(Καλωσόρισες στο Η ταινία H ιστοριογραφία , μια σειρά που διερευνά τις αρχικές αντιδράσεις σε σημαντικές, εικονικές και αξέχαστες ταινίες.)
«Γράφοντας για τον Stanley Kubrick's Η ΛΑΜΨΗ , που παίζει τώρα στο Capitol Theatre, μοιάζει πολύ με το να γράφεις για τον Θεό ή την πολιτική. Όλοι το κάνουν. ' - Vivi Mannuzza, Ο Μπερκσάιρ Αετός
Στα τέλη της δεκαετίας του 1970, Στάνλεϊ Κούμπρικ πρόκειται να φτιάξει την «απόλυτη ταινία τρόμου». Συγκεντρώνοντας την κυριαρχία του στον κινηματογράφο ως μια τέχνη - και δουλεύοντας από ένα πολύ αγαπημένο μυθιστόρημα Stephen King - ο Kubrick προσπάθησε να φέρει στην οθόνη Η ΛΑΜΨΗ , η πλέον εικονική ταινία τρόμου για την απομόνωση, την ενδοοικογενειακή βία και τα κακά μέρη στον κόσμο που καλούν σε σπασμένους ανθρώπους. Οι θαυμαστές συγκεντρώθηκαν για να δουν την ταινία, η οποία αποκλίνει νωρίς και συχνά από το μυθιστόρημα του King απογοητευμένη από τις δημιουργικές ελευθερίες του Kubrick με το μυθιστόρημα, Η ΛΑΜΨΗ Εργάστηκε ως arthouse curio για χρόνια πριν κερδίσει τελικά τη θέση του πάνω στο σύγχρονο τρόμο.
Όσον αφορά τις ιστοριογραφίες, είναι κυρίως αλήθεια. Ο Kubrick ίσως όντως είχε ξεκινήσει να δημιουργεί την «απόλυτη ταινία τρόμου» - αν και αυτή η φράση φαίνεται πιο άμεσα αποδίδεται στον Μάιο του 1980 Νέα εβδομάδα Το άρθρο υποτιμά την ταινία από οποιοδήποτε άμεσο απόσπασμα του ίδιου του Kubrick - αλλά το έκανε σε μια εποχή που τόσο ο τρόμος όσο και ο Stephen King συλλαμβάνουν τη φαντασία του κοινού κοινού παντού. Το Χόλιγουντ εξακολουθούσε να προσαρμόζεται σε ένα νέο κύμα ταινιών τρόμου όπως Απόκριες (1978), Ο τρόμος του Amityville (1979) και Εξωγήινο (1979), και η σχολαστική κατασκευή του Kubrick και η δουλειά του μελοδραματικού χαρακτήρα φαινόταν σε αντίθεση με τη φυσιολογική κατεύθυνση του είδους.
Αυτά ήταν τα νήματα με τα οποία ασκούσαν οι κριτικοί της περιφερειακής ταινίας Η ΛΑΜΨΗ χτύπησε θέατρα τον Μάιο του 1980. Ενώ η γενική αφήγηση παραμένει η ίδια - υποτιμήθηκε, παρεξηγήθηκε - οι λόγοι για αυτό έχουν τις ρίζες τους σε αυτά τα πολιτιστικά σημεία επαφής της εποχής. Καθώς ανυπομονούμε για τον Mike Flanagan's Γιατρός ύπνος , μια συνέχεια και των δύο εκδόσεων του Kubrick και του King Η ΛΑΜΨΗ αξίζει να κοιτάξετε πίσω τους κριτικούς και τις συνομιλίες που βοήθησαν στη διαμόρφωση της κληρονομιάς της ταινίας για τα επόμενα 30 χρόνια.
τράβηξε στρατού πολέμους αστέρι ξυπνά η δύναμη
Αποκλίσεις από το βιβλίο
Για τους σύγχρονους κριτικούς, ένα από τα σημαντικότερα σημεία της προσαρμογής του Kubrick ήταν οι αποχωρήσεις του από το αρχικό υλικό. Το μυθιστόρημα του King ήταν ένα μπεστ σέλερ που χρειάζεται μόνο να διαβάσετε σύγχρονες κριτικές για την ταινία του Kubrick (και να σημειώσετε πόσους κριτικούς αναφέρουν τη δική τους εμπειρία με το μυθιστόρημα) για να κατανοήσουν τον πολιτιστικό αντίκτυπο που είχε το μυθιστόρημα. Και δεδομένου ότι η διαδικασία παραγωγής του Kubrick ήταν κάτι το γρήγορο, ακόμη και το κοινό πριν το Διαδίκτυο έπρεπε να αγωνιστεί με τη γνώση ότι ο Kubrick είχε βρισκόταν στο μυθιστόρημα και δημιούργησε κάτι το δικό του.
