πάνω από τη μουσική του φεγγαριού και πολλά άλλα
Τζον Γουικ και John Wick: Κεφάλαιο 2 δεν είναι μόνο καλές ταινίες δράσης - είναι τέλειες ταινίες δράσης. Και είναι κάτι περισσότερο από αυτό - είναι υπέροχες ταινίες, γεμάτες χαρακτήρα και χιούμορ και λεπτομέρειες που ανταμείβουν την προσεκτική σκέψη και τη σκέψη. Διαθέτουν επίσης Κιάνου ρίβς κυνήγι τόσα πολλά άτομα στο πρόσωπο , αλλά αυτό είναι μόνο το ορεκτικό. Ελάτε για τη βία (και υπάρχουν πολλά από αυτά), αλλά παραμείνετε για δύο από τις πιο μαγικές και όμορφες πραγματικές ταινίες όλων των εποχών.
Ας ρίξουμε μια βαθιά βουτιά σε αυτές τις ταινίες και να τις αναλύσουμε. Ας μάθουμε τι κάνει αυτές τις ταινίες τόσο καλές και πώς χρησιμοποιούν τόσο καλά τους Reeves, και να εξερευνήσουμε το χρέος τους σε όλα, από σιωπηλές κωμωδίες έως την αρχαία μυθολογία. Επειδή η Τζον Γουικ οι ταινίες δεν είναι απλώς διασκέδαση - είναι τέχνη.
Σπόιλερ και για τις δύο ταινίες βρίσκονται μπροστά.
Το πολύ συγκεκριμένο σύνολο δεξιοτήτων του Keanu Reeves
Ας μιλήσουμε για το φαινόμενο Kuleshov. Ονομάστηκε για τον σοβιετικό σκηνοθέτη Lev Kuleshov, αυτή η τεχνική επεξεργασίας ταινιών αναπτύχθηκε στις αρχές του 20ού αιώνα και διερεύνησε πώς το κοινό θα συσχετίσει την ίδια εικόνα με διαφορετικά συναισθήματα μέσω της δύναμης του μοντάζ. Ο Kuleshov έκοψε μεταξύ της ίδιας έκφρασης ενός ηθοποιού και μιας σειράς εικόνων, συμπεριλαμβανομένου του φαγητού και μιας όμορφης γυναίκας. Το κοινό δημιούργησε συνδέσεις που δεν υπήρχαν στην παράσταση και μόνο στην επεξεργασία - ο άντρας πεινούσε τον άντρα ήταν λαχτάρα. Η παράσταση δεν άλλαξε, αλλά ο συνδυασμός άλλων εικόνων υπονοούσε ότι το έκανε.
Και αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η φυσική κενότητα του Keanu Reeves είναι ένα δώρο για τους κινηματογραφιστές που ξέρουν πώς να το χρησιμοποιήσουν. Σε λάθος χέρια, ο Reeves μπορεί να φαίνεται ξύλινος και ξυλοπόδαρος, ένας ηθοποιός που δεν μπορεί να τυλίξει αρκετά το στόμα του γύρω από έναν διάλογο και το μυαλό του γύρω από ορισμένους χαρακτήρες. Δεν έχει ένα ιδιαίτερα ευρύ φάσμα. Αλλά αυτό που είναι εδώ είναι ένα πολύ συγκεκριμένο σύνολο δεξιοτήτων, ένα μαγευτικό deadpan, που τραγουδά όταν συνδυάζεται με το σωστό συνεργατικό υλικό. Η ίδια κενότητα που μοιάζει με ζεν που επιτρέπει στον Reeves να παίξει ένα εντυπωσιακό stoner του επιτρέπει επίσης να παίξει πολεμιστή επιστημονικής φαντασίας ή χτύπημα που τροφοδοτείται από καθαρή εκδίκηση. Όλα έχουν να κάνουν με την ομάδα Reeves με έναν αφηγητή που καταλαβαίνει ότι αυτός είναι ένας κορυφαίος άνθρωπος που λειτουργεί καλύτερα ως γρανάζι σε ένα μεγαλύτερο μηχάνημα, ένα εργαλείο και όχι έναν κινητήρα. Είναι ο απόλυτος συνεργάτης, ένας ρόλος που έγινε πιο ισχυρός από τη δέσμευσή του για έρευνα και προετοιμασία.
