(Καλωσόρισες στο Κουρδίζοντας τη σκηνή , μια σειρά που εξερευνά θέματα LGBTQ και περιεχόμενο σε ταινίες όλων των ειδών ... ειδικά όπου το περιμένετε λιγότερο.)
Ένα από τα πιο σεξουαλικά υπογένειες τρόμου, η ταινία slasher ζει σε ένα voyeuristic μέρος όπου το αρσενικό βλέμμα είναι βασιλιάς, και οι γυναίκες είναι μόνο τακτοποιημένα μικρά κομμάτια για να χακαριστούν και να καταναλωθούν. Ξεκίνησε με ταινίες όπως Ηδονοβλεψίας (1960), του οποίου το ίδιο το όνομα είναι ένα νεκρό δώρο στις όρεξεις και τις προτιμήσεις που γνωρίζαμε και αγαπάμε. Ο John Carpenter και η Debra Hill ορκίζονται ότι ποτέ δεν σκόπευαν να απεικονίσουν το σεξ ως αξιόποινο αδίκημα Απόκριες , αλλά οι εικόνες ήταν εντούτοις ενσωματωμένες στον πολιτιστικό zeitgeist για πάντα. Από τότε και στο εξής, η σφαγή συνδέεται πάντοτε με ένα είδος ετεροκανονιστικής, πουριτανικής καταμέτρησης από το αρσενικό βλέμμα, χωρίς να αφήνει τίποτα στο πέρασμα του, αλλά αίμα, έντερα και ένα τελικό κορίτσι.
Αυτό είναι μέχρι Slumber Party Massacre II πρόσφερε κάτι… διαφορετικό.
Αντί για ετεροφυλόφιλο αρπακτικό voyeurism, η συγγραφέας-σκηνοθέτης Deborah Brock χρησιμοποιεί τη γυναικεία πρωταγωνιστή ως οικοδεσπότης και η λανθάνουσα, ακόμη και καταπιεσμένη, αμφιφυλοφιλία της ως καταλύτη για τη σφαγή. Όπου οι περισσότεροι slashers επικεντρώνονται στον voyeurism έξω από την κεντρική ομάδα - μια απειλητική ανδρική μορφή που κρύβεται στις σκοτεινές γωνίες και εισβάλλει αργά στους ασφαλείς χώρους του εφήβου - SPM II τοποθέτησε τον δολοφόνο μέσα στην ψυχή της ηρωίδας του, Courtney Bates (Crystal Bernard), ένας από τους επιζώντες της πρώτης ταινίας. Την συναντήσαμε ως προ-έφηβος που κυκλοφόρησε στο περιοδικό Playgirl - ένα θέμα με τον ίδιο τον Ιταλό Stallion, Sylvester Stalone, στο εξώφυλλο. Τώρα, είναι μια έφηβος που πάσχει από PTSD και έχει νυχτερινό τρόμο, ο Φρόιντ θα είχε μια μέρα στο πεδίο.