«Ειδήσεις για αποκλίσεις από το μυθιστόρημα αναφέρονται συχνά τόσο συχνά Cinemafantastique , το αμερικανικό περιοδικό ταινιών που εδώ και δεκαετία περιπολεί τα είδη τρόμου, επιστημονικής φαντασίας και φαντασίας », έγραψε ο William Wilson για το Νιου Γιορκ Ταιμς newswire τον Μάιο του 1980. «Ψιθυρίζει, για παράδειγμα, ότι το γήπεδο roque μπορεί να έχει παραχωρήσει σε μια αίθουσα παιχνιδιών με υπολογιστή, και το σφυρί roque που εμφανίζεται τόσο εμφανώς στην επιδίωξη του Jack για τον Ντάνι μπορεί τώρα να είναι ένα ρόπαλο του μπέιζμπολ, το δωμάτιο 217 μπορεί να αλλάξει σε δωμάτιο 237 «για νομικούς λόγους», ότι το πτώμα στην μπανιέρα του μπορεί να πυροβολήσει μόνο από τη μέση προς τα πάνω. »
Αυτή η γνώση έδωσε στους συγγραφείς ένα σημείο εκκίνησης στην κριτική τους για την ταινία. Οι επικριτές θέλουν να πιστεύουν ότι αξιολογούν ένα έργο τέχνης χωρίς πλαίσιο και πολιτισμικό συμπέρασμα, αλλά αυτό είναι σχεδόν αλήθεια ότι δεν χρειάζεται να κοιτάξουμε περισσότερο από τον αριθμό των κριτικών που εκδηλώνουν την κατάσταση του «αυξημένου τρόμου» ή του κινήματος Times Up για δείτε τα έπιπλα που συνδέουν τη λαϊκή κουλτούρα και τον κινηματογράφο. Για αυτούς τους κριτικούς του κινηματογράφου, η ένταση μεταξύ του βιβλίου και της ταινίας - και οι αντιληπτές διαφορές μεταξύ των δύο αφηγήσεων - γίνονται ένα βασικό σημείο συζήτησης για το πώς αλληλεπιδρούν με το κοινό τους.
«Το μυθιστόρημα του Stephen King, Η ΛΑΜΨΗ , είναι ένα κομμάτι πολτού τόσο τρομακτικό που το δέρμα σας σέρνεται καθώς γυρίζετε τις σελίδες του », έγραψε Καθημερινές ειδήσεις του Ντέιτον κριτικός Hal Lipper. «Η κινηματογραφική προσαρμογή του βιβλίου του σκηνοθέτη Στάνλεϊ Κούμπρικ, ωστόσο, σπάνια δημιουργεί ένα σπυράκι χήνας». «Ο [Kubrick] πήρε ένα από τα πιο διαδεδομένα μυθιστορήματα blockbuster των τελευταίων χρόνων», έγραψε Ο ήλιος κριτικός John Weeks, «και παράγεται Η ΛΑΜΨΗ , η οποία είναι μια άκαμπτη και κακή σκιά του δυναμικά τρομακτικού μυθιστορήματος του Stephen King. ' Η εφημερίδα Ο Mike Deupree ήταν ακόμη πιο πίσω από την κριτική του. «Το μυθιστόρημα ήταν αρκετά ξεκάθαρο για την προσωπικότητα του σπιτιού, τα φρικτά πράγματα που είχαν συμβεί εκεί, γιατί ο Τζακ τρελάθηκε. Η ταινία είναι, για να είναι ευγενική, ανοιχτή σε ερμηνεία σχετικά με αυτό το σκορ. '
Ωστόσο, δεν ήταν κάθε κριτικός απενεργοποιημένος από τις δημιουργικές ελευθερίες του Kubrick. «Ο Kubrick χρησιμοποιούσε πάντα το κείμενο ως σημείο εκκίνησης για το μοναδικό του όραμα», έγραψε τότε ο συντάκτης του Argus Leader , Marshall Fine. 'Το κλειδί για τον Kubrick, ωστόσο, είναι η κατανόηση ότι το κείμενο δεν είναι ποτέ ιερό και ότι η σκηνοθετική εφεύρεση και παρέμβαση είναι τα κλειδιά για το τελικό προϊόν.' Ο Fine ήταν επίσης προσεκτικός για να αποκαλύψει τις διαφορές μεταξύ των δύο μέσων, σημειώνοντας ότι η «κυτταροειδής εικόνα» και η «έντυπη λέξη» είναι «πολύ διαφορετικά μέσα, προκαλώντας τη φαντασία με άγριους τρόπους».
