(Καλωσόρισες στο Ο δρόμος προς τον άπειρο πόλεμο , μια νέα σειρά όπου επανεξετάζουμε τις πρώτες 18 ταινίες του Marvel Cinematic Universe και ρωτάμε 'Πώς φτάσαμε εδώ;' Σε αυτήν την έκδοση: επανεξέταση των συχνά κακοηθών και υποτιμημένων Ο απίστευτος Χαλκ .)
Είναι εύκολο να απορρίψετε Ο απίστευτος Χαλκ κατά την επανεξέταση του Marvel Cinematic Universe. Το χτύπημα από τον κανόνα φαίνεται να έχει λίγες μακροπρόθεσμες αφηγηματικές επιπτώσεις και η αναδιατύπωση του Bruce Banner του Edward Norton σε μελλοντικές ταινίες το προκαλεί ακόμη περισσότερο επειδή σάρωσε κάτω από το χαλί. Ωστόσο, αποτελεί αναπόσπαστο κομμάτι αυτού που προσπαθούσαν να κάνουν οι λαοί της Marvel στις πρώτες μέρες τους, η τότε πρωτόγνωρη έννοια του σύμπαντος που φαίνεται τώρα να είναι στο μυαλό κάθε στούντιο. Ενώ η ταινία έχει πολλές αναφορές crossover, ξεχωρίζει από το υπόλοιπο MCU με τον ξεχωριστό τόνο της, μια που αισθάνεται λιγότερο «ταινία υπερήρωων» και πιο «κλασική εικόνα τέρατος», αν και ο τρόπος με τον οποίο παντρεύεται τον εν λόγω τόνο με το τώρα Η οικεία Marvel ευαισθησία βοήθησε στην κατασκευή της πλατφόρμας από την οποία Οι Εκδικητές θα ξεκινήσει. Ξεχάστε ή όχι, ο δρόμος προς Πόλεμος απείρου θα ήταν ελλιπής χωρίς αυτό.
Ένας σκοτεινός καθρέφτης στο 'Iron Man'
Μόλις έξι εβδομάδες μετά Σιδερένιος Άνθρωπος καθαρισμένο σπίτι στο παγκόσμιο box office , Ο απίστευτος Χαλκ εισέβαλε στους κινηματογράφους σε ελαφρώς λιγότερο ενθουσιώδεις πανηγύρι. Μόλις πέντε χρόνια από το Ang Lee's Σκάφος , κινηματογραφώ Ο απίστευτος Χαλκ μπορεί επίσης να κάνει επανεκκίνηση απαλά, η εικόνα των τεράτων του Louis Leterrier δεν έδωσε απαραίτητα στο κοινό κάτι που δεν είχαν ξαναδεί. Ωστόσο, χρησιμοποίησε οικεία γλώσσα για να φωλιάσει μέσα στα κομμάτια του αναπτυσσόμενου παζλ Marvel. Η ταινία ανοίγει σε έντονο μοντάζ, με την ανησυχητική όπερα του Craig Armstrong να σκοράρει τον πρώτο μετασχηματισμό του Bruce Banner σε σχέση με τις αρχικές πιστώσεις, κόβοντας ανάμεσα σε σειρές αμυδρό φωτισμένων «τρελών επιστημόνων» όπως οι ακτίνες Χ και η προοπτική του πρώτου προσώπου του ίδιου του Hulk, ως πλάσμα δάκρυα μέσα από εχθρούς και αγαπημένους.