Αλλά το σεξουαλικό τραύμα ή η καταστολή δεν είναι κάτι καινούργιο για το σπάσιμο. Στην πραγματικότητα, είναι βαθιά ενσωματωμένο στον τύπο. Ο Μάικλ Μάγερς σκότωσε την αδερφή του ως παιδί αφού είχε ένα γρήγορο τρίχωμα με τον φίλο της, όταν έπρεπε να φύγει. Ο Μπίλι Τσάπμαν παρακολούθησε τον βιασμό της μαμάς του και τη δολοφονία και των δύο γονέων από έναν άντρα ντυμένο με τον Άγιο Βασίλη την παραμονή των Χριστουγέννων Σιωπηλή νύχτα, θανατηφόρα νύχτα . Ο Χάρι Στάντλινγκ έπιασε τον «Σάντα» (διάβασε: ο μπαμπάς του) να πηγαίνει στη μαμά μια παραμονή των Χριστουγέννων και υποχώρησε σε μια παιδική κατάσταση εμμονής με τις διακοπές για να αντιμετωπίσει, τελικά σπάζοντας και συνεχίζοντας ένα φονικό ξεφάντωμα. Ο Jason Voorhees τιμωρεί κατηγορηματικά τους ανθρώπους για σεξ γιατί έτσι πέθανε, παρόλο που επηρεάστηκε από τη θλίψη και την οργή της μητέρας του . Τότε υπάρχει ο Ghostface Billy Loomis που ζητούσε εκδίκηση για το τραύμα της σχέσης του μπαμπά του με τη μαμά του Sidney Prescott, κυρία Loomis, η AKA Debbie Salt ζητούσε εκδίκηση για τη Sidney που σκότωσε τον Billy ως αποτέλεσμα του τραύματος της σχέσης της μητέρας της με τον πατέρα του Roman Bridger Η μαμά του Σίντνεϊ που τον απέρριψε ως βρέφος που γεννήθηκε από βιασμό και τις επακόλουθες υποθέσεις της και ενώ η Τζιλ Ρόμπερτς ήθελε φήμη, ο Τσάρλι Γουόκερ ήταν αρκετά σεξουαλικά απογοητευμένος για να κάνει πλήρη ψυχολογία σε όλους, ειδικά τα κορίτσια που δεν τον πρόσεξαν ποτέ.
Όμως, όπου οι slashers που είμαστε πιο εξοικειωμένοι ζούσαμε σε ένα μέρος όπου η σεξουαλική έκφραση είναι αξιόποινο αδίκημα και τα παραβατικά μέρη γίνονται παράπλευρες ζημίες Σφαγή πάρτι Slumber μας έδωσε έναν νέο τρόπο να βλέπουμε τα πράγματα.
Γράφτηκε από την αμφιλεγόμενη φεμινιστική εικόνα Ρίτα Μάι Μπράουν και σκηνοθετήθηκε από την Άμι Χόλντεν Τζόουνς, η ταινία μετέφερε την εξουσία από μια εικονική ανδρική απειλή a la Michael ή Jason στα έφηβες που συχνά υποτίθεται ότι τιμωρήθηκαν για τη σεξουαλική τους όρεξη. Αρχικά γραμμένο ως παρωδία που κοροϊδεύει τις ταινίες εκμετάλλευσης και σατιρικά που εξετάζει τους τρόπους της αρρενωπότητας, προσέφερε μια νέα προσέγγιση στους slashers, ακόμη και αν το ίδιο το υπογενές παρέμεινε σε μεγάλο βαθμό το ίδιο. Η ταυτότητα του δολοφόνου δεν είναι πλέον κομβικό σημείο, αποφεύγοντας να δοξάζουμε τη δολοφονία και να κάνουμε τα θύματα πολύ πιο συμπαθητικά. Το παραδοσιακά φαλλικό και πειρατικό όπλο - ένα μαχαίρι ενός γίγαντα σεφ, ένα τσεκούρι, ελαφόκερες ελαφιών, ένα χέρι ή κυριολεκτικά οτιδήποτε άλλο μπορείτε να μετακινηθείτε μέσα ή μέσω ενός κορμού - μεταφέρθηκε σε νέα ύψη, στηριζόμενος στο σατιρικό σχολιασμό της ετεροαγωγικότητας στο το slasher flicks, δίνοντας στον δολοφόνο ένα τεράστιο τρυπάνι δύναμης ως όπλο δολοφονίας. Όσον αφορά τις φαλλικές εικόνες, αυτό παίρνει σχεδόν το κέικ.
Σχεδόν.
Και τότε, το 1987, ο Brock ξαναγράφησε το Driller Killer με ένα νέο όπλο με τη μορφή ενός περίτεχνου τρυπανιού κόκκινης κιθάρας και, το πιο σημαντικό, μιας νέας προέλευσης.
