Η προσαρμογή των αληθινών ιστοριών σε ταινίες μεγάλου μήκους είναι ένα δύσκολο έργο. Είναι ακόμη πιο δύσκολο όταν το κοινό έχει ήδη δει το πραγματικό θέμα - για παράδειγμα σε ντοκιμαντέρ. Πιο δύσκολη και πάλι είναι η διαδικασία προσαρμογής μιας ιστορίας που δεν συμμορφώνεται με τη συμβατική δομή της ιστορίας. Ρόμπερτ Ζέμεκης Καλώς ήλθατε στο Marwen , που φτάνει σήμερα σε Blu-ray και DVD, είναι ένα πρωταρχικό παράδειγμα: μια ταινία με αξιοθαύμαστη πρόθεση και ιδέα, αλλά καταστροφικά αδέξια εκτέλεση που κάνει κακό για το θέμα της.
Το ντοκιμαντέρ του Τζεφ Μάλμπεργκ Marwencol ακολουθεί τον Mark Hogancamp, έναν άνδρα που υπέστη εγκεφαλική βλάβη μετά από μια βίαιη επίθεση στα χέρια πολλών ανδρών που έχουν δυσανεξία στην υποτιθέμενη αγάπη του για το crossdressing. Απογοητευμένος από τις αναμνήσεις του και την αίσθηση της ταυτότητάς του, ο Hogancamp βρήκε παρηγοριά στην οικοδόμηση μιας φανταστικής πόλης σε μινιατούρα: το Marwencol, ένα portmanteau με το όνομά του συν εκείνες των δύο διακεκριμένων γυναικών στη ζωή του. Μια μικρή πόλη του Βελγίου στον Β 'Παγκόσμιο Πόλεμο, η Marwencol έγινε το επίκεντρο της ζωής του Μάρκου και της τελικής καριέρας του, καθώς οι δυναμικές, δυναμικές φωτογραφίες του έγιναν γνωστές στον κόσμο.
Ο Marwencol είναι μια θλιβερή, ήσυχη ιστορία, εξερευνά το έργο του Hogancamp, το τραύμα του και τους χαρακτήρες μέσα στην πραγματική του ζωή και τη μικρογραφία του. Αυτό το κάνει χωρίς πραγματικά να κρίνει ποτέ, και χωρίς να κάνει ρητούς ισχυρισμούς ως προς την έννοια του φανταστικού κόσμου του Hogancamp. Ενδιαφέρεται κυρίως για τον ίδιο τον Hogancamp και τις σχέσεις του με τους ανθρώπους γύρω του.
Ο Zemeckis επέλεξε να προσαρμόσει αυτήν την ιστορία σε μια μεγάλη κινηματογραφική ταινία του Χόλιγουντ. Η ταινία του δεν έχει γίνει καλά δεκτή, με βαθμολογία Rotten Tomatoes 30% και box office κερδίζει καλά κάτω από αυτό που ελπίζαμε, και η αποτυχία του είναι μια ενδιαφέρουσα μελέτη περίπτωσης για τη δημιουργική άδεια. Ο Zemeckis πήρε ελευθερίες λέγοντας την ιστορία, όπως κάνουν πολλοί αφηγητές, τόσο στιλιστικά όσο και αφηγηματικά. Μερικές από αυτές τις ελευθερίες δεν λειτουργούν. Άλλοι το κάνουν. Και μερικοί είναι καταπληκτικοί στη θεωρία, αλλά εκτελούνται τόσο ακατάστατοι ώστε να δουλεύουν ενάντια στην προφανή πρόθεσή τους. Απίστευτα, ωστόσο, η πιο εξωφρενική (και εξωτερικά Zemeckis) επιλογή που έκανε ο Zemeckis είναι μια από τις καλύτερες. Θεωρητικά.
Η μεγαλύτερη απόφαση που έλαβε ο Zemeckis το Καλώς ήλθατε στο Marwen όχι κακό. Χρησιμοποιώντας οπτικά εφέ (αλλά όχι με πλήρη απόδοση, τα χείλη και τα μάτια των χαρακτήρων είναι ζωντανή δράση, χαρτογραφούνται σε φιγούρες δράσης CGI), ο Zemeckis δραματοποιεί τις αφηγήσεις στη μικροσκοπική πόλη του Hogancamp. Η αφήγηση του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου γίνεται μια συναρπαστική, γεμάτη δράση πολεμική ταινία, αν και έχει δημιουργηθεί με κούκλες και είναι συνυφασμένη με την πραγματική ζωή του Hogancamp. Οι φιγούρες φέρουν τα πρόσωπα των ανθρώπων στη ζωή του Mark, και ο πρωταγωνιστής του Captain Hogey πηγαίνει από μια σιωπηρή στάση για τον Mark σε μια κυριολεκτική. Καθώς η ταινία συνεχίζεται, οι γραμμές μεταξύ του πραγματικού κόσμου και του φανταστικού θολώνονται, με τον Mark να βασίζεται όλο και περισσότερο στους χαρακτήρες του για υποστήριξη - ενώ επίσης κακοποιείται ψυχολογικά από τις πιο αρνητικές φιγούρες στη φαντασία του.
