Από τότε που ο Peter Finch εισέβαλε μπροστά στις τηλεοπτικές κάμερες για να δηλώσει ότι είναι τρελός ως κόλαση και δεν πρόκειται να το πάρει πια, οι άνθρωποι - φανταστικοί ή άλλως - έχουν κρατήσει ένα είδος στριμμένης γοητείας με την παρασιτική σχέση μεταξύ της τηλεοπτικής εκπομπής και των τηλεθεατών της . Η γοητευτική έκκληση να τραβήξει την προσοχή ενός εύκολα αποσπασμένου κοινού σε μια ζωντανή μετάδοση με κάποιο σοκαριστικό μήνυμα έχει δυστυχώς διεισδύσει στην πραγματικότητα με τρομακτικές μεθόδους. Τι γίνεται όμως αν ο messenger δεν έβγαινε ποτέ μπροστά από την κάμερα;
Αυτή είναι η υπόθεση του Ωρα αιχμής , ένα πολωνικό θρίλερ ομήρων που παρατίθεται στην Παραμονή της Πρωτοχρονιάς 1999, το οποίο πρωταγωνιστεί Bartosz Bielenia (αστέρι του υποψήφιου για Όσκαρ Σώμα του Χριστού ως Sebastian, ένας άντρας που παίρνει όμηρο ενός τηλεοπτικού σταθμού σε μια προσπάθεια να παραδώσει ένα μήνυμα σε ολόκληρη τη χώρα πριν από την αλλαγή της χιλιετίας. Αλλά πριν πάρει την ευκαιρία, οι κάμερες έκλεισαν και η αίθουσα ελέγχου περνάει σε διαφημίσεις, αφήνοντας τον Σεμπαστιάν με δύο ομήρους και πουθενά για να παραδώσει το μήνυμά του. Τι είναι αυτό το μήνυμα, δεν ξέρουμε, ούτε θα το μάθουμε παντού Ωρα αιχμής , ένα θρίλερ που ηθελημένα παρακρατεί το χάος που ακολουθεί όταν ένας άντρας χωρίς σαφές σχέδιο παίρνει όμηρο έναν τηλεοπτικό σταθμό.
Η πρώτη ταινία μεγάλου μήκους του σκηνοθέτη Jakub Piatek , που συν-γράφει το σενάριο με Λούκας Τζάπσκι , Ωρα αιχμής είναι ένα τεταμένο όμηρο θρίλερ που ασφυκτίζει μέχρι το σημείο να αισθάνεσαι χωρίς αέρα. Μετά τη γρήγορη ακολουθία στην οποία ο Sebastian παίρνει όμηρο το στούντιο, κρατώντας έναν φρουρά ασφαλείας στο όπλο και γρήγορα υποτάσσοντας τον τρομοκρατημένο οικοδεσπότη ( Μίρα Κρυλ ) ενός διαγωνισμού Παραμονής Πρωτοχρονιάς αργά το βράδυ, Ωρα αιχμής γίνεται μια άσκηση αναμονής. Ο Sebastian και τα λίγα άτομα του προσωπικού στην αίθουσα ελέγχου βρίσκονται σε αδιέξοδο, καθώς ο Sebastian ζητά να αφήσει τον αέρα και τον πολιορκούμενο παραγωγό ( Malgorzata Hajewska-Krzysztofik αρνείται, προσπαθώντας το καλύτερό της για να εξουδετερώσει μια κατάσταση για την οποία δεν έχει εκπαιδευτεί, με ένα προσωπικό που είναι τεντωμένο όπως είναι - οι περισσότεροι από τους υπαλλήλους του σταθμού έχουν φύγει για τους εορτασμούς της παραμονής της Πρωτοχρονιάς. Αριστερά με δύο μόνο ομήρους - τον προαναφερθέντα οικοδεσπότη και φύλακα - ο Σεμπαστιάν βρέθηκε κολλημένος σε ένα κλουβί της δικής του κατασκευής, αγωνιζόμενος ανήσυχα γύρω από το μικρό στούντιο καθώς παλεύει να διατηρήσει τον έλεγχο καθώς μια μοίρα ανυπόμονης αστυνομίας εμπλέκεται με τη σταθερά κλιμακούμενη κατάσταση .
