( Καλωσόρισες στο Κάθοδος DTV , μια σειρά που εξερευνά τον παράξενο και άγριο κόσμο των άμεσων βίντεο σε ταινίες που κυκλοφόρησαν θεατρικά. Σε αυτήν την έκδοση, βλέπουμε τι είναι το buzz με αυτόν τον τύπο Candyman που θα μπορούσε να βρίσκεται στην κορυφή ενός remake υψηλού προφίλ. )
Ένα από τα μεγάλα ειδησεογραφικά είδη αυτής της εβδομάδας - περισσότερο από μια φήμη - ήταν η αναφορά ότι ο νικητής του Όσκαρ Ο Jordan Peele μπορεί να ξανασκεφτεί Candyman . Δεν είναι σαφές αν απλά παράγει ή αν θα γράψει και / ή θα σκηνοθετήσει επίσης την ταινία, και είναι εξίσου άγνωστο αν θα είναι ένα straight remake ή αν θα επιστρέψουν στην πηγή του διηγήματος του Clive Barker «The Forbidden». ' Κόλαση, μπορεί να μην είναι καν αλήθεια καθόλου. Το μόνο πράγμα που γνωρίζουμε σίγουρα είναι αυτό Candyman είναι μια φανταστική ταινία τρόμου που συνδυάζει νέα μυθολογία, αιματοχυσία, και μερικές συναρπαστικές παρατηρήσεις σχετικά με φυλή και κοινωνικά θέματα.
Όχι σχεδόν αρκετοί άνθρωποι το είδαν (ή άκουσαν το υπέροχο αξιομνημόνευτο σκορ του Philip Glass), και ακόμη λιγότεροι παρακολούθησαν τη λιγότερο εμπνευσμένη συνέχεια που ακολούθησε στα θέατρα τρία χρόνια αργότερα. Και τέσσερα χρόνια μετά; Κανείς δεν πρόσεξε ούτε μια άλλη συνέχεια να πηγαίνει κατευθείαν στο DVD.
Γι 'αυτό είμαι εδώ - για να σας υπενθυμίσω ότι υπάρχουν αυτά τα πράγματα. Συνεχίστε λοιπόν να διαβάσετε για το 1999 Candyman: Ημέρα των Νεκρών και μαζί θα ανακαλύψουμε αν αξίζει να το αναζητήσουμε πριν ξεκινήσει το remake του Peele.
το remake των έξι εκατομμυρίων δολαρίων
Η αρχη
Candyman (1992) ακολουθεί μια νεαρή γυναίκα της οποίας η έρευνα για λαογραφικούς και αστικούς θρύλους την οδηγεί στο κατεστραμμένο συγκρότημα κατοικιών Cabrini Green του Σικάγου. Οι πολυκατοικίες κατακλύζονται από εμπόρους ναρκωτικών και μικροεγκλήματα, αλλά μια πρόσφατη σειρά δολοφονιών κρατά τους ενοικιαστές στο φόβο για λόγους πέρα από το προφανές. Πιστεύουν ότι ο αγκίστρι Candyman - ένας πρώην σκλάβος που έγινε καλλιτέχνης με το όνομα Ντάνιελ, ο οποίος ακρωτηριάστηκε και δολοφονήθηκε από έναν όχλο επειδή ερωτεύτηκε μια λευκή γυναίκα - χαράζει τα θύματα στο συγκρότημα και βλέπει την αποδοχή αυτής της πραγματικότητας ως κάτι που αξίζει περαιτέρω έρευνας. Ανακαλύπτει πολύ αργά ότι ο θρύλος είναι αληθινός, και σύντομα η Candyman παίζει μαζί της καθώς περνάει μέσα από εκείνους γύρω της και αποκαλύπτει ότι είναι η μετενσάρκωση του μακροχρόνιου εραστή του.