Το Banner είναι ταυτόχρονα το τέρας του Βίκτωρ Φρανκενστάιν και του Φρανκενστάιν, μόνο οι θυμωμένοι κάτοικοι της πόλης είναι, κυριολεκτικά, η κυβέρνηση των ΗΠΑ. Αναφέρουν στον Hulk ως «bogey» το ίδιο όπως και όταν ο Iron Man παρενέβη στην πόλη Gulmira της Μέσης Ανατολής. Και καθώς ο αμερικανικός στρατός θα συνεχίσει με την τεχνολογία του Stark Iron Man 2 , θέλουν να αρπάξουν και να ξαναδημιουργήσουν τη δύναμη του Χαλκ και να τον οπλίσουν μαζικά. Αλλά όπως ο Iron Man, ο ήρωας του οποίου η πολιτική εξακολουθεί να βρίσκεται σε αμφισβητήσιμο χώρο, παρεμβαίνουν επίσης σε μια ξένη χώρα για να πάρουν ένα όπλο από αυτό που αντιλαμβάνονται ως λάθος χέρια - μόνο που θέλουν αυτό το όπλο για τον εαυτό τους και είναι πρόθυμοι να σκοτώστε όποιον εμποδίζει
Μόλις έξι εβδομάδες έξω, το σενάριο Marvel έχει αναστραφεί. Οι σκιώδεις κυβερνητικοί κακοί μπήκαν στα παπούτσια του ήρωα, με τον πρωταγωνιστή αυτής της ταινίας να ενσαρκώνει την επιθυμία του για την ίδια την εξουσία. Θα πρέπει να φανταστεί κανείς ότι αυτό το θεματικό remixing ήταν πολύ απρόβλεπτο.
Πού το πρώτο Σιδερένιος Άνθρωπος η ταινία ήταν μηχανική, με τον πρωταγωνιστή της να φτάνει σε ένα νέο ηρωικό μονοπάτι, Ο απίστευτος Χαλκ είναι το βιολογικό του ισοδύναμο, και πιο ανεπιθύμητο σε αυτό. Όπου ο Stark μπορεί απλά να βγάλει το κοστούμι του, ο Banner δεν μπορεί να βγάλει τον Hulk από μέσα του, ανεξάρτητα από το πόσο σκληρά προσπαθεί. Και όπου η πρώτη είσοδος του Marvel αφορά τον Tony Stark να γίνει Iron Man, το δεύτερο αφορά τον Banner που προσπαθεί να μη γίνει ο Hulk, προτού η σειρά επιστρέψει σε μια άλλη δόση σχετικά με τον Stark που διατηρεί τις δημιουργίες του. Στην πραγματικότητα, ενώ αυτή η ταινία δεν επηρεάζει κανέναν άλλο μεμονωμένο χαρακτήρα, σχηματίζει μια γέφυρα μεταξύ δόσεων, επεξεργαζόμενη την κατάσταση του κόσμου και τις προκλήσεις που θα αντιμετωπίσουν οι ήρωες της όταν ασχολούνται με τις νέες τους δυνατότητες. Ο στρατός ενεργεί σε συνεργασία με το S.H.I.E.L.D., μια ομάδα ηρώων στην πρώτη ταινία και ένα ζωτικό κομμάτι παζλ το 2011 Θορ (όπου καταλαμβάνουν επίσης τεχνολογία που θα τους παρέχει μεγαλύτερη πρόσβαση στον ήρωά της), αλλά ίσως το πιο σημαντικό είναι η συχνά ξεχασμένη σύνδεση της ταινίας με Captain America: Ο πρώτος εκδικητής, και πώς και οι δύο ταινίες αντιμετωπίζουν τη δύναμη και εκείνους που την αναζητούν.
Το πρώτο Crossover
Πού το πρώτο Σιδερένιος Άνθρωπος χαρακτήρισε μια ακολουθία μετά την πίστωση που λίγα άτομα έμειναν να παρακολουθήσουν (την πρώτη εμφάνιση του Nick Fury του Samuel L. Jackson, καθώς λέει στον Tony Stark για την ιδέα του για μια ομάδα υπερήρωων), ήταν Ο απίστευτος Χαλκ που άρχισαν να ράβουν το ύφασμα αυτού του κοινού σύμπαντος. Όχι μόνο η ταινία τελειώνει με αυτό που αισθάνεται σαν μια σκηνή μετά την πίστωση να προχωρά - ο Stark εμφανίζεται και δηλώνει ότι οι δικές του συνεργασίες αποτελούν ουσιαστικό βήμα για το Marvel Universe - η ταινία είναι γεμάτη με δομικά στοιχεία ενός κόσμου που περιμένει να είναι ανακαλύφθηκε. Αυτές οι ιδέες, ωστόσο, φαίνεται να λειτουργούν εις βάρος της αφήγησης της ταινίας, παρά το γεγονός ότι συμβάλλουν στην ιδέα του κοινού κόσμου.
