Πριν από είκοσι χρόνια, την παραμονή της νέας χιλιετίας, Στάνλεϊ Κούμπρικ κάλεσε τους κινηματογραφιστές σε ένα αρχοντικό όπου οι πλούσιοι και ισχυροί βενετσιάνικοι μάσκες και μαύρες κουκούλες έκαναν τελετουργικές οργίες. Ήταν το καλοκαίρι του 1999 και ο Kubrick είχε πεθάνει μήνες νωρίτερα, αφήνοντας πίσω του την τελευταία είσοδο στη φιλμογραφία του, Μάτια ερμητικά κλειστά , ως μεταθανάτια απελευθέρωση. Η ταινία χτύπησε τα θέατρα στις 16 Ιουλίου και παρόμοια Η ΛΑΜΨΗ - που κέρδισε το αυτέρ γελοίο κοντόφθαλμο Χειρότερος διορισμός διευθυντή στα πρώτα βραβεία Razzie - έλαβε μικτές κριτικές από νωρίς.
Με πρωταγωνιστές τον Tom Cruise και τη Nicole Kidman, το κορυφαίο ζευγάρι ισχύος του Χόλιγουντ της ημέρας, Μάτια ερμητικά κλειστά δεν ήταν το ερωτικό θρίλερ που έκανε το μάρκετινγκ. Η μοναδική σεξουαλική σκηνή που περιελάμβανε έναν από τους κύριους χαρακτήρες ήταν μια φανταστική ακολουθία, που έβλεπε μόνο τις λάμψεις της μονόχρωμης σκέψης. Αντ 'αυτού, τα ακροατήρια εγκαταστάθηκαν για μια νυχτερινή οδύσσεια 160 λεπτών που αντιμετώπισε τον εγωκεντισμό στην ανθρώπινη φύση μέσω του φακού της επιθυμίας. Εν ολίγοις: όχι ο τυπικός καλοκαιρινός ναύλος σας, εκτός αν ίσως περιμένατε σκοτεινά, στριμμένα Χριστούγεννα τον Ιούλιο.
Ξεχάστε το Illuminati σε τι πραγματικά έχει σημασία Μάτια ερμητικά κλειστά είναι αμαρτίες της καρδιάς και πώς αυτά επηρεάζουν τα ζευγάρια που παγιδεύονται σε έναν κόσμο που είναι πέρα από την κατανόηση ή τον έλεγχό τους. Στη δική του αίσθηση άσχημα, Για- Πήγε κορίτσι τρόπος , αυτή είναι μια ταινία που μπορεί να θεωρηθεί ως απαραίτητη προβολή για οποιονδήποτε έχει μακροχρόνια σχέση. Ο κωδικός πρόσβασης είναι fidelio .
Τον περασμένο Δεκέμβριο, ο συντελεστής ταινιών Britt Hayes υποστήριξε ότι Μάτια ερμητικά κλειστά λειτουργεί ως μια απίθανη Χριστουγεννιάτικη ταινία για έναν γιατρό με μια μυωπική άποψη της γυναικείας σεξουαλικότητας που άνοιξε τα μάτια του μια γεμάτη βραδιά στη Νέα Υόρκη. Η δυναμική του φύλου είναι μια σημαντική πτυχή του Μάτια ερμητικά κλειστά αλλά σε ευρύτερο επίπεδο, αυτή είναι μια ταινία για την ανθρώπινη φύση - ένα επαναλαμβανόμενο θέμα ενδιαφέροντος για τον Kubrick καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας του. Είτε πρόκειται για τα υπερβολικά βίαια γοητευτικά Το κουρδιστό πορτοκάλι , το τσεκούρι, οικογενειακός πατέρας σε Η ΛΑΜΨΗ , ή οι στρατιώτες του «Born to Kill» Πλήρες μεταλλικό μπουφάν , οι ταινίες του επικεντρώνονται συχνά στην άγρια πλευρά της ανθρώπινης φύσης.
