Είναι σχεδόν εύκολο για το σύγχρονο κοινό να ξεχάσει πόσο ταραγμένη ήταν η δεκαετία του 1960. Το 1963, ο ηγέτης των Πολιτικών Δικαιωμάτων Medgar Evers δολοφονήθηκε στο δρόμο του σπιτιού του. Μήνες αργότερα, μια βόμβα φυτεύτηκε στα 16 του ΜπέρμιγχαμουΗ Εκκλησία Street Baptist σκότωσε τέσσερα νεαρά κορίτσια. Τον Νοέμβριο, ο Πρόεδρος των Ηνωμένων Πολιτειών δολοφονήθηκε μπροστά σε εκατοντάδες ανθρώπους κατά την οδήγηση μέσω του Ντάλας.
Γρήγορα προς τα εμπρός μέχρι τον Φεβρουάριο του 1965, όταν ο Malcolm X δολοφονήθηκε στο Audubon Ballroom. Ένα μήνα αργότερα, ειρηνικοί διαδηλωτές που βαδίζουν για δικαιώματα ψήφου δέχτηκαν βίαιη επίθεση στη γέφυρα Edmund Pettus την «Κυριακή του αίματος». Το 1968, ο Δρ. Μάρτιν Λούθερ Κινγκ, ο νεώτερος και ο Ρόμπερτ Φ. Κένεντι δολοφονήθηκαν μόλις ένα μήνα.
Όλο το διάστημα, το Βιετνάμ οργίστηκε, ο αριθμός του σώματος ανέβηκε και στις δύο πλευρές, σημαδεύοντας τόσο το τοπίο της Νοτιοανατολικής Ασίας όσο και τους άντρες που επέστρεψαν στο σπίτι σπασμένοι τόσο στο μυαλό όσο και στο σώμα. Αυτά είναι μόνο μερικά από τα 'κυριότερα σημεία'.
Υπήρξε μια επανάσταση στους δρόμους και μια επανάσταση στα φύλλα. Μια γενιά απογοητευμένη από το αμερικανικό όνειρο, απέφυγε τις «παραδοσιακές» αξίες, που έπαιρναν ναρκωτικά, μεγάλωσε τα μαλλιά τους και υποστήριξε τα ελεύθερα ιδανικά αγάπης. Αλλά η εμφάνιση της τηλεόρασης σήμαινε ότι δεν μπορούσαμε να προσποιηθούμε άγνοια στα σώματα που συσσωρεύονται στο εξωτερικό και σε ξεχωριστές πόλεις στο σπίτι. Και έτσι, ενεργοποιήστε, συντονίστε, εγκαταλείψτε.
Αλλά κάτω από όλα, η βία σιγοβράστηκε. Το 1969, τελείωσε.
cathy lee crosby ως θαυμαστή γυναίκα
Η κληρονομιά του Τσαρλς Μάνσον ανέκαθεν βρισκόταν πάνω από το Χόλιγουντ, υφαίνοντας έναν ύπουλο ιστό που έκανε λάμψη και γοητεία ανεπιθύμητους συμμάχους με βάναυση δολοφονία. Με τα 50ουεπέτειος των Manson Murders που έρχονται τον ερχόμενο Αύγουστο, ήταν αναπόφευκτο το Χόλιγουντ να γίνει ενδοσκόπηση και να διαλέξει για άλλη μια φορά τα φύλλα τσαγιού για να δοκιμάσει και να αποκρυπτογραφήσει ποιος άφησε την πίσω πόρτα αρκετά ανοιχτή ώστε το κακό να γλιστρήσει μέσα.
Αυτές οι προσπάθειες, εν μέρει, έρχονται με τη μορφή δύο ταινιών, Ο Τσάρλι Λέει , από Αμερικάνος ψυχοπαθής σκηνοθέτης Mary Harron, και το πολυαναμενόμενο Quentin Tarantino Once Once a Time… στο Χόλιγουντ . (Μια τρίτη ταινία με επίκεντρο το Manson, Το στοιχειωμένο του Sharon Tate , υποδηλώνει έντονα ότι η Tate είχε προαισθήσεις για τους φόνους, έμμεσα την κατηγορεί και δεν θα συζητηθεί εδώ.) Παρόλο που οι δύο ταινίες υιοθετούν δραστικά διαφορετικές προσεγγίσεις στον Manson και στους οπαδούς του, και οι δύο προσφέρουν ζωτικές απαντήσεις στις μυριάδες ερωτήσεις που προβληματίστηκε μετά τον Αύγουστο του 1969.