το παιχνίδι των θρόνων προεπισκόπηση της επόμενης εβδομάδας
Αυτός είναι ένας πολύ έξυπνος τρόπος να μετατρέψετε αυτό το πράγμα σε ταινία! Πράγματι, ο Zemeckis καταφέρνει να δημιουργήσει μερικές υπερβατικές στιγμές από αυτήν την αίσθηση. Μια σκηνή μεσαίας ταινίας, όπου ο Μαρκ αντιμετωπίζει τους επιτιθέμενους του στο δικαστήριο καθώς μετατρέπονται σε παιχνίδι Ναζί, επηρεάζει πραγματικά. Παρομοίως, υπάρχει πολλή συναισθηματική αλήθεια στο να αναφέρουμε ρητά τους πραγματικούς φίλους του Mark ως σωτήρες του στο Marwen. Είναι ένας δεκανίκις και ένας μηχανισμός επιβίωσης για τον Μάρκο, και παρά την αμυδρά ανατριχιαστική συμπεριφορά του, όταν εξετάζετε την ψυχολογία που εμπλέκεται, έχει πολύ συναισθηματική αίσθηση.
Εάν αυτή η υπερηφάνεια έγινε πιο κεντρική για την ταινία, σε αντίθεση με την αφήγηση μιας φανταστικής και κάπως αναγκαστικής ιστορίας, η Marwen θα μπορούσε να έχει γίνει μια πραγματικά επηρεασμένη ταινία για το τραύμα και την τέχνη. Οι δύο αφηγήσεις θα μπορούσαν να γίνουν πιο σφιχτές καθώς συνέχισε η ταινία και μετά χωρίστηκαν καθώς ο Μαρκ έμαθε να αντιμετωπίζει τις ανησυχίες του στον πραγματικό κόσμο. Δυστυχώς, η ταινία που πήραμε είναι ένα πλήρες χάος, που προέρχεται από ένα σενάριο που αισθάνεται χαμένο ανάμεσα σε όλα τα κινούμενα κομμάτια. Προσπαθεί να κάνει τόσα πολλά πράγματα, και να αποτυγχάνει σε τόσα πολλά στοιχεία, που αποτυγχάνει να έχει μια συμπαγή δομή ή ακόμα και πραγματικά ένα θέμα.
Για ένα πράγμα, οι δύο ιστορίες δεν ταιριάζουν με τους ρυθμούς της αφήγησής τους, με το σενάριο του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου να έρχεται πιο συγκεκριμένα σαν μια αποσυνδεδεμένη σειρά επεισοδίων παρά μια ιστορία. Βεβαίως, η φωτογραφία του Hogancamp αποτελείται κυρίως από ανεξάρτητα τραπέζια, αλλά αν πρόκειται να φανταστείτε την ιστορία ούτως ή άλλως, γιατί να μην προχωρήσετε εντελώς; Ένα από τα πιο ενδιαφέροντα στοιχεία του ντοκιμαντέρ, η συμπερίληψη του Dejah Thoris ως χαρακτήρα μέσα στο Marwencol, αντιμετωπίζεται εξαιρετικά άσχημα - και όχι μόνο επειδή ο Zemeckis δεν υπενθυμίζει ποτέ στο κοινό ότι ο Thoris είναι ο τίτλος του Πριγκίπισσα του Άρη σειρά. Αντί να παρουσιαστεί ως αίνιγμα, είναι μια άμεση μεταφορά για τον εθισμό του παυσίπονου του Mark - μια επιλογή που αισθάνεται υπερβολικά διδακτική και αδέξια, ακόμη και χωρίς την προφανή Επιστροφή στο μέλλον αναφορά Ο Zemeckis δημιουργεί από το 'χρονικό μηχάνημα' Hogancamp που δημιουργήθηκε πραγματικά για αυτόν τον χαρακτήρα.
Ειλικρινά, νομίζω ότι η οπτική ώθηση του Zemeckis ήταν η σωστή. Μόλις το βρήκε με πολλούς τρόπους. Είναι μια μεγάλη, τολμηρή έκφραση δημιουργικής άδειας που είχε μεγάλες δυνατότητες να φέρει το κοινό στη νοοτροπία του θέματος. Αυτό είναι δύσκολο να κάνουμε, ειδικά με μια ιστορία τόσο ασυνήθιστη και ψυχολογικά παράξενη όσο αυτή, και είναι εμφανές στο πόσο σπάνια το Zemeckis το τραβάει πραγματικά, αλλά δεν είναι λάθος να κάνεις. Φαίνεται ότι το είδος προσέγγισης που θα είχαν ακολουθήσει πολλοί σκηνοθέτες, δεδομένου του ίδιου έργου προσαρμογής. Φανταστείτε την ίδια τεχνική που χρησιμοποιείται για παράδειγμα από τον Michel Gondry ή τον Spike Jones.