Candyman: Αντίο στο Σάρκα (1995) μετακινεί τη δράση από το Σικάγο στη Νέα Ορλεάνη, καθώς ένας συγγραφέας περιοδεύοντας με το βιβλίο του σχετικά με τις θρυλικές δολοφονίες Candyman, είναι ο ίδιος εκνευρισμένος από την θυμωμένη οντότητα. Η ιστορία του εκδικητικού πνεύματος ξεδιπλώνεται λίγο περισσότερο καθώς μαθαίνουμε ότι τα βασανιστήρια του συνεπάγονταν να αναγκάζονται να κοιτάξουν την πρόσφατα παραμορφωμένη παρουσία του σε έναν καθρέφτη - έναν καθρέφτη που κρατά τώρα την ψυχή του. Γι 'αυτό οι ανόητοι μπορούν να τον καλέσουν λέγοντας το όνομά του πέντε φορές σε καθρέφτη! Ο αρχικός καθρέφτης είναι το κλειδί, ωστόσο, και αφού έμαθε ότι είναι απόγονος του Ντάνιελ και του λευκού εραστή του, ένας νεαρός δάσκαλος που έχει ήδη χάσει έναν πατέρα, έναν σύζυγο και έναν αδερφό του από το πνεύμα, θέλει να τελειώσει τον μύθο του για πάντα βρίσκοντας και καταστρέφοντας το.
Η πλοκή DTV
Η μητέρα της Καρολίνα - ο δάσκαλος από Αντίο στο Σάρκα - πήρε τη ζωή της πριν από λίγα χρόνια, αφήνοντας την ενήλικη κόρη της να αντιμετωπίσει τις ερωτήσεις του κόσμου για τον Daniel Robitaille, AKA Candyman. (Λοιπόν ναι, ενώ έχουν περάσει τέσσερα χρόνια στον πραγματικό κόσμο, περίπου 25 χρόνια έχουν περάσει στον κόσμο της ταινίας.) Δεν πιστεύει φυσικά στους θρύλους, και μάλλον θα επικεντρωθεί στην μεγάλη-μεγάλη-μεγάλη της οι καλλιτεχνικές προσπάθειες του παππού, αλλά όλα αυτά αλλάζουν αφού μεταφερθούν στο να λένε το όνομά του πέντε φορές μπροστά από έναν καθρέφτη. Ο δολοφόνος με το άγκιστρο επέστρεψε και δεν θα ξεκουραστεί έως ότου ο ξανθός απόγονος του συμφωνήσει να γίνει θύμα του. Εάν αρνείται, η Candyman θα συνεχίσει να κρυφά πίσω από τους ανθρώπους στη ζωή της και να τους ξεσπάει με το αιχμηρό άγκιστρο, εξαιρετικά άφθαρτο, ενώ κοιτάζει δυσπιστία αντί να τους προειδοποιεί να κινηθούν.
Μετατόπιση ταλέντου
ο Candyman Το franchise ξεκίνησε με τη διήγηση του Clive Barker, αλλά ο συγγραφέας / σκηνοθέτης Bernard Rose ( Αθάνατος αγαπημένος , 1994) τον έφερε στην οθόνη για πρώτη φορά. Προσαρμόζει όμορφα την εξερεύνηση της λαογραφίας του Barker σε μια ιστορία που αισθάνεται μοναδικά αμερικανική, και τα θέματα καταλήγουν σε ένα ισχυρό συμπέρασμα καθώς η Ελένη γίνεται ο ίδιος ο μύθος που ψιθύρισε. Η Βιρτζίνια Μάντσεν δίνει μια πολύ συμπονετική παράσταση παρά το ότι είχε τυλίξει την ταινία σε ένα από τα χειρότερα φαλακρά καπάκια του κινηματογράφου, ο Τόνι Τοντ δημιούργησε έναν στιγμιαίο εμβληματικό χαρακτήρα, τον κινηματογράφο Άντονι Β. Ρίτσμοντ ( Μην κοιτάς τώρα , 1973) καταγράφει την πραγματική ομορφιά στο αστικό τοπίο και η βαθμολογία του Philip Glass είναι απίστευτη για τα αυτιά σας.