Ο Τσάρλι Λέει
Σε Ο Τσάρλι Λέει Ο Harron εισάγει το κοινό σε τρία από τα Manson Girls, τη Leslie Van Houten (Hannah Murray), την Patricia Krenwinkle (Sosia Bacon) και τη Susan Atkins (Marianne Rendón) καθώς σκέφτονται τα εγκλήματά τους και την πορεία που τους οδήγησε στην απομόνωση στον Καλιφόρνια. Γυναικεία φυλακή Vacaville. Σε συνομιλίες με τις γυναίκες, η απόφοιτος φοιτητής Karlene Faith (Merritt Weaver) έρχεται να δει τις γυναίκες ως θύματα από μόνες τους, αν και πολλοί από τους συναδέλφους της δεν συμφωνούν.
Όταν ο Manson και οι οπαδοί του κατηγορήθηκαν επίσημα για τις δολοφονίες της Tate-LaBianca τη δεκαετία του 1970, πολλοί Αμερικανοί σοκαρίστηκαν και μπερδεύτηκαν όταν ανακάλυψαν ότι φαινομενικά συνηθισμένες νέες γυναίκες είχαν διαπράξει τέτοιες βάναυσες πράξεις βίας. Πώς θα μπορούσε αυτό να είναι δυνατό; Είναι μια ερώτηση που ο Harron προσπαθεί να απαντήσει Ο Τσάρλι Λέει και το κάνει μέσω πολλών αναδρομών από την εισαγωγή του Van Houten στην οικογένεια, μέσω της κατεύθυνσής της και των αποτυχημένων ονείρων του Manson για τα αστέρια, που τελικά κατέληξαν στη βία.
Από την αρχή, η οικογένεια φαίνεται αρκετά ενδιαφέρουσα. Το εκτεταμένο Spahn Ranch προσφέρει καταφύγιο, απομόνωση και εκπληκτική θέα. Η Οικογένεια είναι μια στενή δέσμη που καταδύεται για γεύματα, μεγαλώνει τα παιδιά του άλλου και φροντίζει το ένα το άλλο. Και τότε υπάρχει η Τσάρλι. Ο Ματ Σμιθ είναι πολύ μακριά από τον αγαπημένο και εκκολαπτόμενο γιατρό του ενδέκατου γιατρού.
Την πρώτη νύχτα του Van Houten με την ομάδα, η Τσάρλι προσελκύει τις γυναίκες να αγκαλιάσουν ένα από τα μέλη της οικογένειάς τους, μια ντροπαλή νεαρή γυναίκα που δεν μπορεί να σταματήσει να λυγίζει κατά τη διάρκεια των ομιλιών του Τσάρλι για την ενδυνάμωση και την αγάπη. Απαιτεί τη γυναίκα γυμνή μπροστά από ολόκληρη την ομάδα, και στη συνέχεια διατάζει όλους να έρθουν και να την αγκαλιάσουν, λέγοντάς της ότι είναι όμορφη.
πίσω στις μελλοντικές ΗΠΑ σήμερα
Όμως, ενώ υπάρχει μια υπόδειξη εξουσίας στη φωνή του, ο Τσάρλι αναγκάζει τις γυναίκες να ενεργήσουν λόγω αγάπης. Καθώς οι γυναίκες, κοροϊδεύοντας και κοροϊδεύοντας το κορίτσι, η Τσάρλι κοιτάζει τα μάτια της και της λέει σταθερά ότι δεν υπάρχει τίποτα λάθος μαζί της, ότι οι γονείς της ήταν οι ελαττωματικοί. Στη μαλακή λάμψη του φωτός της φωτιάς, το κοινό βλέπει το οδοντωτό ίχνος μιας ουλής σκολίωσης να κρυώνει στην πλάτη της νεαρής γυναίκας.
Υποστηρίζοντας τη θετικότητα του σώματος και ενισχύοντας το με την ομαδική αγάπη, ο Τσάρλι είναι σε θέση να ανακτήσει την αυτοεκτίμηση της νεαρής γυναίκας και, με τη σειρά του, να συγκολλήσει τη δική του σοφία και εξουσία ως πηγή αυτής της ενδυνάμωσης. Αυτές οι νεαρές γυναίκες, πολλές από αυτές δραπέτες από σπασμένα σπίτια που πάντα ένιωθαν εκτός τόπου, μπορούν να αισθάνονται καλά για τον εαυτό τους για πιθανώς την πρώτη φορά ποτέ, αλλά μόνο εφόσον το πιστεύει ο Τσάρλι (και με τη σειρά του, η Οικογένεια).
