πόσο καιρό είναι ολόκληρο το έπος των αστεριών
(Καλωσόρισες στο Η πιο τρομακτική σκηνή ποτέ , μια στήλη αφιερωμένη στις πιο τρομακτικές στιγμές τρόμου. Σε αυτήν την έκδοση: John Carpenter's Στο στόμα της τρέλας ξεκίνησε τη δεύτερη πράξη με μια αξέχαστη εισαγωγική σκηνή για την τρέλα μπροστά.)
Ο κοσμικός τρόμος που διαπερνά σε όλο το H.P. Η δουλειά του Lovecraft τείνει να κάνει ένα δύσκολο έργο όταν πρόκειται για κινηματογραφικές προσαρμογές. Τεράστια, άμορφα πλάσματα από πέρα που είναι πολύ φρικτά και περίεργα για να καταλάβει το ανθρώπινο μυαλό, πόσο μάλλον να το περιγράψει, ήταν το αγαπημένο στυλ του τρόμου του Lovecraft. Αυτό σημαίνει ότι εξαρτάται από τη φαντασία του αναγνώστη να συμπληρώσει αυτά τα κενά, τα οποία έρχονται σε αντίθεση με την οπτική τέχνη της ταινίας. Μέχρι στιγμής, φαίνεται ότι η καλύτερη προσέγγιση για τη δημιουργία της ξεχωριστής μάρκας του τρόμου Lovecraftian για τη μεγάλη οθόνη είναι με μια πρωτότυπη ιστορία εμπνευσμένη από τα έργα του συγγραφέα.
John Carpenter's Στο στόμα της τρέλας , γράφτηκε από τον Μάικλ Ντε Λούκα, σε πολλές αναφορές στις ιστορίες του Lovecraft, αλλά δημιούργησε μια πρωτότυπη πλοκή που αποτύπωσε τέλεια τον ενοχλητικό, απερίγραπτο κοσμικό τρόμο που καταστρέφει το μυαλό εκείνων που το συναντούν. Στο στόμα της τρέλας ανακοινώνει τον σουρεαλισμό μπροστά στις πρώτες του στιγμές. Ακόμα, είναι η απλή, αξέχαστη σκηνή που ξεκινά τη δεύτερη που συγκλονίζει με μια ανησυχητική δήλωση ότι ο Carpenter καταλαβαίνει πλήρως τη νοσταλγική φύση του Lovecraftian τρόμου. Από αυτή τη στιγμή και μετά, η πραγματικότητα παύει να είναι όπως ήταν παλιά.
Η εγκατάσταση
Ο Sutter Cane (Jürgen Prochnow) είναι ο πιο γνωστός και παραγωγικός συγγραφέας τρόμου στον κόσμο, το έργο του ξεπερνά ακόμη και τον Stephen King. Ακριβώς όπως πρόκειται να παραδώσει το τελευταίο και τελευταίο του χειρόγραφο στον εκδότη του με έδρα τη Νέα Υόρκη, το Arcane Publishing, ο Cane εξαφανίζεται χωρίς ίχνος. Ο διευθυντής εκδόσεων Jackson Harglow (Charlton Heston) προσλαμβάνει τον ανεξάρτητο ερευνητή John Trent (Sam Neill) για να παρακολουθεί τον Cane και να ανακτήσει το χειρόγραφο. Όσο πιο πολύ γίνεται η έρευνά του, τόσο περισσότερο ανακαλύπτει ότι η δουλειά του Cane επηρεάζει τους θαυμαστές του με όλο και πιο ενοχλητικούς τρόπους.
Η ιστορία μέχρι στιγμής
Πριν συναντηθεί με το Arcane Publishing, ο Τρεντ δέχεται επίθεση σε ένα δείπνο από έναν μανιακό που ασκεί τσεκούρι που πυροβολήθηκε από την αστυνομία. Ο άντρας ήταν ο λογοτεχνικός πράκτορας του Κέιν, τρελαμένος αφού διάβασε το έργο του. Ο συντάκτης του Cane, Linda Styles (Julie Carmen), αναφέρει ότι τα μυθιστορήματα του Cane είναι γνωστό ότι προκαλούν αποπροσανατολισμό, παράνοια και απώλεια μνήμης μεταξύ του λιγότερο σταθερού fanbase. Αν και δύσπιστος, ο Τρεντ τότε παρατηρεί ότι όλα τα μυθιστορήματα καλύπτουν ένα κρυφό κόκκινο σχήμα στο παρασκήνιο. Όταν κόβονται και αναδιατάσσονται, αποκαλύπτουν την κατάσταση του Νιού Χάμσαϊρ, με ένα συγκεκριμένο σημείο χάρτη για το Hobb's End, τη φανταστική πόλη που χρησιμεύει ως σκηνικό για τα περισσότερα μυθιστορήματα. Ο Harglow εκχωρεί Styles για να συνοδεύει τον Trent καθώς ξεκινά ένα οδικό ταξίδι για έρευνα. Ο Τρεντ έγινε ασταθής στη βεβαιότητά του, αυτό είναι ένα περίπλοκο κόλπο δημοσιότητας από την εκδοτική ομάδα, αλλά το Στυλ αυξάνεται όλο και περισσότερο μπερδεμένο.