Μπιλ Κόντον ( Θεοί και τέρατα , 1998) είχε την αξιοζήλευτη θέση να ακολουθήσει το μοντέρνο κλασικό Rose, αλλά ενώ βρίσκει κάποια ελκυστικά γραφικά, το σενάριο (από τον Rand Ravich και τον Mark Kruger) δεν κάνει καμία εύνοια σε κανέναν. Δίνει στον Candyman λίγο πολύ διάλογο και αναδιατυπώνει τα κοινωνικά θέματα του πρωτότυπου ενώ υφαίνει την οικογενειακή δυναμική που παρακινεί το φάσμα του τίτλου. Η πρόσφυση του Condon στην ταινία είναι αρκετά ισχυρή για να προσφέρει μια περαστική εμπειρία τρόμου, αλλά εξαρτάται ατελείωτα από τα ηχητικά τσιμπήματα για φόβους, οι οποίες είναι πιο ενοχλητικές παρά αποτελεσματικές. Η Kelly Rowan, εν τω μεταξύ, δεν μπορεί να μετρήσει μέχρι τη σειρά του Madsen, αλλά εξακολουθεί να δίνει αξιοσέβαστη απόδοση.
Που μας φέρνει Η μέρα των νεκρών και σκηνοθέτης / συν-συγγραφέας Turi Meyer ( Sleepstalker , 1995), ο οποίος ακολούθησε αυτό το χάος με μια επιτυχημένη καριέρα στην τηλεόραση ( Σόλβιλ ). Αυτός και ο συν-συγγραφέας Al Septien ήταν προφανώς άνετοι στο παιχνίδι συνέχειας DTV, καθώς επίσης δώρισαν στον κόσμο Λεπέρνα 2 (1994) και Λάθος στροφή 2: αδιέξοδο (2007), αλλά ακόμη και μια ματιά στην κινηματογραφία τους αποκαλύπτει ότι η πιο τρομακτική ταινία που έγραψαν ήταν του 1998 Πρόεδρος του Διοικητικού Συμβουλίου με πρωταγωνιστή το Carrot Top. Και το προβάδισμα στην οθόνη φέρει το συναισθηματικό βάρος της ταινίας απέναντι από τον Tony Todd που επιστρέφει; Ο οικοδεσπότης του Battle Bots η ίδια, Donna D'Errico.
Πώς το (Δεύτερο) Sequel σέβεται το πρωτότυπο
Η μέρα των νεκρών προσπαθεί να συνεχίσει τα θέματα της κοινωνικής διαφωνίας από τις δύο προηγούμενες ταινίες και διατηρεί επίσης το οικογενειακό νήμα, αλλά το μεγαλύτερο σημάδι σεβασμού είναι η συνεχιζόμενη απασχόληση του Todd στον ρόλο του τίτλου.
το τέλος της μη χώρας για τους ηλικιωμένους
Πώς το (Δεύτερο) Sequel πέφτει στο Πρωτότυπο
Ενώ το πρωτότυπο είναι μια εξερεύνηση λαογραφικών και αστικών θρύλων και το δεύτερο συνεχίζει αυτά τα θέματα, το τρίτο χάνεται στην προσπάθειά του να μεταφράσει αυτές τις ιδέες αλλού. Σίγουρα, ο πρωταγωνιστής μας είναι ένα ακόμη ξανθό κορίτσι που μπαίνει σε μια κοινότητα μειονοτήτων - εάν ο Peele κάνει επανεκκίνηση Candyman Ελπίζω να είναι αυτό το πρώτο στοιχείο που αλλάζει - αλλά αντί να επικεντρώνεται στη μαύρη κοινότητα, η ταινία μετατοπίζεται άσχημα στην ισπανική κουλτούρα. Αισθάνεται λίγο σαν μια τεμπέληρη προσπάθεια να κάνει την ιστορία να νιώθει διαφορετική (δεν έχει) διατηρώντας παράλληλα ένα ενδιαφέρον σχολιασμό (δεν το κάνει). Όχι μόνο το ισπανικό στοιχείο δεν έχει άμεση σχέση με τη ζωή και τον θάνατο του Robitaille μετά από τη δουλεία, αλλά αναγκάζεται επίσης με την λεπτότητα ενός γάντζου στο λαιμό.