Σε μια μεταγενέστερη σκηνή, καθώς η οικογένεια ξεκίνησε για τη νύχτα και άρχισε να κατεβαίνει σε ένα όργιο που τροφοδοτείται από ναρκωτικά, ο Τσάρλι επιπλήττει ελαφρά τον Tex Watson (Chace Crawford) επειδή δεν μπορεί να ευχαριστήσει τις γυναίκες προφορικά. Η ευχαρίστησή τους είναι εξίσου σημαντική με τη δική του, δηλώνει ο Τσάρλι, πριν κάνει τον Τέξ να κάνει στοματικό σεξ στον σύντροφό του μπροστά σε ολόκληρη την Οικογένεια, ενώ προσφέρει οδηγίες.
Εδώ, στοχεύοντας τη σεξουαλική θετικότητα και τη σεξουαλική ισότητα, ο Manson ευθυγραμμίζεται με την κυρίαρχη αντικουλτούρα της εποχής, ενισχύοντας την ιδέα ότι ό, τι λέει πρέπει να είναι σωστό. Είναι μια απόλυτη εμπιστοσύνη που χτίζεται αργά αλλά επιδέξια, κάθε στρώμα, έτσι ώστε όταν ο Manson αρχίζει να αποκλίνει από αυτό, γίνεται αποδεκτό χωρίς αμφιβολία. Όπως αντικατοπτρίζεται στον τίτλο της ταινίας, πρέπει να είναι εντάξει γιατί, τελικά, το λέει ο Τσάρλι.
Με αυτές τις σκηνές, η λατρεία των τριών γυναικών Manson για τον Τσάρλι αρχίζει να μετατοπίζεται πιο καθαρά στην εστίαση. Ο Τσάρλι δεν τους έδωσε απλώς ένα σπίτι, ένα μέρος όπου μπορούν να αισθάνονται ότι περιλαμβάνονται και είναι σημαντικά, αλλά έχει επενδύσει στην αυτοεκτίμησή τους. Δίνει ψευδώνυμα στις γυναίκες, η Σούζαν γίνεται Σάντι, η Πατρίσια μετονομάζεται Κάτι και η Λέσλι επαναπροσδιορίζεται Λούλου. Τώρα έχουν μια νέα ταυτότητα, μια νέα οικογένεια, μια νέα ζωή και σκοπό, χάρη στον Τσάρλι.
Προς τιμήν της, η Χάρον δεν απαλλάσσει ποτέ τα κορίτσια Manson των δολοφονιών Tate-LaBianca. Αντ 'αυτού, η εξερεύνηση της ταινίας για το δικό τους θύμα χρησιμεύει περισσότερο ως κίνητρο παρά ως δικαιολογία. Οι γυναίκες πίστευαν απολύτως ότι, σύμφωνα με τις προφητείες του Τσάρλι, ότι ο Helter Skelter, ο απόλυτος φυλετικός πόλεμος, θα ξεσπάσει σύντομα και η Οικογένεια θα επιβιώσει και θα ευδοκιμήσει χάρη στην βοσκή του Τσάρλι.
Σε μια δεκαετία γεμάτη με δολοφονίες, φυλετικές αναταραχές και ταραχές, φοιτητές που πυροβολήθηκαν στην πανεπιστημιούπολη και αιματηρές συγκρούσεις μεταξύ αστυνομίας και διαδηλωτών, η ιδέα της χώρας που ξέσπασε σε έναν ακόμη μεγαλύτερο πόλεμο δεν ήταν τόσο δύσκολο να φανταστεί κανείς. Και έτσι, εάν το άτομο που πραγματικά αγαπήσατε, που σας είχε δώσει τόσα πολλά, σας ζήτησε να διαπράξετε έγκλημα για να διευκολύνετε τις πιθανότητες επιβίωσής σας, θα λέγατε ναι χωρίς δισταγμό.