Η σκηνή
Οι Styles και Trent περνούν όλη τη νύχτα οδηγώντας από τη Νέα Υόρκη στο Νιού Χάμσαϊρ, με την ώρα της ουσίας. Είναι αργά το Styles που φαίνεται εξαντλημένο καθώς οδηγεί ενώ η Trent κοιμάται γρήγορα στο κάθισμα του συνοδηγού. Ακούει τους ραδιοφωνικούς οικοδεσπότες να μεταδίδουν ειδήσεις για μια παρανοϊκή επιδημία, καθώς τα ενοχλητικά μουσικά λάκτισμα στους προβολείς του αυτοκινήτου αποκαλύπτουν ένα αγόρι που οδηγεί το ποδήλατό του στη μέση του δρόμου. Στη σκοτεινή νύχτα. Το αγόρι την κοιτάζει καθώς οδηγεί, οι ήχοι τράπουλας των παιγνιοχάρτων στις ακτίνες του ποδηλάτου του είναι διακριτικοί και συντριπτικοί. Κοιτάζει τον καθρέφτη της και βλέπει το αγόρι, που πλένεται τώρα με κόκκινο χρώμα από τα πίσω φώτα του αυτοκινήτου, ξεθωριάζει στο σκοτάδι.
στενές συναντήσεις της τρίτης προβολής 40ης επετείου
Όχι πολύ πιο μακριά στο δρόμο, περνάει από έναν γηριατρικό άνδρα με ένα ποδήλατο. Τώρα, ο αναβάτης κατευθύνεται προς την αντίθετη κατεύθυνση. Ωστόσο, οι λεπτομέρειες της μοτοσυκλέτας και του ιδιοκτήτη της ενσταλάζουν το deja vu. Όταν φοράει τα γυαλιά της και ελέγχει το χάρτη, στρέφεται στη μέση του δρόμου και κατευθείαν στον άντρα, ξεδιπλώνοντας ανεξήγητα από μια αδύνατη κατεύθυνση. Οι Styles και οι Trent σταματούν το αυτοκίνητο και τρέχουν για να ελέγξουν το χτύπημα και το θύμα τους. Ο άντρας, απλωμένος στην άκρη του δρόμου, μιλά με τη φωνή του μικρού αγοριού. «Δεν μπορώ να βγω. Δεν θα με αφήσει. ' Δυστυχώς ανεβαίνει χωρίς τραυματισμό και πέφτει ξανά στη νύχτα. Είναι κατανοητό το στυλ.
Ο ξυλουργός δημιουργεί ένα άβολο αίσθημα αμφισημίας σε αυτήν την ψυχολογικά ενοχλητική σκηνή που είχε ως στόχο να χτυπήσει τον θεατή τόσο ασταθές όσο κάνει τα κακά στυλ. Η καθυστερημένη ώρα και το περιορισμένο εύρος της όρασης δημιουργούν έναν πολύ υπνηλία οδηγό, οπότε δεν είναι ξεκάθαρο εάν τα μάτια της παίζουν κόλπα από την έλλειψη ύπνου ή αν υπάρχει κάτι υπερφυσικό για τον μυστηριώδη ποδηλάτη. Η παραμορφωμένη αίσθηση του χρόνου και της πραγματικότητας αυτής της στιγμής δίνει μια ισχυρή ένδειξη ότι βιώνει έναν εφιάλτη, κοιμάται στο τιμόνι. Ο χρονικός κύκλος της ποδηλασίας, οι διακυμάνσεις της ηλικίας και η αναπόφευκτη αίσθηση που έρχεται με κάθε εμφάνιση δείχνουν ότι η λογική των ονείρων είναι στο παιχνίδι. Η ένταση αυξάνεται δραματικά από την κακοφωνία των ήχων από το ραδιόφωνο, τις κάρτες ακτίνων και την απόκοσμη βαθμολογία.
Είναι η τρίτη συνάντηση, στην οποία ο ποδηλάτης αποκαλύπτεται ότι είναι μια φυσική παρουσία με τη σύγκρουση του αυτοκινήτου, που καταστρέφει βίαια κάθε άνεση που ο Styles πιάστηκε σε ένα όνειρο. Οι δύο σύντομες γραμμές του που υποδηλώνουν ότι είναι απλώς ένα πιόνι στις μηχανές του Cane φέρνουν μια δυσοίωνη προειδοποίηση ότι αυτή και η Τρεντ μπορεί να είναι γρήγορα στο δρόμο για να γίνουν τα ίδια τα πιόνια.
Αυτό το Carpenter πλαισιώνει αυτήν τη σκηνή σε σχεδόν ολοκληρωμένο σκοτάδι, εκτός από το φως του αυτοκινήτου, εξυπηρετεί δύο σκοπούς. Εμποτίζει αυτήν την κεντρική σκηνή με ψηλή ατμόσφαιρα, αλλά το πιο σημαντικό, συμβολίζει ότι οι πρωταγωνιστές μας ερευνούν τη μαύρη άβυσσο. Είναι το σημείο της μη επιστροφής, αλλά μόνο το Styles είναι ξύπνιο και αρκετά επίγνωση για να κατανοήσει τη σημασία. Η σκηνή της νυχτερινής οδήγησης λειτουργεί οπτικά σαν μια μαύρη σήραγγα που ενώνει τον κόσμο όπως τον γνωρίζουμε με το Lovecraftian Hellscape του μυαλού του Cane. Ο αναβάτης της μοτοσυκλέτας είναι είτε προειδοποίηση είτε προάγγελος της μοίρας, αλλά η αφήγηση δεν χάνει πολύ χρόνο για να προσδιορίσει ποια. Τεχνικά απλό, αλλά τόσο αποτελεσματικό στην κατασκευή του, ο Carpenter καρφώθηκε τις απερίγραπτες φρίκης του Lovecraft με αυτήν την αποπροσανατολιστική σκηνή που ξεκίνησε στη δεύτερη πράξη.