Ενώ SPM II είναι συνδεδεμένη με την προηγούμενη ταινία, μπορεί να παραμείνει μόνη της ως η μοναδική της είσοδος στο πυροβόλο. Η Driller Killer (Atanas Ilitch), αντί για έναν ψυχικό ασθενή που δραπετεύει, έναν αναστατωμένο, σεξουαλικά καταπιεσμένο άνδρα ή ένα σκάφος για καθαρό κακό, εκδηλώνεται στο μυαλό του πρωταγωνιστή μας, ειδικά όταν… ενθουσιασμένος.
Ενώ ονειρεύεται τη συντριβή της, Ματ (Πάτρικ Λόου), παίρνει αναδρομές στο τραύμα της, οράματα της βασανισμένης αδερφής της σε άσυλο και ένα αστραπιαίο τρυπάνι. Στα όνειρά της, κρύβεται κάτω από το κρεβάτι της από έναν άνδρα που φοράει δερμάτινες μπότες από καουμπόη. Αυτός είναι ο δολοφόνος δολοφόνος, βηματοδοτεί στο μυαλό της και περιμένει τη στιγμή του.
Την επόμενη φορά που ονειρεύεται, οι φίλες της θα εμφανιστούν, οι νέες γυναίκες θα έχουν εμπιστοσύνη στη σεξουαλικότητά τους. Ονειρεύεται την αδερφή της, απομονωμένη σε άσυλο, παρακαλώ «μην πηγαίνετε τελείως». Οι λήψεις είναι voyeuristic με τρόπο που θυμίζει τον Myers να κοιτάζει μέσα από ένα παράθυρο.
Τώρα εδώ είναι που SPM II πραγματικά ξεχωρίζει από τους άλλους slashers - το βασικό voyeuristic POV που έχουμε σε όλη την ταινία είναι από την ίδια την Courtney. Όπου σε άλλα slashers όπως Ηδονοβλεψίας ή Μαύρα Χριστούγεννα είδαμε μέσα από τα μάτια του δολοφόνου, τώρα μοιάζει να βλέπουμε από το POV της ηρωίδας μας. Αυτό που μοιάζει με περίεργες επιλογές πλαισίωσης - γυρίζοντας συγκεκριμένους χαρακτήρες χωρίς να εξαπατάμε την κάμερα στο πλάι - προτείνει κάτι που ίσως δεν θεωρούσαμε ότι ο δολοφόνος είναι στην πραγματικότητα μια ψυχολογική προβολή της καταπιεσμένης αμφιφυλοφιλίας του Courtney που κρύβεται από την οικογένειά της και οι φίλοι της.
Η έξοδος, είτε στην οικογένειά σας, στους φίλους σας, ή ακόμα και στον εαυτό σας, είναι μια δύσκολη και μερικές φορές οδυνηρή διαδικασία. Για μερικούς είναι απελευθερωτικό και συμβαίνει χωρίς περιστατικό. Για άλλους μπορεί να είναι τρομακτικό, ακόμη και ουλές. Σε πολλές περιπτώσεις, κρύβουμε τη σεξουαλικότητά μας για να προστατευθούμε, είτε από τον έλεγχο και τη γελοιοποίηση είτε από την πλήρη κατάχρηση. Όλα όσα περνάει η Courtney υποδηλώνει ότι κρύβει κάτι από τον εαυτό της επειδή φοβάται τι μπορεί να αλλάξει και ο Brock μας αφήνει λίγο ψίχουλα σε όλη την ταινία για να υποδείξουμε ότι αυτό δεν είναι το σπρέι του γονέα σου.
Από το voyeuristic POV του Courtney σε όχι τόσο λεπτές υποδείξεις - τραγουδά κυριολεκτικά «Μου αρέσει να περνάω τις κινήσεις» από Πρώτος γεννημένος Είναι ' Μετατρέψιμο στο Τόκιο »- ολόκληρη η ταινία αφορά την κρυψώνα της σε απλή θέα.
