(Καλωσόρισες στο Η συζήτηση της Disney , μια επαναλαμβανόμενη δυνατότητα όπου ο Josh Spiegel συζητά τα τελευταία νέα της Disney. Πηγαίνει βαθιά σε όλα, από τα κλασικά κινούμενα σχέδια έως τα θεματικά πάρκα έως τα franchise ζωντανής δράσης.)
Σκεφτείτε τις μεγάλες κυκλοφορίες των Walt Disney Animation Studios από τα πρώτα 20 χρόνια. Αυτές οι ταινίες αποτελούν το θεμέλιο ολόκληρης της εταιρείας, τίτλους που τα παιδιά της δεκαετίας του 1990 και αργότερα γνωρίζουν ως άθικτα κλασικά, που διαμορφώνονται τόσο από την ποιότητά τους όσο και από την κληρονομιά που επιβάλλεται από το στούντιο. Πινόκιο . Μπάμπι . Η Αλίκη στη χώρα των θαυμάτων . Φαντασία . Επειδή αυτές οι ταινίες κυκλοφόρησαν ξανά σε θέατρα πολλές φορές και έφτασαν έπειτα στα οικιακά μέσα για να γίνουν βασικές πτυχές των περισσότερων παιδικών μας χρόνων, είναι εύκολο να υποθέσουμε ότι ήταν αρχικά όλες μαζικές επιτυχίες.
Αντίθετα, το αντίθετο ισχύει: καθένας από τους προαναφερθέντες τίτλους αγωνίστηκε να ξεπεράσει τον προϋπολογισμό τους, πόσο μάλλον να αποφέρει κέρδη. Αν και τώρα είναι επιτυχίες, τη δεκαετία του 1940 και του 1950, χρησίμευαν μόνο για να κάνουν τη Disney να χάσει χρήματα. Αυτό το οικονομικό τίμημα αξίζει να θυμάστε, ιδίως ενόψει της σημερινής 60ης επετείου του Ωραία Κοιμωμένη , μία από τις πιο φιλόδοξες ταινίες κινουμένων σχεδίων, του οποίου οι στόχοι ξεπέρασαν την αρχική επιτυχία του που το στούντιο σχεδόν σταμάτησε εντελώς τη λειτουργία κινουμένων σχεδίων.
Η δεκαετία του '50 της Ντίσνεϋ πάνω και κάτω
Στο πρόσωπό του, υπάρχουν εμφανείς ομοιότητες μεταξύ τους Ωραία Κοιμωμένη και Σταχτοπούτα Και οι δύο ήταν εμπνευσμένοι από ιστορίες του Γάλλου συγγραφέα Charles Perrault, και οι δύο εμφανίζουν ιτιές ξανθές πριγκίπισσες, οι οποίες τελικά δεσμεύονται να αγκαλιάσουν έναν αθώο γοητευτικό πρίγκιπα και και οι δύο διαθέτουν κακοποιούς με τα ίδια εντυπωσιακά χαρακτηριστικά του προσώπου και ακόμη και τον ίδιο ηθοποιό. Αν και η ιστορία της νεαρής πριγκίπισσας Aurora, που κρύβεται μακριά από τους γονείς της λόγω μιας θανατηφόρας κατάρας που της έβαλε ως μωρό από το κακό Maleficent, είναι το υλικό του παραμυθιού θρύλου, αυτό που έκανε Ωραία Κοιμωμένη τόσο αξιοσημείωτο εκείνο τον καιρό ήταν το στυλ και η παρουσίασή του, που και οι δύο προκάλεσαν την ταινία να καταρρεύσει αρχικά.
Η δεκαετία του 1950 ξεκίνησε πολύ δυνατή για τη Disney, ειδικά σε σύγκριση με τη δεκαετία του 1940. Εκείνη η δεκαετία ήταν μια εποχή κατά την οποία οι εμψυχωτές της Disney δούλευαν σε ταινίες συσκευασίας όπως Δημιουργήστε τη μουσική μου και Διασκέδαση και φανταχτερά δωρεάν , ενώ βρισκόταν επίσης στο προσκήνιο για την προπαγάνδα του στρατού των ΗΠΑ για την προσπάθεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου. Το στούντιο κατάφερε να παραμείνει επιπλέων χωρίς να κάνει έναν τόνο μεγάλων επιτυχιών, αλλά μόλις μετά βίας. Πότε Σταχτοπούτα άνοιξε το 1950, ήταν μια τεράστια επιτυχία στο box-office που υπενθύμισε ότι το στούντιο μπορούσε να εξισορροπήσει τις φιλοδοξίες του με ιστορίες ευχάριστες από το πλήθος. Το επόμενο έτος έφερε Η Αλίκη στη χώρα των θαυμάτων , το οποίο ήταν αρκετά χάλια στο box office που, σε αντίθεση με άλλες ταινίες από το στούντιο, δεν κυκλοφόρησε για σχεδόν 25 χρόνια, και μόνο τότε ως τρόπος αξιοποίησης της δημοτικότητας των psychedelia. Οι επόμενες δύο ταινίες της Disney, Peter Pan και η Λαίδη και ο Αλήτης ήταν και οι δύο επιτυχίες, από τις οποίες έγινε η μεγαλύτερη επιτυχία του στούντιο από τότε Χιονάτη .