Ο Emile Blonsky του Tim Roth είναι ένας από τους ειδικούς οπλισμένους στην ουρά του Banner. Πολύ πριν μετατραπεί σε μια στριμμένη έκδοση του Hulk, έγινε πρώτος ένας Super Soldier. Ναι, το ίδιο είδος Super Soldier με τον Steve Rogers. Υποβλήθηκε στην ίδια μεταχείριση που υπέστη ο Steve κατά τον Β 'Παγκόσμιο Πόλεμο για να γίνει Captain America (όπως θα δούμε στην οθόνη τρία χρόνια αργότερα), κάνοντας τον Blonsky μεταξύ των ταχύτερων και ισχυρότερων ανθρώπων ζωντανών. Αν και ακολουθεί τον Χαλκ στο Πανεπιστήμιο Κάλβερ, ο Μπλόνσκι σπρώχνει προς αυτόν με έναν τρόπο που υποδηλώνει ότι λαχταρά την ίδια δύναμη που ασκεί ο Μπάντερ. Ισχυρός όσο μπορεί να είναι ο Blonsky, θέλει περισσότερα, και η αδίστακτη επιδίωξή του για δύναμη είναι τελικά αυτό που τον οδηγεί να εγχύσει τον εαυτό του με το αίμα του Banner και να γίνει The Abomination.
Αλλά σε μια αντιστροφή αυτού που πολλοί αντιλαμβάνονται ως το «πρόβλημα της Marvel», όπου οι κακοί του MCU δεν έχουν αρκετά για να κάνουν τους ήρωές τους, η αφήγηση του Blonsky είναι καλά αρθρωτή. Αυτό που θέλει, γιατί το θέλει, και αυτό που εκπροσωπεί στον ευρύτερο πολιτικό κόσμο είναι ξεκάθαρα - είναι το άσχημο αποτέλεσμα της ανεξέλεγκτης επιδίωξης του Στρατού των ΗΠΑ. Αλλά αυτό που δεν είναι ξεκάθαρο είναι κάθε είδους συγκεκριμένη κατεύθυνση για τον ήρωα, ο οποίος ξοδεύει το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας. Δεν υπάρχει τίποτα που να τον συνδέει με αυτήν την αφήγηση και τίποτα που δεν τον εμποδίζει να δει τον εαυτό του ως δυνητικά ηρωικό, τουλάχιστον όχι με τρόπο που δραματοποιείται.
Ενώ ο Hulk εναντίον του Abomination είναι ο δεύτερος σε μια μακρά σειρά των ηρώων του Marvel που αγωνίζονται καθρέφτες, ο κακός εδώ αντιπροσωπεύει μια ενδιαφέρουσα αφήγηση. Θεματικά, είναι σχεδόν εντελώς αποσυνδεμένος από το The Hulk παρά το ότι γεννήθηκε από το ίδιο DNA. Όπου ο Banner ήθελε μόνο να απαλλαγεί από την εξουσία, ο Blonsky θέλει να τη συσσωρεύσει.
Και όμως, ενώ το Abomination εξακολουθεί να ταιριάζει με το συνολικό ύφασμα της ιστορίας, δεν είναι τόσο καλός για τον Hulk (ο Banner δεν πόλεσε ποτέ την εξουσία) όσο είναι ένα φύλλο στο στρατό, και πώς τόσο αυτοί όσο και οι ο κόσμος γενικά βλέπει την καταστροφική δύναμη του Χαλκ. Το Abomination είναι η δύναμη που ο στρατηγός του William Hurt Thunderbolt Ross ελπίζει να οπλίσει, στην οθόνη με την πιο απροσδιόριστη. Αλλά ο Blonsky είναι πάντα, πάντα στον έλεγχο, σε αντίθεση με τους φόβους του Banner για το τι μπορεί να γίνει αν χάσει τον εαυτό του. Βλέποντας ότι αυτή η δύναμη ασκείται σκόπιμα και ανεξέλεγκτα, παρά τυχαία και ένστικτο, ο Χαλκ αντικατοπτρίζεται στον Ρος ως μια πολύ μικρότερη απειλή. Σε μια ταινία όπου ο στρατηγός Ross ήταν ο πρωταγωνιστής, θα ήταν τέλεια θεματική. Τι κάνει όμως για τον Bruce Banner;