Ωρα αιχμής είναι μια τεράστια βιτρίνα για τον Czapski, ο οποίος δίνει μια ζωντανή παράσταση - αναστατωμένος και πιθανόν να εκραγεί κάθε δευτερόλεπτο - διασταυρωμένος με την ευάλωτη τραχύτητα ενός τραυματισμένου ζώου. Ο Σεμπάστιαν είναι το πιο κοντινό πράγμα που φτάνουμε σε έναν πρωταγωνιστή σε αυτό το μπερδεμένο θρίλερ γεμάτο από ασυμπτωματικούς αστυνομικούς ντετέκτιβ και απαίσια ναρκισσιστικές τηλεοπτικές προσωπικότητες. Τα κίνητρά του και το μήνυμα που θέλει απεγνωσμένα να μεταδώσει στο έθνος δεν γίνονται ποτέ ξεκάθαρα, αλλά γίνεται σαφές ότι είναι μια πληγωμένη ψυχή, που οδηγείται σε αυτά τα άκρα από την αιχμαλωσία της ζωής και το θέαμα της τηλεόρασης. Τα φυσικά διογκωμένα μάτια του Τσάπσκι δίνουν μια αίσθηση διαρκούς άγχους και έχει μια συσφιγκτική φυσική κατάσταση που ταιριάζει. Αλλά αυτό που εκπλήσσει για την απόδοση του Τσάπσκι είναι ότι είναι κάτι περισσότερο από το στερεότυπο «άντρας με όπλο», αλλά μια πολυεπίπεδη λήψη που εξανθρωπίζει τον όμηρο, ακόμα και όταν τον αναγκάζει να αναλάβει καθήκοντα για τις ακραίες του ενέργειες. Κάνει μια κλήση σε έναν μυστηριώδη άντρα που φαίνεται να θέλει να εντυπωσιάσει, οδηγείται στα τρεμάμενα δάκρυα από τα καυτά λόγια του ομοφοβικού πατέρα του, που ανόητα έφερε η αστυνομία σε μια προσπάθεια να συνομιλήσει με τον Σεμπαστιάν. Και ξεκινά μια παράξενη φιλία με τους δύο ομήρους του, οι οποίοι εκφράζουν τόσο συμπάθεια όσο κάνουν απογοήτευση για τον άνδρα που κρατά ένα όπλο στο κεφάλι τους.
Ωστόσο, το θέατρο του μαύρου κουτιού της παράστασης του Czapski από το εργοστάσιο παραγωγής ενέργειας μπορεί να πάρει μόνο Ωρα αιχμής μέχρι τώρα. Σε μεγάλο βαθμό σε μια τοποθεσία, Ωρα αιχμής Το σκληρό δράμα ομήρου αρχίζει να γίνεται χαλαρό καθώς φαίνεται ότι οι υπόλοιποι ερμηνευτές δεν μπορούν να ταιριάξουν με την ενέργεια του Τσάπσκι. Ίσως οφείλεται στην επιμονή της ταινίας να παρακρατήσει όσο το δυνατόν περισσότερο - μια ανατροπή του είδους της δραματικής δράσης και συγκινήσεις που συνήθως κρατά μια ιστορία ομήρου. Η αστυνομία συγκρατείται με γραφειοκρατία και διαδικασία, οι παραγωγοί στην αίθουσα ελέγχου στηρίζονται από τη γραφειοκρατία τηλεοπτικών σταθμών. Υπάρχουν επίσης μερικές ιδέες για την παράνοια που περιβάλλει το Y2K που κυμαίνεται εκεί, αλλά είναι πολύ αβέβαιο να το πούμε.
Ωρα αιχμής είναι μια ταινία αναμονής σε τηλεφωνικές κλήσεις, σε εγκρίσεις, περιμένοντας να σβήσει το όπλο, έως ότου αυτά τα γεμάτα νεύρα γίνουν κουρασμένα νεύρα, ψάχνοντας για το τέλος. Εάν υπάρχει ένας κακός, μπορεί να είναι Σύστημα , και πόσο η αόρατη πίεση του καταλήγει να συνθλίβει σπασμένους ανθρώπους όπως ο Sebastian. Αλλά Ωρα αιχμής δεν είναι αρκετά ικανό να συνδέσει τις ιδέες του σχετικά με την καταστροφική επίδραση των μέσων μαζικής ενημέρωσης και της συστηματικής σήψης και η ταινία καταλήγει να αισθάνεται σαν να παγιδεύεται σε μια κατάσταση ομήρου δύο ωρών.
/ Βαθμολογία ταινίας: 6 στα 10