Η φυσική ακινησία του Reeves δεν είναι κάτι που κάθε ηθοποιός μπορεί να πάρει - υπάρχει μια τέχνη που κάνει πολύ λίγα. ο Τζον Γουικ Οι ταινίες έχουν μια απόλυτα κατάλληλη αγάπη για πρώιμες σιωπηλές κωμωδίες και ο Reeves απαιτεί σύγκριση με τον Buster Keaton, ο οποίος δημιούργησε μια ολόκληρη καριέρα στη διατήρηση μιας άκαμπτης ψυχραιμίας και ενός προσώπου χωρίς έκφραση στη μέση παράλογων και (κυριολεκτικά) επικίνδυνων καταστάσεων. Αν και ο John Wick είναι πιο συναισθηματικός τύπος από τους χαρακτήρες του Keaton, οι εκρήξεις οργής και οργής του έρχονται μόνο σε σημείο σπάσιμο. Για το μεγαλύτερο μέρος και των δύο ταινιών, το Reeves είναι πετρόχτιστο, η πηγή μιας ατελείωτης και σκόπιμης διάτρησης. Ναι, όλα αυτά είναι παράλογα. Ναι, όλα αυτά είναι πολύ ανόητα. Ναι, αυτή η δράση είναι τόσο απλή. Κοιτάξτε όμως το πρόσωπο του πρωταγωνιστή! Το παίρνει τόσο σοβαρά. Ίσως και εμείς;
Στον σκηνοθέτη Τσαντ Στάλσσκι Ο Reeves βρήκε έναν αφηγητή που ξέρει να τον χρησιμοποιεί καλύτερα. Σε Τζον Γουικ , βρήκε έναν χαρακτήρα (και κόσμο) που αισθάνεται ότι ήταν προσαρμοσμένος για το συγκεκριμένο σύνολο δεξιοτήτων του
πόλεμος για τον πλανήτη της αρχικής τέχνης των πιθήκων
Βάζοντας τα όλα στην κάμερα
John Wick: Κεφάλαιο 2 ανοίγει με μια παράξενη εικόνα που ξεχνάμε γρήγορα επειδή η κάμερα γέρνει προς τα κάτω και μας πέφτει κατευθείαν σε ένα αυτοκίνητο κυνηγώντας. Πλάνα από μια παλιά σιωπηλή ταινία προβάλλεται στον τοίχο ενός ουρανοξύστη του Μανχάταν. Ποιος το παρακολουθεί; Ποιος το προβάλλει; Γιατί το βλέπουμε αυτό; Αυτές οι ερωτήσεις είναι ασήμαντες. Εξυπηρετεί το σκοπό του: αποτίει φόρο τιμής στους ερμηνευτές στους οποίους το Τζον Γουικ Η σειρά αποτίει φόρο τιμής και σας ενημερώνει ότι ναι, η ταινία είναι πολύ αστεία.
Μία από τις αφίσες για John Wick: Κεφάλαιο 2 (εν μέρει φαίνεται στην κορυφή αυτού του άρθρου) με τους Reeves να κοιτάζουν προς τα εμπρός, το πόκερ να είναι έτοιμο, με αμέτρητα όπλα να κατευθύνονται κατευθείαν στο noggin του. Το Διαδίκτυο επεσήμανε με φασαρία ότι φαινόταν πάρα πολύ σαν εικόνες από Δύο όπλα Gussie , μια σιωπηλή κωμωδία του 1918 με πρωταγωνιστή τον θρυλικό Harold Lloyd. Τι αυτοί που δεν έχουν δώσει Τζον Γουικ η ώρα της ημέρας δεν συνειδητοποίησε ότι αυτό ήταν πολύ σκόπιμο. Ο Lloyd, όπως ο Buster Keaton και άλλοι πρώτοι κωμικοί του κινηματογράφου, είναι ο σιωπηλός κινηματογράφος ισοδύναμος με ένα αστέρι δράσης. Χωρίς τη χρήση διαλόγου, τα αστεία τους έπρεπε να είναι καθαρά οπτικά και τα πιο αξιομνημόνευτα από αυτά συνεπάγονται πραγματικό κίνδυνο για όλους τους εμπλεκόμενους. Η ίδια η φύση της πρώιμης τεχνολογίας ταινιών, συμπεριλαμβανομένων γενικά στατικών φωτογραφικών μηχανών και της έλλειψης εξελιγμένων οπτικών εφέ, σήμαινε ότι απλά δεν μπορούσατε να ψεύσετε ορισμένα πράγματα. Είτε το κάνατε στη φωτογραφική μηχανή, είτε διακινδυνεύατε τη ζωή σας για το φιλό, είτε δεν συνέβη.