Υπήρχαν ακόμη και αυτοί που αναγνώρισαν αυτήν τη συζήτηση για το τι ήταν - τίποτα νέο, και τίποτα για επίλυση με τον Kubrick να ηγηθεί της κατηγορίας. «Ειλικρινά», έγραψε Φορτ Λόντερντεϊλ Ειδήσεις ο συντάκτης Jack Zink, «η ταινία δεν είναι ούτε άσχημη ούτε τόσο καλή όσο η ακραία κατάσταση έχει καταφέρει να είναι. Και όσον αφορά τις παραμορφώσεις της ταινίας του μυθιστορήματος, αυτό το επιχείρημα είναι μαζί μας από την έλευση της ίδιας της κάμερας της ταινίας και δεν είναι ποτέ πιθανό να επιλυθεί. '
Το μεταβαλλόμενο πρόσωπο του τρόμου
Αλλά το μυθιστόρημα του King δεν ήταν το εμπόδιο στον τρόπο του Kubrick. Μόλις δηλώθηκε - σωστά ή λανθασμένα - ότι ο Kubrick προσπαθούσε να δημιουργήσει 'την απόλυτη ταινία τρόμου' Η ΛΑΜΨΗ πιάστηκε στο ολοένα και πιο περίπλοκο τοπίο των σύγχρονων ταινιών τρόμου. Είναι ένα πράγμα να συγκρίνουμε Η ΛΑΜΨΗ στο υπόλοιπο έργο του Kubrick, ή ακόμα και για σύγκριση Η ΛΑΜΨΗ στο πρωτότυπο μυθιστόρημα του King είναι εντελώς άλλο να συγκρίνουμε τον Kubrick με τους σκηνοθέτες όπως ο John Carpenter, ο Ridley Scott ή ο William Friedkin στο αποκορύφωμα της πολιτιστικής τους επιρροής.
Πολλά από αυτά είναι χρονοδιάγραμμα. Όταν η Warner Bros κυκλοφόρησε το τώρα εμβληματικό πρώτο τρέιλερ της ταινίας, οι οπαδοί άρχισαν να προβλέπουν μια ταινία τρόμου που θα έκανε περισσότερα από το να διασκεδάσει - θα άλλαζε την ίδια τη φύση του ίδιου του τρόμου. Δεν ήταν ενθουσιασμένοι γιατί πίστευαν ότι η ταινία του Kubrick θα ήταν λογοτεχνική ή θα έδινε στο είδος του τρόμου ένα σημαντικό πυροβολισμό με επικριτές επικριτές σε όλη τη χώρα. Ήταν ενθουσιασμένοι επειδή η ταινία προοριζόταν να είναι τρομακτική. Και ακόμη και οι πιο ένθερμοι οπαδοί του Kubrick ήταν κάπως απογοητευμένοι. «Όσο για τη διαμάχη σχετικά με τη βαθμολογία της ταινίας - λίγες μόλις εβδομάδες πριν αρχίσει να ανοίγει, είχε λάβει μια βαθμολογία X που άλλαξε σε R με μικρή επεξεργασία», έγραψε. Κλήση-Χρονικό κριτικός της ταινίας Dale Schneck, «Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς γιατί Η ΛΑΜΨΗ είχα ποτέ κάποιον να ανησυχεί για τη βία της ταινίας. Σε σύγκριση με τον τρέχοντα ναύλο Παρασκευή 13 ου και Κρουαζιέρες , Η ΛΑΜΨΗ βγαίνει σαν pussycat. '
