Δεν μετρά σχεδόν ως spoiler, αλλά οι τελικές πιστώσεις του Sam Levinson's Έθνος δολοφονίας εμφανίζουν μια μαύρη μπάντα και ένα μεγάλο τύμπανο που εκτελούν στο Miley Cyrus «Δεν μπορούμε να σταματήσουμε». Ενώ καταλήγουμε σε ένα τέτοιο banger έχει νόημα για μια ταινία που βεβαιώνει την πίστη σε κάτι άλλο εκτός από το δικαίωμα να κλωτσάει τον κώλο, υπάρχουν περισσότερα στρώματα σε αυτήν τη στιγμή από την καθαρή αυτο-ικανοποίηση. Το τραγούδι του Cyrus (και το σκανδαλώδες βίντεό του) ήταν κάτι περισσότερο από μια πιασάρικη μελωδία. Στις πρώτες μέρες της συζήτησης για την πολιτιστική ιδιοκτησία, το 'We Can't Stop' ήταν ένα πολιτιστικό πεδίο μάχης.
Η πρακτική της Cyrus να κυνηγά τη μαύρη κουλτούρα για το δικό της κέρδος και, στη συνέχεια, να υποβιβάσει τους μαύρους σε κατάσταση προβολής στην απόδοση των δικών τους τεχνικών δημιούργησε αρκετά κομμάτια σκέψης για να γεμίσει μια βιβλιοθήκη. Η περιβόητη απόδοσή της που ασχολείται με τα VMA του 2013 ενώ προβάλλει τη σεξουαλικότητα των μαύρων γυναικών σαν ένα είδος εξωτικής έκθεσης ώθησε τον Wesley Morris να τηλεφωνήσει το θέαμα το σύγχρονο ισοδύναμο των σκλάβων που αναγκάζονται να χορέψουν μπροστά στον κύριό τους. Υπάρχουν δύο πιθανές εξηγήσεις για τον Levinson και την ομάδα δημιουργίας ταινιών που καλεί αυτήν την πολιτιστική κληρονομιά στο περίεργο βιβλίο, καμία από τις οποίες δεν αντικατοπτρίζει θετικά. Η πρώτη είναι η άγνοια, η οποία είναι δύσκολο να κατανοηθεί για μια ταινία που κατά τα άλλα γνωρίζει καλά την αποθήκη πολιτιστικών εικόνων για νέες γυναίκες. Το άλλο είναι μια εσκεμμένη πρόκληση, γυρίζοντας το δάχτυλο στους θεατές που θέλουν να δουν Έθνος δολοφονίας μέσω κάθε είδους πολιτικού πρίσματος.
Η προθυμία του Levinson να αναστατώνει τα φτερά του κοινού του είναι αξιοθαύμαστη, σε μεγάλο βαθμό, επειδή οι κινηματογραφιστές που αναζητούν ταινίες που ασχολούνται με συναφή κοινωνικά ζητήματα είναι σε μεγάλο βαθμό καλυμμένοι και καθησυχασμένοι από τις δικές τους πεποιθήσεις. Έθνος δολοφονίας , μια άγρια ασεβής αναπαράσταση των δοκιμών του Salem Witch Trials για την εποχή του Twitter pitchforks, αγκαλιάζει τη μύτη του με την κατάφωρη αρετή. Αλλά αυτή η χειρονομία είναι σε μεγάλο βαθμό κενή, διότι ο Λιβίνσον κάνει λάθος χλευάζει για θεματικό περιεχόμενο. Όσο περισσότερο συνεχίζεται η ταινία, ειδικά σε ένα δεύτερο ημίχρονο που πετάει άγρια από τις ράγες, τόσο πιο εμφανές γίνεται ότι οι αυτοκράτορες που αναζητούν αντίποινα δεν έχουν ρούχα.
Από το εισαγωγικό μάτι της ταινίας που προσφέρει μια κυριολεκτική προειδοποίηση ενεργοποίησης καθώς ένα μοντάζ ερευνά τα θέματα με τα κουμπιά που θα προωθήσει, ο Levinson καθιστά σαφές ότι έχει λίγο ενδιαφέρον να επιδοθεί στις πίτες του κοινού. Ωστόσο, ακόμη και αν τολμήσει να δηλώσει τίποτα δεν θα είναι εκτός ορίων στην προσπάθειά του να διαταράξει τα μαργαριτάρια, βρίσκει κοινή αιτία με πολλούς από τους ανθρώπους που θα προσβάλλει «κατέχοντας τις απελευθερώσεις», όπως το έχει η γλώσσα του Διαδικτύου. Τουλάχιστον όταν οι συντηρητικοί επιδιώκουν τέτοιους στόχους, υπάρχει ο λεπτότερος καπλαμάς των διαφορών πολιτικής και κοσμοθεωρίας. Ο Levinson το κάνει επειδή φαίνεται να το διασκεδάζει, κάτι που μπορεί να είναι ένα πιο περιφρόνητο κίνητρο.