ο Τζον Γουικ Οι ταινίες φτάνουν έναν αιώνα μετά την ακμή των σιωπηλών κωμωδών, αλλά είναι μια μεγάλη αναδρομή στις ημέρες που οι κινηματογραφιστές δεν είχαν άλλη επιλογή από το να τα βάλουν όλα στη φωτογραφική μηχανή. Υπάρχουν σύγχρονα κόλπα στο Τζον Γουικ Οι ταινίες και η ψηφιακή τεχνολογία συμβάλλουν στη διασφάλιση της ασφάλειας των ερμηνευτών και μιας ομαλότερης διαδικασίας παραγωγής, αλλά το πνεύμα είναι πολύ ζωντανό για το πώς ο Stahelski πυροβολεί τη δράση του και πώς το κάνει η ομάδα του. Οι λήψεις είναι μεγάλες και αποφεύγουν ακραίες κοντινές λήψεις. Τα πρόσωπα των ερμηνευτών, συμπεριλαμβανομένων των Reeves, διατηρούνται όσο το δυνατόν περισσότερο στο πλαίσιο για να βεβαιωθούμε ότι γνωρίζουμε ότι συμμετέχουν στην πράξη. Όταν κάποιος πέφτει ή όταν ένα αυτοκίνητο χτυπάει μέσα του, το Τζον Γουικ Οι ταινίες υπόσχονται: δεν το πλαστογραφούν και δεν επεξεργάζονται γύρω από άτομα που δεν ξέρουν να πολεμούν. Πρόκειται για ταινίες που καταλαβαίνουν την σπλαχνική, ζαλιστική συγκίνηση του να βλέπεις κάποιον να επιβιώνει μια επικίνδυνη και αδύνατη κατάσταση, ειδικά όταν αισθάνεται αυτή η επικίνδυνη και αδύνατη κατάσταση πραγματικός .
Αυτό δεν σημαίνει Τζον Γουικ και η συνέχεια του είναι ρεαλιστικές ταινίες. Είναι πασίγνωστα και εν γνώσει τους γελοία, σαν τον τρόπο που ο Buster Keaton ήξερε ότι ήταν ευγενικά γελοίο για τον χαρακτήρα του επιβιώνουν μπροστά από ένα σπίτι γύρω του Steamboat Bill Jr. Αλλά για να βγάλει αυτό το διάσημο κόλπο, ο Keaton και η ομάδα του έπρεπε να το εκτελέσουν, να πουλήσουν κάτι τόσο ανόητο όσο κάτι που θα μπορούσε πραγματικά να συμβεί… γιατί το έκαναν πραγματικά να συμβεί.
σε ποιο βιβλίο βασίζονται οι επιβάτες
Ομοίως, το Τζον Γουικ Οι ταινίες συμπληρώνουν την εγγενή εξωφρενική τους κατάσταση με αρκετό ρεαλισμό για να το πουλήσουν. Κάθε σφαίρα λογίζεται, με τη χορογραφία δράσης να τον ξαναφορτώνει τα όπλα του μετά τον σωστό αριθμό πυροβολισμών. Δεν υπάρχει εξαπάτηση John Woo-esque όσον αφορά τον αριθμό των γύρων σε κάθε περιοδικό . Κάθε φυσική συνάντηση πυροβολείται αρκετά ευρύ για να παρουσιάσει τις συγκεκριμένες λεπτομέρειες του αγώνα, αποκαλύπτοντας πώς ο Wick αγωνίζεται να ξεφύγει από οποιαδήποτε δεδομένη κατάσταση με αρκετή ακρίβεια στον πραγματικό κόσμο για να υποδείξει ότι μπορεί είναι πιθανό να επιβιώσει τη δοκιμασία του. Και σίγουρα βοηθάει τον Reeves να κάνει το μεγαλύτερο μέρος των δικών του ακροβατικών, έχοντας μάθει πώς να πυροβολεί και να πολεμά κατά τη διάρκεια ενός εξαντλητικού προγράμματος προπόνησης.
Βάζοντας τα όλα στη φωτογραφική μηχανή και προσθέτοντας αυτό το χρώμα του ρεαλισμού, το Τζον Γουικ Οι ταινίες πωλούν την γελοία τους με τρόπο που οι περισσότερες ταινίες δράσης απλά δεν μπορούν. Και αυτή η απόχρωση του ρεαλισμού είναι, όπως ο ίδιος ο κορυφαίος άνθρωπος, ένα λεπτό ρυθμισμένο deadpan που σας επιτρέπει να γνωρίζετε ότι είναι εντάξει να γελάσετε.
