έχετε δει αυτόν τον άνδρα στα φάρσα των ονείρων σας
Φιλμ Paul Greengrass παίρνει το μεγαλύτερο μέρος της πίστωσης για οπτικές καινοτομίες πίσω από την κάμερα. Είναι το έργο του στο Οριο σειρά που ο μελετητής ταινιών Jonathan Rosenbaum επέλεξε ως παράδειγμα ενός κυρίαρχου στιλ στη σύγχρονη κινηματογραφική παραγωγή του Χόλιγουντ, «εντατική συνέχεια», μια αισθητική που δίνει προτεραιότητα σε σπλαχνικά σοκ σε όλα τα θέματα της ιστορίας, της λογικής ή του χαρακτήρα. Όμως, η συσχέτιση αυτού του στυλ με το όνομά του καλύπτει το μοτίβο του Greengrass για την αντιμετώπιση ευαίσθητων πολιτικών ζητημάτων, μια θεματική σύνδεση που αντέχει είτε έγραψε το σενάριο είτε όχι. Όλη η δουλειά του μετά το 9/11 εμπλέκεται βαθιά με τον κόσμο που αφήνεται στο πέρασμα του - την ίδια τη ρίζα του Πολέμου κατά της Τρομοκρατίας Ηνωμένο 93 , τα παρατεταμένα αποτελέσματα της μετα-αποικιοκρατίας στο Καπετάν Φίλιπς - και τα θεσμικά όργανα που καλούν τους πυροβολισμούς - το κράτος επιτήρησης στο Οριο σειρά, το στρατιωτικό-βιομηχανικό συγκρότημα στο Πράσινη ζώνη .
22 Ιουλίου , το πιο πρόσφατο πρόγραμμα Greengrass, απομακρύνεται από ένα επίκεντρο της Αμερικής για να εξετάσει ένα πρόσφατο περιστατικό ακροδεξιού εξτρεμισμού στη Νορβηγία. Αλλά αν κάποιος πιστεύει ότι η αλλαγή της ρύθμισης τους απαλλάσσει από την ακρόαση και την τήρηση της προειδοποίησης, σκεφτείτε ξανά. Το Greengrass προσφέρει ένα στοχαστικό, τρομακτικό πορτρέτο του πώς το λευκό εθνικιστικό μίσος επιδιώκει να ανατρέψει τις αξίες του φιλελευθερισμού για να επικυρώσει τη δική του ύπαρξη.
Η ταινία ξεκινά στοιχειωδώς με ένα τσιμπούρι των σκληρών γεγονότων της 22ης Ιουλίου 2011, όταν ο εγχώριος τρομοκράτης τρομοκράτης Anders Behring Breivik (Anders Danielsen Lie, γνωστό πρόσωπο στους οπαδούς του σκηνοθέτη Joachim Trier) πήρε 77 ζωές στη Νορβηγία Η ημέρα του τρόμου του ξεκίνησε με την εκτόξευση μιας βόμβας έξω από ένα κυβερνητικό κτίριο στην πρωτεύουσα του Όσλο. Και, σε περίπτωση που αυτό δεν ήταν αρκετό, ξεκίνησε στο δρόμο προς το νησί Utøya όπου πολλοί δημόσιοι αξιωματούχοι έστειλαν τα παιδιά τους στο καλοκαιρινό στρατόπεδο. Αυτοί είναι οι μελλοντικοί ηγέτες της Νορβηγίας που ασχολούνται με πνευματικές ασκήσεις όπως «αν ήμουν πρωθυπουργός», αλλά στο Μπρέιβικ, είναι απλώς «μαρξιστές» και «φιλελεύθερες ελίτ». Ο Μπρέιβικ αντιμετωπίζει το καταπράσινο καταφύγιό τους σαν πρακτική στόχου, μαζεύοντας 69 άτομα με ένα τουφέκι πριν παραδοθεί ειρηνικά στην αστυνομία.
Αντί να αρμεύει την εύκολη τραγωδία από τα γεγονότα, ο Greengrass διατηρεί την απόσταση του. Αυτό δεν σημαίνει ότι απομακρύνεται από την κακία - από μια καταπληκτική πλάτη, δείχνει στον Μπρέιβικ να ξεφορτώνει σφαίρες στο κενό σημείο στα κεφάλια των θυμάτων του. Ο σκηνοθέτης, σαφώς ένας στοχαστής συστημάτων, δείχνει ότι είναι ένας έντονος παρατηρητής των μεθόδων. Σε 22 Ιουλίου , οι άνθρωποι μπορούν να χρησιμοποιήσουν τη διαδικασία ως μέσο για να τραβήξουν ζωές όπως το Breivik στο νησί καθώς και για να σώσουν ζωές όπως οι γιατροί που σώζουν τους επιζώντες. (Ως δευτερεύουσα σημείωση, ο Greengrass απεικονίζει τη μεθοδολογία βήμα προς βήμα της θεραπείας ενός τραύματος από πυροβολισμό με τέτοια ακρίβεια που αισθάνεται ότι μπορεί να μας ρωτήσει πώς να το κάνουμε μόνοι μας μετά το τέλος της σκηνής.)