Όσο περισσότερο ονειρεύεται για τους φίλους της και τη Ματ ταυτόχρονα, τόσο περισσότερο έχει αναδρομή στο τραύμα της, φαινομενικά συγχέοντας τα δύο. Μόλις φτάσουν στο condo του μπαμπά της Sheila, ξεσπά το χαλάκι, τραγουδούν τη μουσική και αρχίζουν να χορεύουν. Δεν έχει περάσει πολύς καιρός πριν η Sheila σκάσει ένα μπουκάλι σαμπάνια ψεκάζοντας όλους καθώς αρχίζουν να ξεφλουδίζουν τα ρούχα τους. Ακολουθεί ο απαραίτητος αγώνας μαξιλαριού. Όλη την ώρα, δύο παιδιά που είχαν προσκαλέσει είναι κλειδωμένα έξω από το σπίτι, χτυπώντας την πόρτα για να το αφήσουν. Το μόνο POV που παίρνουμε είναι από μέσα στο δωμάτιο, η Courtney και πιθανώς τα άλλα κορίτσια που παρακολουθούν ο ένας τον άλλον καθώς χορεύουν.
Σταδιακά, αρχίζει να παραισθήσει το λουτρό της ξεχειλίζει από αιματηρό αίμα αντί για νερό. Η Sally παραπονιέται για ένα αόριστο ζιτ και χρειάζεται περισσότερο Oxy-10, όταν ξαφνικά το πρόσωπό της πρήζεται στο τριπλάσιο του φυσιολογικού του μεγέθους και μια γιγαντιαία φλύκταινα εκρήγνυται. Κόρτνεϊ. Όλοι πιστεύουν ότι χάνει το μυαλό της και ίσως είναι λίγο - χρειάζεται πολλή ενέργεια για να κρυφτεί από τον εαυτό σας.
Τελικά, αυτή και η Ματ πρόκειται να κάνουν σεξ όταν τα οράματά της για το Driller Killer εκδηλώνονται στην πραγματικότητα και τρυπά κατευθείαν στο στήθος του Ματ. Δεν υπάρχει πλέον απόκρυψη. Αυτή η δυαδικότητα του φύλου που προσπαθεί να κρατήσει κάτω τυλίγει τώρα τσαλακώνει και σκοτώνει όλους τους φίλους της, διεισδύοντας σε όλους που λαχταρούσε.
Αυτό που θα μπορούσε να ήταν απλώς ένας άλλος σλάσις, κάτι που έπαιζε αρκετά με τα δρομάκια για να κάνει κάτι λίγο διαφορετικό, ακούσια έγινε μια ωδή στην αυτοκατασταλμένη σεξουαλικότητα με την οποία ο συγγραφέας σίγουρα συνδέθηκε.
Στο τέλος, η Courtney ξυπνά από αυτό που πιστεύει ότι ήταν απλώς ένα κακό όνειρο. Η Ματ είναι δίπλα της στο κρεβάτι και κυλά για να τον φιλήσει ξύπνιος. Ο καπνός αρχίζει να κυματίζει καθώς απομακρύνεται, συνειδητοποιώντας ότι φιλάει το Driller Killer. Της κρατάει κοντά, σχεδόν τρυφερά, λέγοντας «Σ 'αγαπώ» καθώς αρχίζει να φωνάζει. Η κάμερα τραβά πίσω. Βρίσκεται σε άσυλο όπως ήταν η αδερφή της και το τρυπάνι σπάει το πάτωμα.
Slumber Party Massacre II αναποδογυρίζει το σκοινί στο κεφάλι του κάνοντας τον δολοφόνο μια εκδήλωση της καταπιεσμένης σεξουαλικής επιθυμίας. Βάζει την εσωτερικευμένη αγωνία της απόκρυψης από τον εαυτό σας στην πρώτη γραμμή, καθιστώντας τον κακό άυλο και πολύ πιο επικίνδυνο από έναν άνδρα με μαχαίρι. Τελικά, μπορείτε να προσπαθήσετε να τρέξετε και να κρύψετε, αλλά δεν μπορείτε να ξεφύγετε από τον εαυτό σας.