Μάτια ερμητικά κλειστά ασχολείται περισσότερο με την εγωκεντρική πλευρά, καθώς σχετίζεται με την ανθρώπινη σεξουαλικότητα αλλά επίσης και με τις ιστορίες που λέμε στον εαυτό μας για τον κόσμο και τη θέση μας σε αυτόν. Ο χαρακτήρας του Κρουζ, ένας γιατρός υψηλής κοινωνίας με την ονομασία Μπιλ Χάρτφορντ, είναι τυφλός στην ικανότητα της συζύγου του για άπιστες σκέψεις, παρόλο που εκεί έξω φλερτάρει με όμορφες γυναίκες στο πάρτι του ασθενούς του.
Είναι το εγωκεντρικό αστέρι της δικής του ιστορίας και η σύζυγός του, η Αλίκη, που έπαιξε ο Κίντμαν, είναι απλώς ένας υποστηρικτικός χαρακτήρας σε αυτό. Στο σπίτι, δεν την ακούει αρκετά καλά για να καταλάβει το όνομα του μπέιμπι σίτερ και στο πάρτι, περιπλανιέται με μερικά μοντέλα και μετά εξαφανίζεται στον επάνω όροφο, κατόπιν αιτήματος του ασθενούς του, αφήνοντας την Άλις μεθυσμένη στην πίστα στην αγκαλιά ενός ευγενικού ουγγρικού.
ημερομηνία κυκλοφορίας ταινιών wanda και sheneneh
Για να υποστηρίξει την αφήγηση ενός γάμου απαλλαγμένου από ζήλια και πειρασμό, ο Μπιλ υποχωρεί στις απαρχαιωμένες έννοιες των ρόλων του φύλου. Όταν καπνίζουν κατσαρόλα την επόμενη νύχτα και η Αλίκη τον αντιμετωπίζει για την εξαφάνισή του στο πάρτι, αρχίζει να σέρνει όλα αυτά τα ανέκκλητα πράγματα στο φως, προκαλώντας τον να θεωρήσει ότι μερικές από τις γυναίκες ασθενείς του μπορεί να φανταστούν τον όμορφο γιατρό τους ενώ είναι εξετάζοντάς τα γυμνά. Δίνει όλες τις σωστές απαντήσεις στην αρχή, αλλά στη συνέχεια προσγειώνεται στην αδύναμη άμυνα ότι οι γυναίκες «δεν σκέφτονται έτσι».
«Αν οι άντρες ήξερα μόνο», απαντά.
Το εναρκτήριο πλάνο της ταινίας απεικόνιζε την Αλίκη να βγάζει το φόρεμά της τώρα, είναι λιθοστρωμένη και απογυμνώνει τις ωραίες σχέσεις τους, επιδιώκοντας να έρθει σε επαφή με αυτό που είναι θαμμένο κάτω από την επιφάνεια της καθημερινής τους ζωής. Όταν ομολογεί μια φαντασίωση που είχε κάποτε για έναν νεαρό αξιωματικό του ναυτικού με τον οποίο διέσχισαν τα μονοπάτια, το κάνει με έναν τόσο βομβαρδιστικό τρόπο που η ανεκπλήρωτη ψυχική εξαπάτηση της χτυπά τόσο σκληρά όσο μια πράξη σωματικής προδοσίας. Είναι το είδος της διπλασιασμού που μπορεί να κάνει ένα άτομο στο μυαλό του ακόμα και όταν τα σώματά του βρίσκονται υπό πλήρη επίβλεψη, δίνοντάς τους την ψευδαίσθηση της συντροφικότητας με τον σύζυγό τους.
Για τον Μπιλ, γίνεται ένα όραμα απιστίας που θα ξαναπαίξει στο κεφάλι του στο πίσω μέρος των ταξί, καθώς μια τηλεφωνική κλήση τον στέλνει μέσα στη νύχτα. Μετακομίζοντας από μια αποσταθεροποιητική συνάντηση στην άλλη (πρώτα είναι η κόρη του ασθενούς που δηλώνει την αγάπη της γι 'αυτόν, τότε είναι μια ομάδα ανόητων αγοριών στο κολέγιο που απειλούν την αρρενωπότητά του), βρήκε τελικά το δρόμο του προς ένα αρχοντικό που ονομάζεται Somerton όπου βλέπει ένα μασκαρισμένο όργιο με απαίσιο , μελωδίες πιάνου.