Η Caroline διασχίζει μονοπάτια με «γκάνγκμπορς» που αποδεικνύονται ότι είναι απολύτως καλοί άνθρωποι των οποίων οι αγώνες έρχονται με τη μορφή παρενόχλησης από την αστυνομία και το ζήτημα τίθεται πολλές φορές για να τονίσει τα προβλήματα που αντιμετωπίζουν ως μειονότητες. Υπάρχει μια προφανής αλήθεια σε αυτό, αλλά δεν υπάρχει αφηγηματική σύνδεση. Η προσέγγιση της πρώτης ταινίας στη Μαύρη κουλτούρα της πόλης χαρακτήρισε τη φτώχεια ως συνέχεια της δουλείας και την έλλειψη ευκαιριών που έδωσε στους Μαύρους ακόμα και μετά το τέλος της νόμιμης δουλείας. Η θεματική κίνηση προς τη δημιουργία μυθολογιών για να εξηγήσει τα προβλήματα και τις δοκιμασίες που αντιμετωπίζουν απουσιάζει εδώ - η Candyman εξακολουθεί να είναι Candyman με την ίδια ιστορία - και η πιο κοντινή ταινία που φτάνει στην ισπανική κουλτούρα είναι να έχει το abuela ενός χαρακτήρα να κουνάει τις χάντρες της στη γενική κατεύθυνση της Caroline και κατάρα ένα άλλο πολύ καλό αυγό.
Το άλλο μεγάλο λάθος εδώ είναι η χρήση της ταινίας ενός ιδιαίτερα ανεπιθύμητου τροχού. Ενώ Candyman έχει στοιχεία slasher, δεν τους έπαιξε ποτέ με τους γυναικείους χαρακτήρες του. Εδώ, όμως, όχι μόνο γυμνάζουμε την Κάρολιν και τραυματίζουμε στο ντους, αλλά σκοτώνουμε και άλλες δύο γυναίκες, ενώ γυμνόστηστες. Δεν υπάρχει τίποτα λάθος με το γυμνό, αλλά τρεις γυναίκες που πέφτουν θύματα ενώ το γυμνό είναι τρεις πάρα πολλές για αυτό το είδος ταινίας τρόμου. Αισθάνεται φθηνό και περιττό και είναι μόνο ένα από τα πολλά στοιχεία που καθιστούν σαφές ότι αυτοί οι σκηνοθέτες δεν καταλαβαίνουν Candyman .
Αντί να εμφανιστεί για να ενσταλάξει τον φόβο ή να δώσει ένα όνομα στις δοκιμασίες των ανθρώπων, ο Candyman κρέμεται γύρω του για να μπορέσει να κόψει το μεγάλο στήθος του στη μεταθανάτια ζωή; Είναι ασυναρτησία, και ενώ η ταινία προσπαθεί να βάλει τα πάθη του χαρακτήρα σε χοντρά, χάνει την τραγική του φύση με το να μειώνεται σε ένα απλό σκύλο. Η ταινία βασίζεται επίσης πάρα πολύ σε ακολουθίες ονείρου, αναδρομές και ένα εξαιρετικά ενοχλητικό οπτικό / ακουστικό τραύλισμα κάθε φορά που αποκαλύπτει «συγκλονιστικές» εικόνες.
συμπέρασμα
Αυτή είναι μια σπάνια καταχώρηση σε αυτήν τη στήλη στην οποία η συνέχεια του DTV ακολουθεί μια θεατρική συνέχεια, και για το σκοπό αυτό η μείωση της ποιότητας εδώ μαλακώνεται λίγο. Μια άμεση σύγκριση μεταξύ του πρωτότυπου Candyman και Η μέρα των νεκρών θα ήταν γελοίο, αλλά με το απόθεμα του παθητικού Αντίο στο Σάρκα ενδιάμεσα, αυτή είναι μια άλλη κακή ταινία που έπρεπε να πάει κατευθείαν στο DVD. Εάν έχετε καταφέρει να το χάσετε τόσο καιρό, σας προτείνω να συνεχίσετε να το κάνετε.