Ενώ Η ΛΑΜΨΗ έχει πολλές ατομικές στιγμές που πηδούν από την οθόνη, δεν έχει πολλές από τις σκοτεινές γωνίες και τα κατασκευασμένα άλματα που συνδυάζονται τόσο όμορφα ακόμα και με την υψηλότερη ιδέα τρόμου. Αυτό έγινε ένα από τα πρωταρχικά συναισθήματα των σύγχρονων κριτικών - σε σύγκριση με τον προοδευτικό (και μερικές φορές εκμεταλλευτικό) ναύλο που εμφανίζεται στις κινηματογραφικές αίθουσες σε ολόκληρη τη χώρα, η βία Η ΛΑΜΨΗ ήταν περισσότερο καπνός παρά φωτιά. Joe Baltake, κριτικός ταινιών για το Daily News της Φιλαδέλφειας , αφιέρωσε μια ολόκληρη παράγραφο της κριτικής του στο πόσο διαφορετικά αιμορραγεί το Overlook Hotel σε σχέση με το σπίτι στο Stuart Rosenberg's Ο τρόμος του Amityville . «Σε αντίθεση με την κατάσταση στο Amityville , 'Έγραψε ο Μπαλτάικ,' δεν υπάρχει νόημα [το αίμα] εδώ. Υπάρχει μόνο για αποτέλεσμα. '
είσαι ένας κακοποιός 2018
Ακόμη και θετικές κριτικές βρήκαν τον τρόμο να λείπει. John Omwake, ο Επεξεργαστής Ψυχαγωγίας του Kingsport Times-Ειδήσεις , άφθονο έπαινο για τον «τεχνικό μάγο» του Kubrick στην ταινία, σημειώνοντας ότι ο σκηνοθέτης ήταν ο «Rubens ή ο Van Dyke του κινηματογράφου» και «ένας πραγματικός κύριος του μέσου». Ακόμα, ακόμη και ένιωθε ότι η ταινία δεν ήταν πουθενά τόσο τρομακτική όσο είχε χρεωθεί. «Πιο σοβαρή είναι η παράξενη έλλειψη τρόμου που σηματοδοτεί την απόλυτη ταινία τρόμου», έγραψε ο Omwake, σημειώνοντας για άλλη μια φορά την αμφιλεγόμενη φιλοδοξία του Kubrick. «Καταστρέφοντας το υπερφυσικό υπέρ της απλής παραφροσύνης, ο Kubrick επίσης αφαίρεσε μεγάλο μέρος του τρόμου».
Όλη η δουλειά και το Mugging δεν κάνει τον Jack Go Crazy
Τέλος, υπάρχει ο χαρακτήρας του Jack Torrance. Ο Τζακ Νίκολσον ήταν πέντε φορές υποψήφιος για Όσκαρ τη στιγμή που είχε εγγραφεί Η ΛΑΜΨΗ - έχοντας εξασφαλίσει την πρώτη του νίκη ως καλύτερος ηθοποιός σε έναν κορυφαίο ρόλο για το 1975 Η Φωλιά Του Κούκου - και η παρουσία του στην οθόνη είχε ήδη κρυσταλλωθεί ως ερμηνευτής με απαράμιλλη ένταση στην οθόνη. Ως μέρος της δημοσιότητας για την ταινία, ο Kubrick έγραψε ακόμη και υποδηλώνοντας ότι ο Nicholson ήταν η πιο προφανής επιλογή για να παίξει το ρόλο του σπασμένου συγγραφέα και του καταχρηστικού συζύγου, αλλά η γρήγορη κάθοδος του χαρακτήρα στην τρέλα είχε μερικούς κριτικούς να αναρωτιούνται αν ο Kubrick ήταν ' απλώς παίζω μερικές από τις χειρότερες συνήθειες του Nicholson.
«Η συνολική απόδοση του Nicholson, η κούραση και η απόδοση του παιχνιδιού μοιάζει με ένα είδος παιξίματος», έγραψε Μιννεάπολις Tribune κριτικός Γουίλ Τζόουνς, «ένας δάσκαλος έπεσε στο ρόλο της διακοπής της τάξης». Άλλοι συμφώνησαν. «Ο Νίκολσον, ο οποίος ξεκίνησε την καριέρα του σε ταινίες τρόμου στις αρχές της δεκαετίας του '60, έχει μερικές ανατριχιαστικές στιγμές», παραδέχτηκε. Το ρεκόρ κριτικός της ταινίας Jim Wright, 'αλλά στα τελευταία στάδια της ιστορίας γίνεται τόσο παρωδία ενός τρελού που πραγματικά μειώνει τη φρίκη.'