Η φιλμογραφία του Kubrick έχει γίνει ένα σημείο εκκίνησης για θεωρίες συνωμοσίας. Μερικά από τα πιο αξιοσημείωτα αυτά που σχετίζονται με Η ΛΑΜΨΗ εστιάστε στο συναρπαστικό ντοκιμαντέρ Δωμάτιο 237. Μεταξύ αυτών περιλαμβάνεται και η θεωρία ότι ο Kubrick βοήθησε τη NASA να πλαστογραφήσει την πρώτη προσγείωση του φεγγαριού το 1969, ένα έτος μετά το αριστούργημα επιστημονικής φαντασίας του 2001: Μια Διαστημική Οδύσσεια επιτυχημένα θέατρα ( την ίδια ημέρα με Πλανήτης των πιθήκων , όχι λιγότερο).
Όσο κι αν είναι, δεν είναι σαν αυτές οι θεωρίες να είναι εντελώς χωρίς βάση στο κείμενο των ταινιών του. Σε Η ΛΑΜΨΗ , για παράδειγμα, ο Kubrick φορούσε τον νεαρό Danny Torrance σε ένα πουλόβερ Apollo 11 σε ένα σημείο… το οποίο μπορεί να μοιάζει με τίποτα, εκτός αν γνωρίζετε πόσο σχολαστικός ήταν ο σκηνοθέτης για κάθε λεπτομέρεια στην οθόνη.
Ωστόσο, εάν 2001: Μια Διαστημική Οδύσσεια είναι οποιαδήποτε ένδειξη, τότε ο Kubrick γνώριζε την επίδραση του συμβολισμού στη φαντασία και την απόλυτη δύναμη της ασάφειας. Η έλλειψη διαλόγου της ταινίας της δίνει μια κρυφή ποιότητα και αυτό είναι πολύ από το σχεδιασμό. Σε αντίθεση με το μυθιστόρημα του Arthur C. Clarke, το οποίο εξηγούσε τα πράγματα περισσότερο, ο Kubrick ενδιαφερόταν να αποθαρρύνει τον θεατή με θέα και ήχους, στέλνοντάς τους να επιπλέουν στο διάστημα και να κάνουν ρουκέτες μέσω ενός Star Gate σε μπαρόκ λευκά υπνοδωμάτια και σε άλλους τομείς παράλογης εμπειρίας.
Όλα αυτά λένε ότι Μάτια ερμητικά κλειστά ίσως σκόπιμα κλίνει στη γωνία της συνωμοσίας καθώς σπρώχνει τον Μπιλ σε αυτό το αρχοντικό και μας αφήνει να παρατηρήσουμε τελετουργίες ξεμπλοκαρίσματος με τολμηρό, που ακούγονται από τα πίσω ψάλματα των ιερέων.
Ημερομηνία κυκλοφορίας του παιχνιδιού avengers end bluray
Υπάρχουν όλα τα είδη του καθρέφτη Μάτια ερμητικά κλειστά. Καθ 'όλη τη διάρκεια της ταινίας, οι χαρακτήρες απαντούν συνεχώς στις ερωτήσεις του άλλου επαναλαμβάνοντας τις ίδιες λέξεις. Μέσω αυτής της μεθόδου κλήσης και απόκρισης της περιφέρειας, γίνονται στιγμιαία ηχώ του άλλου.
Το πάρτι στο Somerton είναι ένα είδος σατανικού αντίστροφου αυτού με ουράνια χρυσά φώτα που άνοιξαν την ταινία. Είναι ένας κάτω κόσμος για τον Μπιλ όπου βλέπουμε ανθρώπους που είναι γυμνοί, εκτός από μάσκες, σε αντίθεση με τα πλήρως ντυμένα άτομα με ορατά πρόσωπα - τα οποία, ωστόσο, κρύβουν μυστικά κάτω από την πρακτική τους ευγένεια.