καταστρέψτε το παιχνίδι του ήρωα του Ράλφ
Μόνο μήνες αργότερα, χωρισμένοι από τον Τσάρλι και ενταφιάστηκαν μέσα από τα τείχη του Vacaville, οι γυναίκες συνειδητοποιούν πόσο γελοίο όλα αυτά ακούγονται όταν μιλάνε δυνατά. Και μόνο τότε είναι που η βαρύτητα των εγκλημάτων τους, ο αληθινός τρόμος και η θλίψη και το βάρος τους, ξεσηκώνει πάνω τους. Η Τσάρλι είπε ψέματα.
Once Once a Time στο Χόλιγουντ
Ενώ ο Manson παίρνει το επίκεντρο σε μεγάλο μέρος Ο Τσάρλι Λέει Ο Sharon Tate απουσιάζει ως επί το πλείστον εκτός από μια σκηνή που αντικατοπτρίζεται Once Once a Time… στο Χόλιγουντ , που αποδεικνύει ότι ο Manson γνώριζε ότι ο Terry Melcher, παραγωγός δίσκων που απέρριψε τα όνειρά του για το μουσικό stardom, είχε αφήσει τον Cielo Drive για άλλη κατοικία.
Ήταν ο κρίσιμος σύνδεσμος που, όπως εξηγεί ο εισαγγελέας Vincent Bugliosi στην ανάμνηση των δικών του το 1974, Ήρωες Skelter , χρειάστηκε να καταδικάσει τον Μάνσον για τις δολοφονίες. Η οικογένεια προμήθευσε το ανθρώπινο δυναμικό, ενώ ο Τσάρλι παρέσχε το κίνητρο. Συμπεριλαμβάνοντας παρόμοιες σκηνές στις οποίες ο Manson ανακαλύπτει την Tate που ζει στο 10050 Cielo Drive, τόσο ο Harron όσο και ο Tarantino το καθιστούν ξεκάθαρα ποιος είναι υπεύθυνος για τη μοίρα της: Charles Manson.
Σε Once Once a Time… στο Χόλιγουντ , είναι η μόνη φορά που βλέπουμε τον Μάνσον. Αντ 'αυτού, ο Tarantino επιλέγει να ξοδέψει ένα χρόνο για να εξερευνήσει μια διαφορετική αλλά σημαντική ερώτηση: Ποιος ήταν ο Sharon Tate; Στην επιφάνεια, φαίνεται σαν μια προφανής απάντηση, αλλά οι απαντήσεις είναι συχνά αναγωγικές. Στην διαρκή κληρονομιά των Manson Murders, η Tate είναι συχνά γνωστή ως δύο πράγματα: θύμα δολοφονίας και έγκυος γυναίκα του Roman Polanski.
Αλλά η Tate ήταν πολύ περισσότερο, και η Tarantino γιορτάζει τη ζωή της ξοδεύοντας την πλειονότητα του χρόνου δείχνοντας στην Tate να κάνει κοσμικά αλλά ακόμα σημαντικά πράγματα. Εδώ είναι η Sharon στο σπίτι συσκευάζοντας μια βαλίτσα ενώ ανατινάχτηκε ο Paul Revere & the Raiders. Μια μίνι φούστα με επένδυση, η Sharon, μαζεύει ένα χρησιμοποιημένο βιβλίο για τον άντρα της, προτού περάσει μια μεσημεριανή προβολή της τελευταίας της ταινίας, Το πλήρωμα των ναυαγίων , και θαυμάζοντας τις έντονες αντιδράσεις από το πλήθος στις αστείες της στην οθόνη. Αργότερα, μια έγκυος Sharon παίρνει να δείξει το φυτώριο σε μια γυναίκα φίλη. Βγαίνει για δείπνο στις 9 Αυγούστου με τους φίλους της και με χαρά εκπλήσσει όταν ανακαλύπτει ότι ναι, βρώμικες ταινίες έχουν επίσης πρεμιέρες ταινιών.
alec baldwin charles nelson reilly snl
Η γοητεία του Χόλιγουντ είναι εκεί, για να είμαστε σίγουροι, καθώς η Tate χορεύει ευτυχώς γύρω από το αρχοντικό Playboy, χορεύει με αστέρια χθες, ή ξεχωρίζει από το LAX με φοβερά γούνα και μεγάλα γυαλιά ηλίου, λάμπες βάπτισης της κάθε βήμα ως άξια τεκμηρίωσης. Πολύ συχνά χαμένη στη μετατόπιση του πρόωρου θανάτου της είναι η πραγματικότητα ότι το αστέρι της Tate ανέβηκε σταθερά. Ήταν έτοιμη για το κοντινό της, και η Tarantino στοχεύει να την δώσει τελικά.