Και μετά τα πράγματα πήγαν σε σχήμα αχλαδιού Ωραία Κοιμωμένη , η κυκλοφορία του 1959 που έθεσε το στούντιο αρκετά πίσω που χρειάστηκε κυριολεκτικά η Disney Animation 30 χρόνια για να φτιάξει μια άλλη ταινία με επίκεντρο την πριγκίπισσα. Από δημοσιονομική άποψη, το στούντιο κινουμένων σχεδίων κατάφερε σε μεγάλο βαθμό να επιβιώσει χάρη σε μια διαδικασία κινουμένων σχεδίων που τροφοδότησε τη Disney μέχρι τις δεκαετίες του 1960 και του 1970, γνωστή ως ξηρογραφία. Αυτή η διαδικασία, προσαρμοσμένη από το μακρόχρονο μέλος της Disney και τον τεχνικό μάγο Ub Iwerks, επέτρεψε στους εμψυχωτές να παραλείψουν τη διαδικασία μελάνης και να τοποθετήσουν ένα σχέδιο απευθείας σε ένα κινούμενο σχέδιο. Αν και δοκιμάστηκε για πρώτη φορά στο Ωραία Κοιμωμένη , η διαδικασία χρησιμοποιήθηκε για να εφαρμοστεί πλήρως στην επόμενη ταινία του στούντιο, η πολύ δημοφιλής Εκατό και έναν Δαλματία . Αυτό που έκανε πρωτίστως ήταν η Disney να συνεχίσει να δημιουργεί ταινίες κινουμένων σχεδίων με χαμηλότερο προϋπολογισμό, γιατί οι ταινίες με υψηλό προϋπολογισμό αρέσουν Ωραία Κοιμωμένη έπρεπε να τελειώσει. Και Δαλματίας , Το βιβλίο της Ζούγκλας , και Οι διασώστες ήταν, για την εποχή τους, αρκετά μεγάλες επιτυχίες που το στούντιο δεν δίστασε να προχωρήσει πέρα από τα παραμύθια του.
Μια στυλιζαρισμένη εμφάνιση
Το 2019, είναι δύσκολο (αν όχι μόνο γελοίο) να εξετάσουμε τη δυνατότητα ενός Walt Disney Studios που δεν ήταν πάντα μια τεράστια, τερατώδης επιτυχία. Αλλά αυτές ήταν οι μέρες της δεκαετίας του 1950 τότε, ο προϋπολογισμός για Ωραία Κοιμωμένη ήταν ένα επιβλητικό 6 εκατομμύρια δολάρια. Προσαρμοσμένο για τον πληθωρισμό, δηλαδή πάνω από 52 εκατομμύρια δολάρια, ενώ Ο Ralph σπάει το Διαδίκτυο είχε προϋπολογισμό 175 εκατομμυρίων δολαρίων. Αλλά το 1959, αυτός ο προϋπολογισμός ύψους 6 εκατομμυρίων δολαρίων ήταν πάνω από το διπλάσιο του κόστους κάθε μιας από τις τρεις τελευταίες ταινίες της Disney περισσότερο από Αλίκη , Peter Pan , ή η Λαίδη και ο Αλήτης . Ωραία Κοιμωμένη ήταν μία από τις πολλές ταινίες του 1959 με χαμηλές επιδόσεις που οδήγησαν τη Disney να αναφέρει οικονομική απώλεια για πρώτη φορά σε μια δεκαετία, ακόμη και όταν η εταιρεία επεκτάθηκε περαιτέρω σε θεματικά πάρκα με τη συνεχή επιτυχία της Disneyland.