Ακόμα και προερχόμενος από έναν σκηνοθέτη τόσο εμπορικό όσο και mainstream όπως ο Robert Zemeckis, υπάρχει ένα έμμεσο προσωπικό στοιχείο σε αυτό το στυλ προσαρμογής που μιλά για τη σχέση μεταξύ του σκηνοθέτη και του έργου τους. Οι περισσότεροι σκηνοθέτες δεν έχουν υποστεί τα τραύματα που έχει ο Hogancamp, αλλά υπάρχει σίγουρα κοινό έδαφος για τη χρήση της φανταστικής αφήγησης του Hogancamp για να πει τη δική του ιστορία. Ο Sylvester Stallone ήταν ένας αγωνιζόμενος συγγραφέας της δεκαετίας του '70, όχι μπόξερ, αλλά είπε την ιστορία του Βραχώδης Ανεξάρτητα. Είναι λοιπόν με τον Hogancamp, και έτσι θα μπορούσε να ήταν με τον Zemeckis. Αυτό κάνουν οι σκηνοθέτες: βρίσκουν τα στοιχεία μιας ιστορίας που συνδέονται μαζί τους και τα χρησιμοποιούν ως θεματικούς ή οπτικούς πυλώνες τους.
Αξίζει να σημειωθεί ότι οι σκηνοθέτες ντοκιμαντέρ έχουν και δημιουργική άδεια. Σίγουρα, αποτελούνται από πραγματικό υλικό από πραγματικά γεγονότα που αφορούν πραγματικούς ανθρώπους, αλλά στη διαδικασία δημιουργίας μιας ταινίας, αναπόφευκτα πραγματοποιείται η σύνταξη. Οι ντοκιμαντέρ επιλέγουν τι να συμπεριλάβουν και τι δεν θα συμπεριληφθούν στις ταινίες τους. Επικεντρώνονται σε ορισμένες πτυχές μιας ιστορίας περισσότερο από άλλες πτυχές. Μερικές φορές περιστρέφουν πραγματικά γεγονότα για να κάνουν τα σημεία που θέλουν να κάνουν. Μερικά ντοκιμαντέρ λένε ψέματα. Από αυτή την άποψη, τουλάχιστον η φαντασία είναι ξεκάθαρη σε τι είδους αλήθεια λέει.
Καλώς ήλθατε στο Marwen βασίζεται σε μια αληθινή ιστορία, αλλά δεν είναι μια αληθινή ιστορία. Είναι το ίδιο με Marwencol . Τελικά, μόνο ο Mark Hogancamp ξέρει πώς είναι να είναι ο Mark Hogancamp. Τόσο ο Malmberg όσο και ο Zemeckis λένε απλώς εκδόσεις αυτής της εμπειρίας, φιλτραρισμένες μέσω της δικής τους. Είναι πολύ διαφορετικοί στην προσέγγιση και πολύ διαφορετικοί στα αποτελέσματα, αλλά καμία προσέγγιση δεν είναι εγγενώς καλύτερη από την άλλη.
Δυστυχώς, Καλώς ήλθατε στο Marwen δεν είναι μια πολύ καλή ταινία. Αλλά το να κατηγορούμε την προσέγγιση που ακολουθεί η ταινία είναι άδικο. Αν μη τι άλλο, θα μπορούσαμε να χρησιμοποιήσουμε περισσότερες ταινίες που παίρνουν τέτοιου είδους ελευθερίες για να πούμε αληθινές ιστορίες: ταινίες που χρησιμοποιούν φαντασία και αφαίρεση για να μπουν στην ψυχολογία των χαρακτήρων τους. Αυτό καθιστά τον κινηματογράφο μια τόσο ισχυρή μορφή τέχνης και πώς μερικές από τις καλύτερες ταινίες συνδέονται τόσο βαθιά μαζί μας.
Απλά πρέπει να το κάνεις καλά. Καλώς ήλθατε στο Marwen έχει μια ισχυρή ιδέα στον πυρήνα της, αλλά αισθάνεται ότι ο Zemeckis δεν συνειδητοποίησε ποτέ πραγματικά τι ήταν. Ως αποτέλεσμα, ενώνεται Συρρίκνωση για να δημιουργήσετε μια χαλαρή τάση ταινιών υψηλής έννοιας και υψηλού προϋπολογισμού που χάνουν εντελώς το σήμα σε αυτό που στοχεύουν. Κάπου μεταξύ Marwencol και Marwen , υπάρχει μια υπέροχη κινηματογραφική ταινία. Αλλά φαίνεται ότι δεν θα το δούμε ποτέ.