μια φορά στην εποχή του Χόλιγουντ bruce lee σκηνή
Η αντίθεση μεταξύ του τρόμου και της ελπίδας των πολύ ρουτίνα ατόμων δημιουργεί την υπόλοιπη ταινία αρκετά όμορφα. Ευτυχώς, το Greengrass δεν κινούνται σαδικά προς τη σφαγή και εκμεταλλεύεται την επικείμενη άφιξή του ως μια μορφή δραματικής ειρωνείας. Τα τιτλοδοτικά γεγονότα του 22 Ιουλίου ολοκληρώστε στην πρώτη πράξη, αφήνοντας μια ολόκληρη ταινία που έμεινε για να παλέψει με το αποτέλεσμα.
Η ταινία ξεκινάει σε τρεις διαφορετικές κατευθύνσεις αφού ο Μπρέιβικ ξεφορτώνει την τελική του σφαίρα. Πρώτον, παρακολουθεί την κυβερνητική απάντηση σε ένα περιστατικό που τους έπληξε και δεν ήταν προετοιμασμένος. Ενώ ένα σημαντικό συστατικό αυτού που έρχεται μετά από οποιαδήποτε καταστροφή, αυτό το τμήμα του 22 Ιουλίου είναι δυστυχώς ανεπτυγμένη και αγωνίζεται να κάνει τον πρωθυπουργό σε οτιδήποτε μοιάζει με πραγματικό χαρακτήρα. (Βεβαίως, αυτό είναι δύσκολο για ένα συμβάν που συνέβη πριν από μια δεκαετία.) Δεύτερον, ακολουθεί την ανάκαμψη των επιζώντων, ιδιαίτερα του εφήβου Viljar Hanssen (Jonas Strand Gravli) καθώς αποκαθίσταται μετά από εξουθενωτικούς τραυματισμούς που τον άφησαν να κρέμεται στον γκρεμό του θάνατος. Ο Gravli κάνει ένα εντυπωσιακό ντεμπούτο μεγάλου μήκους, αλλά η ταινία δεν του δίνει κάτι ασυνήθιστο όσον αφορά το PTSD.
ποιες ταινίες θα παρακολουθήσουν πριν από το τελικό παιχνίδι των εκδικητών
Το κύριο κίνητρο του Viljar να ανακάμψει προέρχεται από την πιθανότητα να αντιμετωπίσει τον Breivik στο δικαστήριο, όπου ελπίζει να εμφανιστεί με πλήρη δύναμη για να δείξει ότι ο επιτιθέμενος δεν θα μπορούσε ποτέ να τον νικήσει. Αυτό συνέβη, σίγουρα, αλλά θα ήταν σαν ένα οδυνηρό κλισέ κινηματογράφου εάν ο Greengrass δεν ξόδεψε το μεγαλύτερο μέρος του 22 Ιουλίου απεικονίζοντας το απεχθές, στρεβλωμένο μυαλό του Μπρέιβικ. Το τρίτο τμήμα της ταινίας ακολουθεί τις τρομερές προσπάθειες του τρομοκράτη να χρησιμοποιήσει μια δημόσια δίκη για τη διάδοση του μανιφέστου του μίσους στη δημόσια συνείδηση. Με τη βοήθεια ενός σκιερού δικηγόρου, ο Μπρέιβικ προσπαθεί να μετακινήσει το παράθυρο του Overton στον λευκό εθνικισμό θέτοντας τη Νορβηγία και τις πολυπολιτισμικές πολιτικές της σε δίκη αντί για τον εαυτό του.
Σε αυτές τις διαδικαστικές ενότητες της ταινίας, 22 Ιουλίου δείχνει τον κίνδυνο της υπέρ-ρατσιστικής ιδεολογίας ακόμα και όταν οι οπαδοί της δεν παίρνουν όπλο. Σε κακή πίστη, αυτοί οι ζηλωτές στρίβουν την ελεύθερη αγορά ιδεών για να ξεδιπλώσουν τις πλαγίες τους εναντίον των μειονοτικών πληθυσμών και προσπαθούν να κάνουν τους λογικούς ανθρώπους να συζητήσουν μακροχρόνιες αντιλήψεις για προσωπικότητα και ισότητα. Είναι μια απόδειξη για την ευελιξία του Greengrass ως σκηνοθέτη ότι μπορεί να κάνει το diatribes ενάντια στην ποικιλομορφία να έχει την ίδια γαστρονομική επίδραση με μια σύγκρουση αυτοκινήτου ή ένα θανάσιμο κόλπο.
/ Βαθμολογία ταινίας: 7,5 στα 10