το πλήρες επεισόδιο του επιπέδου απειλής στα μεσάνυχτα
Όταν ο Μπιλ εξαφανίστηκε στον πρώτο όροφο, ήταν επειδή ο φαινομενικά ευτυχισμένος παντρεμένος ασθενής του, ο Βίκτωρ Ζίγκλερ (Sydney Pollack), είχε αντιμετωπίσει κάποιο πρόβλημα με μια υπερβολική δόση ναργιλέ. Το όνομά της είναι Mandy, και όπως θα μάθουμε αργότερα μέσω αποκοπής εφημερίδας, αυτό είναι σύντομο για την Amanda Curran.
Στο δεύτερο πάρτι, μια μάσκα γυναίκα συνδυάζεται με τον Μπιλ, αναγνωρίζοντας ότι δεν ανήκει εκεί και του λέει ότι «βρίσκεται σε μεγάλο κίνδυνο». Όταν πιαστεί και ένας κύκλος απειλητικών παρευρισκόμενων κλείνει γύρω του, η γυναίκα επανεμφανίζεται, πραγματοποιώντας μια χαμά παρέμβαση της τελευταίας στιγμής «για να τον εξαργυρώσει». Αυτή η στιγμή θα επιτρέψει στην αυτο-μυθολογική τάση του Μπιλ να φτάσει στο ύψος της λίγο αργότερα, καθώς πιστεύει ότι βρίσκεται στο επίκεντρο μιας συνωμοσίας που αφορά τον θάνατο της γυναίκας. Έσωσε τον Μάντυ στο πρώτο πάρτι και αυτή η μυστηριώδης γυναίκα (που είναι και η Μάντυ, αποδεικνύεται) τον σώζει στο δεύτερο πάρτι, ή έτσι νομίζει.
Οι συνωμοσίες μπορεί να είναι συναρπαστικές - ακόμη και παράξενα παρηγορητικές - με τον τρόπο που υποδηλώνουν ότι υπάρχει μια κρυφή τάξη στον κόσμο. Ο Μπιλ αισθάνεται προδομένος από τη σύζυγό του και στην αναζήτησή του για σαρκική γνώση έξω από το γάμο τους, μπαίνει σε ένα σενάριο όπου μια πρώην βασίλισσα ομορφιάς προσφέρθηκε ως μελοδραματική θυσία, ώστε να μπορέσει να ξεφύγει από ένα αρχοντικό που ζούσε από γούνες με μακρές μύτες της Βοσνίας. Είναι ένα ενήλικο παραμύθι, το οποίο προσκολλάται ακόμη και καθώς η θέα του για τον κόσμο γύρω του συνεχίζει να αποσταθεροποιεί την επόμενη μέρα.
Ακολουθεί τη δική της διεστραμμένη λογική, αυτόν τον κόσμο. Ο ιδιοκτήτης του καταστήματος κοστουμιών που έπιασε την κόρη του με δύο μεγαλύτερους άντρες και έκανε τη σύλληψη ενός πολίτη πάνω από το προηγούμενο βράδυ, τώρα την σμιλεύει χαρούμενα από αυτούς. Ομοίως, η ελκυστική πόρνη που ο ίδιος ο Μπιλ σχεδόν κοιμάται αποδεικνύεται θετική στον ιό HIV. Στις συναντήσεις του με τον συγκάτοικο της και άλλους ανθρώπους, η φράση «Να είμαι απόλυτα ειλικρινής» εμφανίζεται πολύ, αλλά ο Μπιλ εξακολουθεί να αρνείται, δεν μπορεί να αντιμετωπίσει με ειλικρίνεια τη θέση του στον κόσμο καθώς παλεύει με την αξία μιας καταπιεσμένης ζωής φόβοι και επιθυμίες.
Διατηρώντας την εικόνα του με κουμπιά, με ρούχα, αναβοσβήνει το συγκάτοικο με ένα αμερικανικό χαμόγελο και αναβοσβήνει σε άλλους ανθρώπους τα διδακτορικά του διαπιστευτήρια, όπως τους μιλάει σε επίσημη αστυνομική επιχείρηση. Εν τω μεταξύ, η σύζυγός του είναι στο σπίτι, τον γελάει με τους εφιάλτες της καθώς ονειρεύεται να είναι γυμνή και να ανταγωνίζεται με ξένους σε μια έρημη πόλη.