Είναι κρίμα που η αποκάλυψη αυτής της κακής πίστης καταστρέφει μερικά από τα σημαντικά επιτεύγματα Έθνος δολοφονίας , που προσφέρει πραγματικά πολλές αξιόλογες σκέψεις για τη σεξουαλικότητα, την επικοινωνία και τη δικαιοσύνη από τους διαδικτυακούς όχλους. Από πολλές απόψεις, η ταινία είναι βαθιά προοδευτική. Η τρανσέξουαλ ηθοποιός Hari Nef’s Bex, για παράδειγμα, έχει ένα ρομαντικό τόξο που αισθάνεται ίχνος για μια ταινία αυτής της κλίμακας. Οι κρυφείς συνδέσεις της με ένα τζόκετ αναγνωρίζουν και τις δύο μοναδικές προκλήσεις που αντιμετωπίζουν οι τρανς γυναίκες σε αυτήν την αρένα, ενώ επίσης συνδέουν τη ζεστή και κρύα σχέση της με μια πιο διαχρονική εμπειρία κοριτσιών γυμνασίου.
Ο Bex είναι μακράν ο πιο ενδιαφέρων χαρακτήρας σε μια ταινία γεμάτη από γνωστές φιγούρες που διοχετεύονται σε στεροειδή. Τίποτα άλλο δεν διακρίνει το υπόλοιπο της σέρβις της, μια ομάδα κοριτσιών που δημιουργούν αντιληπτικούς παρατηρητές και πλοηγούς ενός επικίνδυνου κοινωνικού εδάφους - απλά όχι ιδιαίτερα συναρπαστικούς ή διαστατικούς ανθρώπους. Αυτό που μπορεί να λείπει ο Levinson στην ανάπτυξη χαρακτήρων, ωστόσο, αντισταθμίζει με την έξυπνη κατανόησή του για το πώς οι άνθρωποι ζουν τη ζωή τους στο Διαδίκτυο. Η τάση του για το άκρο τον εξυπηρετεί καλά όταν απεικονίζει το κρησφύγετο του λιονταριού που είναι το ψηφιακό βασίλειο.
Λίγες ταινίες καταγράφουν τα συναισθηματικά στοιχήματα του διαδικτυακού καλύτερου από Έθνος δολοφονίας . Ανεξάρτητα από τον ήχο μιας βόμβας που εκρήγνυται όταν ένας χαρακτήρας σπάει το πλήκτρο 'Enter' στον υπολογιστή τους ή την τυραννία της ειδοποίησης push που καταστρέφει την ικανότητα εστίασης σε οτιδήποτε, ο Levinson συνδέει τις διαδικτυακές δράσεις με τα πνευματικά συναισθήματα πίσω τους. Βρίσκει επίσης μια ικανοποιητική οπτική αναπαράσταση του ψηφιακού κόσμου, όπως με τρισδιάστατα καρέ που αντικατοπτρίζουν τον αριθμό των εφήβων που βιώνουν την πραγματικότητα - μέσω της αναλογίας κάθετης διαστάσεων μιας οθόνης τηλεφώνου. Η προσέγγισή του για την απεικόνιση μηνυμάτων κειμένου με επικάλυψη του κέντρου νεκρού κειμένου στο πλαίσιο ικετεύει επίσης ότι ο Levinson δίνει έμφαση στην υπεροχή της ψηφιακής επικοινωνίας ανά πάσα στιγμή, αντικαθιστώντας αυτόματα αυτό που είναι πραγματικά στη φυσική πραγματικότητα.
Πότε Έθνος δολοφονίας ξεκινά να πειράζει την υπόθεσή του, μια υπερσύγχρονη ενημέρωση των παλιών Πουριτανικών αξιών που αποδιοργάνωσε σεξουαλικά προωθημένες γυναίκες για παραβίαση της κοινωνικής εμπιστοσύνης. Ή, τουλάχιστον, βάζοντας μια μοναδική περιστροφή στο παραμυθένιο παραμύθι. Αλλά με τη βοήθεια μιας κάρτας τίτλου που λέει 'μία εβδομάδα αργότερα' όταν τα πράγματα χτύπησαν τον ανεμιστήρα, Έθνος δολοφονίας γίνεται πραγματικά μια διαφορετική ταινία. Αντί να κάνει οποιαδήποτε πνευματική εργασία απαραίτητη για την επίλυση των ζητημάτων που τέθηκαν, ο Levinson χτυπά και αφήνει την ιδέα να διαλυθεί Η κάθαρση - σαν αναρχία.
Όχι κάθε φεμινιστικό παρακείμενο ρόμπα δεν πρέπει να συμμορφώνεται με τις κατευθυντήριες αρχές του Γυναικείου Μαρτίου ή να προσφέρει ένα σαφές ιδεολογικό μανιφέστο. Έθνος δολοφονίας δεν προσφέρει τίποτα άλλο από το trolling ως αντικαταστάτη, και έτσι δεν καταφέρνει να ολοκληρώσει την υπόσχεση των συζητήσεων που ξεκίνησαν στο πρώτο ημίχρονο. Ο Levinson είναι αρκετά έξυπνος για να ξέρει καλύτερα, ενώ προφανώς είναι αρκετά αγενής ώστε να μην ενδιαφέρεται πραγματικά.
/ Βαθμολογία ταινίας: 5,5 στα 10