Όλες αυτές οι οικονομικές λεπτομέρειες είναι απογοητευτικές να ληφθούν υπόψη κυρίως επειδή η βομβιστική φιλοδοξία του Ωραία Κοιμωμένη είναι ακόμα σε πλήρη προβολή 60 χρόνια αργότερα. Μπορούμε να αναρωτηθούμε μόνο τι θα είχε συμβεί αν η ταινία είχε μεγάλη επιτυχία στο κοινό. Αργότερα, ο πιο πρόσφατος κινούμενος ναύλος της Disney δεν στερείται φιλοδοξίας, το στούντιο έχει βελτιώσει σημαντικά τους τύπους των ιστοριών που λέει και πώς λέει αυτές τις ιστορίες. Ωραία Κοιμωμένη , το οποίο ρολόι σε μόλις 75 λεπτά, αντιμετωπίζει ένα παλιομοδίτικο παραμύθι και η πραγματική πλοκή είναι σύμφωνη με αυτή του Χιονάτη ή Σταχτοπούτα . Το κωμικό ανάγλυφο - οι τρεις νεράιδες Flora, Fauna και Merriweather - ο πρίγκιπας και η πριγκίπισσα και οι κακοί κατέχουν ρόλους που μπορεί να αναγνωρίσουμε. (Και όπως και με Χιονάτη και Σταχτοπούτα , η ανακούφιση των κόμικς έχει μεγαλύτερη προσωπικότητα και χρόνο προβολής από την επώνυμη ηρωίδα.)
Τι κάνει εργάζονται σε Ωραία Κοιμωμένη λειτουργεί τόσο καλά, και αυξάνεται μόνο με την πάροδο του χρόνου. Το κινούμενο σχέδιο της ταινίας παραμένει εντυπωσιακό και ζωγραφικό 60 χρόνια αργότερα, έχοντας εμπνευστεί σε μεγάλο βαθμό από μεσαιωνικές εικόνες καθώς και από σχέδια αρ ντεκό. Οι χαρακτήρες, από το τρίο των νεράιδων έως το Aurora και το Maleficent, συχνά νιώθουν σαν να είναι φιγούρες που τοποθετούνται πραγματικά σε πλούσια, πολύχρωμα, ευρεία οθόνη. Πρόκειται για μια διευρυμένη έκδοση αυτού που πέτυχε η κάμερα πολλαπλών επιπέδων της Disney τη δεκαετία του 1930 και του 1940, όπου οι σκηνοθέτες μετακινούσαν το παρελθόν και μέσα από διαφορετικά επίπεδα έργων τέχνης με διαφορετικές ταχύτητες για να προτείνουν μια βαθύτερη πιο διαστατική κίνηση. Ο τρόπος αυτός Ωραία Κοιμωμένη Χρησιμοποιεί αυτό το μοναδικό εφέ που κάνει το Sleeping Beauty Castle Walkthrough έλξη στη Disneyland τόσο συναρπαστικό που περπατάς μέσα από διάφορες διοράματα σκηνών από την ταινία, θυμίζοντας την εμπειρία της παρακολούθησης.
Ο σχεδιαστής Eyvind Earle έπαιξε καθοριστικό ρόλο Ωραία Κοιμωμένη φαίνεται, σε σύγκριση με τα πολύ πιο γνωστά οράματα που προκύπτουν Σταχτοπούτα και Χιονάτη . Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι πολλοί από τους εμψυχωτές της ταινίας, συμπεριλαμβανομένων μερικών από τους εντυπωσιακούς Nine Old Men της Disney και ακόμη και ο σκηνοθέτης, Clyde Geronimi, απογοητεύτηκαν με τα έντονα στυλιζαρισμένα υπόβαθρα του Earle, τα οποία έθεσαν το πρότυπο για τα γεγονότα που συμβαίνουν σε αυτά τα υπόβαθρα. Ο Γερονίμι, τα τελευταία χρόνια, υποστήριξε ότι έμοιαζε σαν το υπόβαθρο να υπερισχύει των ίδιων των χαρακτήρων. Συμπτωματικά, ο Earle, που πιστώθηκε για το 'Color Styling', άφησε τη Disney ένα χρόνο πριν από την κυκλοφορία του Ωραία Κοιμωμένη , δίνοντας στον Geronimi την ευκαιρία να αραιώσει ελαφρώς το υπόβαθρό του. Είναι λίγο άγριο να το σκεφτούμε, λοιπόν, ότι Ωραία Κοιμωμένη αντιπροσωπεύει μια ακόμη και ελαφρώς μειωμένη έκδοση αυτού που ο Earle προσπαθούσε να επιτύχει επειδή είναι αξιοσημείωτο.