Μόνο στην τελική του συνάντηση με τον Ziegler, ο Μπιλ συνειδητοποιεί ότι η «θυσία ολόκληρου του play-acted‘ take me »[έχει] ξεγελάσει] είναι μια φαντασία. «Νομίζω ότι μπορεί να έχεις λάθος ιδέα για ένα ή δύο πράγματα», λέει ο Ziegler, ακούγοντας σαν γονέας του οποίου το παιδί έπαιζε κατώτερος ντετέκτιβ εις βάρος της ιδιωτικής ζωής των γειτόνων.
Ποιο είναι πιο εύλογο και Kubrickian: το O.D. θύμα, ή η πόρνη με την καρδιά του χρυσού που θυσιάζεται ευγενικά; Εάν η εξήγηση του Ziegler για το τι συνέβη στον Μάντυ - που γνωρίζουμε ότι είχε πρόβλημα με τα ναρκωτικά - μπορεί να ληφθεί ως ονομαστική αξία, τότε η αλήθεια είναι πιο φυσική και ο Μπιλ δεν είναι τόσο ξεχωριστός όσο αυτός, στον αρσενικό ναρκισσισμό του, θέλει απεγνωσμένα να πιστέψει ότι είναι .
Στο Somerton το πρωί, ένα δακτυλογραφημένο μήνυμα σε έναν φάκελο με το όνομά του πάνω του προειδοποιεί τον Μπιλ με σχεδόν ανασφαλή τρόπο ότι οι έρευνές του «είναι εντελώς άχρηστες». Κατά μία έννοια, η συνωμοσία ή η έλλειψή της δεν έχει σημασία γιατί είναι μια από τις πολλές μεγαλύτερες δυνάμεις που είναι πέρα από το Ken του Bill, όπως ακριβώς και οι περίεργες ιδιοτροπίες όλων αυτών των άλλων ανθρώπων που συναντά στις περιέργειες του στους δρόμους της Νέας Υόρκης.
Όπως λέει η Άλις στον Μπιλ στο κατάστημα παιχνιδιών στο τέλος, 'Το σημαντικό είναι ότι είμαστε ξύπνιοι τώρα.' Ο Μπιλ είχε κοιμηθεί, περιπλανήθηκε όλη τη νύχτα με τα μάτια κλειστά, αλλά όταν επέστρεψε στο σπίτι και βρει τη χαμένη μάσκα του πάρτι στο μαξιλάρι δίπλα στην Αλίκη, τελικά έσπασε και βιώνει κάτι σαν ξύπνημα. Τώρα μπορεί να δει ότι ο κόσμος δεν περιστρέφεται γύρω του και είναι σε θέση να επιστρέψει στη γυναίκα του και να την δεχτεί ως κάποιον που υπόκειται στους ίδιους πρώτους πειρασμούς με αυτόν. «Θα σου τα πάντα», λυγίζει. Όχι άλλα μυστικά. Οχι αλλα ψέματα.
Στο παρασκήνιο στο κατάστημα παιχνιδιών, Οι θεατές με ανοιχτά μάτια έχουν εντοπίσει δύο άντρες που φαίνεται να είναι παρόντες στην αρχή της ταινίας. Μοιάζουν με τους ίδιους άντρες που περπατούν πίσω από τον Μπιλ και την Αλίκη στο πρώτο πάρτι και αργότερα κάθονται με τις συζύγους τους στους πρόποδες της σκάλας όταν ο Μπιλ ανεβαίνει για να παρακολουθήσει τον Μάντυ. Καθώς η κόρη του Μπιλ και της Αλίκης, η Έλενα, περιπλανιέται στο διάδρομο αρκουδάκι, μακριά από τους γονείς της, αυτοί οι δύο άντρες αδιάφορα στη γωνία και ένας τρίτος άνδρας (φαίνεται να είναι ο σερβιτόρος που σερβίρει ένα ποτό στην Αλίκη στο πρώτο πάρτι) Η Έλενα και οι γονείς της.
