναι πολύ κοκκώδη. Η ποιότητα του φακού δεν είναι τόσο καλή όσο οι σύγχρονοι φακοί. Αλλά… [Γέλια] είναι ακόμα καλύτερη ταινία από το ενενήντα εννέα τοις εκατό αυτών που γίνονται σήμερα. Λοιπόν, ξέρετε, δεν αφορά μόνο την τεχνική και τον εξοπλισμό.
Είχα μια ερώτηση που ένας από τους ακροατές μας ρώτησε για το πρώτο πλάνο του True Grit, το οποίο είναι πραγματικά ένα στοιχειωμένο και καταπληκτικό πλάνο. Μπορείτε να μιλήσετε για το πώς συλλάβατε αυτό το πλάνο;
Αυτή η ακολουθία, αρχικά νομίζω ότι ήταν τέσσερα πλάνα με ιστορία. Οι αδελφοί Coen τείνουν να γράφουν τα πάντα στην ταινία, και αυτό μπορεί να εξελιχθεί. Και σε αυτήν την περίπτωση, νομίζω ότι το άνοιγμα θα ήταν τέσσερις ή πέντε βολές. Τέσσερα πλάνα, ίσως. Πυροβολήσαμε μια νύχτα για να πάρουμε αυτό το πυροβολισμό, η ιππασία μακριά, περνώντας το πτώμα έξω από το οικοτροφείο και επρόκειτο να κοιτάξουμε στον δρόμο.
Και προσπαθούσα να βρω έναν τρόπο να σκιαγραφήσω το άλογο καθώς οδηγούσε μακριά και δεν μπορούσαμε να το κάνουμε, γι 'αυτό αποφασίσαμε να κάνουμε το πλάνο ως αυγή. Έτσι, ετοιμαζόμασταν, περιμέναμε την αυγή και είπα: «Λοιπόν, καθώς περιμένουμε, γιατί να μην κάνουμε αυτό το άλλο πλάνο, πλάι και παρακολουθώντας προς το οικοτροφείο ως εναλλακτική λύση;»
Και το κάναμε, κάναμε μία ή δύο από αυτές τις λήψεις. Και στο τέλος, αυτό ήταν το πλάνο που χρησιμοποίησαν και δεν χρησιμοποίησαν τα άλλα πλάνα που κάναμε. Το πράγμα για τη λήψη είναι πολύ πιο απλό. Είναι περισσότερο για το σώμα από το άλογο μακριά, αυτό το πρώτο σουτ. Αλλά είναι επίσης πολύ πιο απλό όσον αφορά τα στοιχεία του. Το οικοτροφείο, το χιόνι, το σώμα στο δρόμο, και το άλογο που περνάει πέρα από το πλαίσιο πολύ σύντομα. Είναι απλώς ένα πολύ απλό είδος άλμπουμ που λέει αυτή τη σκηνή, αυτό το σημείο ιστορίας. Γνωρίζω λοιπόν ότι το χρησιμοποίησαν.
Είναι συναρπαστικό που σχεδόν ποτέ δεν ήταν, αλλά για την περιστασιακή σας αναφορά «ας το δοκιμάσουμε».
Λοιπόν, είναι αυτό το πράγμα. Μερικές φορές, ξέρετε, χαρούμενα ατυχήματα. Ο Conrad Hall συνηθίζει να μιλάει για τέτοια πράγματα. Εννοώ, τα πράγματα συμβαίνουν κάπως και κάτι έρχεται την ημέρα που είναι 'εντάξει, καλά δεν το σκεφτήκαμε αυτό.' Γνωρίζαμε ότι θέλαμε να κάνουμε τη σκηνή με έναν συγκεκριμένο τρόπο, αλλά δεν σκεφτήκαμε να το κάνουμε εντελώς με αυτόν τον τρόπο, και αυτό συμβαίνει όταν εργάζεστε σε ένα σετ με έναν αριθμό ατόμων. Είναι ακριβώς πώς εξελίχθηκαν τα πράγματα.
Η τελευταία ερώτησή μου που ενδιαφέρομαι προσωπικά, επειδή είμαι ένας ερασιτέχνης ακόμα φωτογράφος και αυτό είναι: πόσο συχνά τραβάτε ακόμα ακίνητες φωτογραφίες αυτές τις μέρες και τι είδους κάμερα χρησιμοποιείτε;
Δεν έχω κάνει τόσο πολύ και δεν έχω κάνει πολλά τον τελευταίο χρόνο. Ήμουν αρκετά απασχολημένος, αλλά μου αρέσει κάθε φορά ξανά και ξανά. Ειδικά όταν επιστρέφω στην Αγγλία, περνάω χρόνο να φωτογραφίζω. Έχω δύο Leicas, βασικά. Έχω ένα M6, που είναι ταινία. [Γέλια] Έχω ένα M8, το οποίο είναι ψηφιακό.
Πολύ κουλ.
Πηγαίνω μεταξύ των δύο. Δεν μπορώ να αποφασίσω ποιο μου αρέσει περισσότερο. [Γέλια]
Εξοχος. Υπόσχομαι ότι αυτή είναι η τελευταία ερώτηση. Ένας από τους ακροατές μας ήθελε να μάθει: κάνατε κάποια δουλειά με τον Sam Mendes πρόσφατα.
Ναι.
Σας προσεγγίστηκαν για να γυρίσετε την επερχόμενη ταινία Bond;
[Γέλια] Ναι.
Λοιπόν, αυτό είναι κάτι στο μέλλον σας;
Θα μπορούσε να είναι.
[Γέλια] Εντάξει, λοιπόν, αν κάνεις τον James Bond νούμερο είκοσι τρία, θα χαρώ πολύ να το δω. Ένας Τζέιμς Μποντ που είχε γυριστεί από τον Ρότζερ Ντέικινς πιθανότατα θα ήταν πολύ–
Λοιπόν, ένα Sam Mendes θα είναι αρκετά ενδιαφέρον, δεν νομίζετε;
Ακριβώς. Ο συνδυασμός των δύο θα είναι αρκετά θεαματικός.
Λοιπόν, θα δούμε.
Λοιπόν, Roger Deakins, είμαι πολύ ευγνώμων που μας δώσατε γενναιόδωρα τον χρόνο σας σήμερα .
100 κορυφαίες ταινίες τρόμου της δεκαετίας του 2000
Ευχαρίστησή μου.
Ευχαριστώ πολύ. Συγχαρητήρια ξανά για το A.S.C. βραβείο επίτευξης ισόβιας ζωής, και καλή τύχη στα Academy Awards φέτος.
Καλώς. Ευχαριστώ πολύ.