Ηγέτης και Τύπος του Σπρίνγκφιλντ Ο Τζιμ Λάρσεν υπερασπίστηκε με πάθος την ταινία - προχωρώντας στο βαθμό που υποδηλώνει ότι η ταινία του Κούμπρικ άξιζε πράγματι μια βαθμολογία Χ - αλλά ακόμη και μπερδεύτηκε ως προς τη φύση της παράστασης του Νίκολσον. «Ο Νίκολσον είναι κάτι απογοητευτικό», έγραψε, «τηλεγραφώντας τις κινήσεις του νωρίς στην εικόνα και κούρεμα λίγο. Αλλά είναι κατάλληλα δαιμονικός όταν μετράει και πειστικά τρελός. '
Ωστόσο, δεν πίστευαν όλοι οι κριτικοί ότι ο Nicholson πήγε πολύ μακριά. Βραδινό περιοδικό Ο Ray Finocchiaro επαίνεσε σε μεγάλο βαθμό την παράσταση του ηθοποιού σε μια κατά τα άλλα ανάμικτη κριτική, περιγράφοντας τα χαρακτηριστικά του προσώπου του Nicholson ως καθοριστική για την επιτυχία του χαρακτήρα. «Ο Nicholson, του οποίου το σαρδονικό χαμόγελο και τα τοξωτά φρύδια μεταδίδουν περισσότερο πεντακάθαρο κακό από ό, τι θα μπορούσαν να δημιουργήσουν τα περισσότερα τμήματα ειδικών εφέ του στούντιο», έγραψε, «κάντε μια πειστική μετάβαση στην παραφροσύνη με μια δαιμονική αίσθηση του χιούμορ που δεν θα σταματήσει». Υπηρεσία ειδήσεων Newshouse Ο Ρίτσαρντ Φρέιντμαν ήταν ακόμη πιο ευεργετικός στον έπαινο του. 'Ο Nicholson δεν ήταν ποτέ πιο έντονα ζωντανός στην οθόνη - ο μανιακός του leer είναι μια από τις πιο φρικιασμένες εικόνες που εμφανίζονται σε αυτήν την οθόνη φέτος και κολλάει στο μυαλό σας πολύ μετά το τέλος της ταινίας.'
διάβολος στη λευκή πόλη leonardo dicaprio
Μπροστά από την καμπύλη
Και όμως, για όλες αυτές τις αντιφατικές αναλύσεις, υπήρχαν μερικοί κριτικοί των οποίων η αξιολόγηση του Η ΛΑΜΨΗ θα αντέξει στη δοκιμασία του χρόνου. Εκείνοι που εκτίμησαν τον Kubrick για τη λιτότητα του - όχι παρά αυτό - εκτιμούσαν το συνδυασμό ποιμαντικών εικόνων και τρέλας που οδήγησαν την προσαρμογή του Kubrick στην ταινία. «Ο Κούμπρικς Λάμψη μπορεί περιστασιακά να είναι παράλογες ή σουρεαλιστικές, ή ακόμη και να μπερδεύονται », έγραψε Δημοκράτης και Χρονικό ο συντάκτης Jack Garner, 'αλλά είναι και οι εφιάλτες σας, και το μυαλό των τρελών.'
Ίσως η τελευταία λέξη να ανήκει στον Ron Cowan, δημοσιογράφο του Κράτος του Όρεγκον , που έδωσε λίγα λόγια για τις ατελείωτες συζητήσεις που προοριζόμασταν να κάνουμε για την ταινία του Kubrick. «Κάποια μέρα ο ειδικός του κινηματογράφου μπορεί να βαφτίσει τον Stanley Kubrick's Η ΛΑΜΨΗ ως ένα αριστούργημα, ή ακόμα και ένα «αριστούργημα του σύγχρονου τρόμου», καθώς οι διαφημίσεις απαιτούν πρόωρα », έγραψε. «Και είναι μια πλούσια παραγόμενη ταινία με ωραία λεπτομέρεια. Ωστόσο, είναι επίσης μια αιματηρή οδύνη και αμηχανία του πρώτου μεγέθους για τον Kubrick και τον αστέρι Jack Nicholson. '
Με Γιατρός ύπνος σύντομα να χτυπήσει τα θέατρα και οι άνθρωποι που είναι έτοιμοι να ξαναδίκουν τα συναισθήματά τους Η ΛΑΜΨΗ για άλλη μια φορά, ας υποστηρίξουμε για άλλη μια φορά την «απόλυτη» ταινία τρόμου του Kubrick. Εξάλλου, όπως ο Θεός ή η πολιτική, όλοι το κάνουν.