Αυτή είναι η τελευταία που βλέπουμε για την Έλενα και μερικοί έχουν θεωρήσει ότι οι τρεις άντρες απλώς απαγάγουν την Έλενα, τερματίζοντας έτσι την ταινία με μια λεπτή μαύρη καρδιά. Ωστόσο, ίσως η συμπερίληψη αυτών των τριών φιγούρων από το πρώτο πάρτι είναι περισσότερο μια λεπτή επιστροφή στο κράτος Edenic του Μπιλ και της Αλίκης στην αρχή της ταινίας, προτού αρχίσει να ανοίγει ανοιχτά ο απαγορευμένος καρπός των σκοτεινών σεξουαλικών φαντασιώσεων στον γάμο τους. Λόγω της ηλικίας της, η Έλενα αγνοεί ακόμη πιο ευτυχώς από ό, τι ήταν, ωστόσο, αυτή θα πρέπει επίσης να μετακινηθεί από την αθωότητα στην εμπειρία και οι γονείς της μπορούν να την βοσκήσουν μόνο μέχρι τώρα.
δείχνει την αποχώρηση από το netflix τον Ιανουάριο του 2019
Αξίζει να σημειωθεί ότι η κόρη του Kubrick, η Vivian, φέρεται να έκοψε δεσμούς μαζί του λίγο πριν από το θάνατό του και έχει αποχωριστεί από την οικογένειά της από τότε. Είναι πιθανό ότι η αμφίσημη μοίρα της Helena είναι μια αντανάκλαση των αισθήσεων αδυναμίας του Kubrick ως γονέα καθώς παρακολούθησε την κόρη του να μεταβαίνει στο Λ.Α. και να ασχολείται με τη Σαηεντολογία, την ίδια μυστική θρησκεία με τα δύο αστέρια της ταινίας του. Αρχικά ήθελε να συνθέσει το σκορ Μάτια ερμητικά κλειστά , όπως έκανε Πλήρες μεταλλικό μπουφάν .
Τελικά, οι γονείς δεν έχουν περισσότερο έλεγχο στο ταξίδι των παιδιών τους από ό, τι οι σύζυγοι και οι σύζυγοι σε σχέση με αυτό των συζύγων τους. Στο τέλος του Μάτια ερμητικά κλειστά , καθώς το πλαίσιο επικεντρώνεται στην Αλίκη και τον Μπιλ, προτείνει ότι πρέπει να είναι ευγνώμονες που κατάφεραν να επιβιώσουν σε όλες τις περιπέτειες τους, «είτε ήταν αληθινά είτε μόνο όνειρο». Είναι και τα δύο πλάσματα με κλειδωμένες επιθυμίες των οποίων η εγωιστική φύση θα τους οδηγήσει μερικές φορές να φαντασιωθούν ότι επιδιώκουν τη δική τους ικανοποίηση. Η ανθρώπινη καρδιά είναι εγγενώς παραπλανητική και αναληθής, αλλά αν το γνωρίζουν, αν παραμείνουν προσεκτικοί, ίσως μπορούν να δείξουν ο ένας στον άλλο κάποια χάρη.
Είναι μια σημείωση χωρισμού που είναι σχεδόν ελπιδοφόρα, παρά τον ιστό των αβεβαιοτήτων που παραμένει περιστρέφεται στο μυαλό του θεατή καθώς η οθόνη περνά στο μαύρο. Στο τέλος, η τελική ταινία του Kubrick φαίνεται να λέει ότι ο μόνος τρόπος για τα ζευγάρια να συνεχίσουν αληθινά σε αυτόν τον κόσμο είναι να αναγνωρίσουν την ανθρώπινη φύση για το τι είναι, αλλά στη συνέχεια να κοιτάξουν πέρα από αυτό, υποθέτοντας την αντιφατική αλλά σωστή στάση του «κλειστά τα μάτια. '