Ο Ταραντίνο επιδιώκει ακόμη και να ανακτήσει μερικούς από τους χώρους που ήταν διάσημοι από τους φόνους. Η λευκή ολλανδική μπροστινή πόρτα όπου η λέξη «PIG» ήταν χαραγμένη στο αίμα, φαίνεται αντίθετα να κλείνει κλειστά σε μια υποχώρηση και επέπληξε τον Charles Manson. Η πίσω αυλή όπου ο Abigail Folger προσπάθησε μάταια να δραπετεύσει από την Patricia Krenwinkel είναι η σκηνή όπου ένας ρουμάνος Ρωμαίος Polanski βυθίζεται με ένα φρέσκο κατσαρόλα και παίζει με το σκυλί του.
Δίνοντας ζωή και χώρο πίσω στον Sharon Tate, Once Once a Time… στο Χόλιγουντ δεν τραβάει γροθιές όταν πρόκειται για την οικογένεια Manson, ακολουθώντας μια σαφώς λιγότερο συμπαθητική προσέγγιση από την ταινία του Harron. Παρόλο που ο Rick Dalton ανοίγει τη μύτη του στους χίπις που κάνουν καταδύσεις και πεζοπορία γύρω από το Λος Άντζελες, δεν θα είναι μέχρι ο Cliff Booth να φτάσει στο Spahn Ranch που βλέπουμε την πιο ζοφερή και πιο απαίσια πλευρά της οικογένειας.
Εδώ, οι γυναίκες παραμονεύουν στις σκιές, βλέποντας τεμπέληνα τον Booth να περπατάει γύρω από το ερειπωμένο σετ ταινιών, να τρέχει να ψιθυρίζει σε άλλα μέλη που αρχίζουν να μαζεύονται σαν μύγες. Πάνω στο σπίτι Spahn, ο Squeaky λέει στον Booth ότι ο μεγαλύτερος άντρας κοιμάται, ο οποίος παρά το κατανοητό του Booth καταλήγει να είναι αλήθεια.
Όμως δεν φροντίζεται ούτε με αξιοπρεπή τρόπο. Το σπίτι είναι βρώμικο και χρησιμοποιείται εν μέρει ως κοινό δωμάτιο για τα άλλα μέλη της οικογένειας να καπνίζουν ζιζάνια και να παρακολουθούν τηλεόραση. Ο Squeaky «έπιασε τον εγκέφαλό του» νωρίτερα εκείνο το πρωί και σχεδιάζει να παρακολουθήσει τηλεόραση μαζί του εκείνο το βράδυ. Δεν τον βλάπτει, αλλά ούτε τον αγαπά. Όπως λέει ο Booth, η αλήθεια είναι πολύ πιο περίπλοκη.
babadook αναδυόμενο βιβλίο προς πώληση
Μια ιστορία δύο οικογενειών
Ίσως χάθηκε στο shuffle του Ο Τσάρλι Λέει αλλά σίγουρα ζωηρά παρόντες στο Once Once a Time… στο Χόλιγουντ είναι η αλήθεια ότι η Οικογένεια ήταν grifters, αναζητώντας διαρκώς ψυχές για να τραβήξουν στα πτυχάκια και να καθοδηγήσουν, ακόμα και όταν ο Manson δεν ήταν σωματικά παρών. «Ο Τσάρλι θα σε σκάψει πραγματικά», λέει ο Πούσικατ στον Μπουθ κατά την αρχική του άφιξη. Και γιατί είναι ακριβώς αυτό;
Ίσως επειδή, όπως ο Dennis Wilson πριν από αυτόν, ο Booth έρχεται πλήρης με ένα φανταχτερό αυτοκίνητο και συνδέσεις στο Χόλιγουντ που η Manson θα έβρισκε χρήσιμη. Ο Ταραντίνο δεν ενδιαφέρεται να αποσυμπιέσει τους λόγους για τους οποίους θα έπρεπε να ισχύει, όπως ισχύει. Αντ 'αυτού, οι γυναίκες του Manson είναι εξίσου άκαμπτες και αναξιόπιστες. Ακόμα κι αν γίνει δεκτό, πρέπει να κοιμηθείτε με ένα μάτι ανοιχτό.
Και τα δυο Once Once a Time… στο Χόλιγουντ και Ο Τσάρλι Λέει είναι απαραίτητη η προβολή για να δοκιμάσετε και να αποσυμπιέσετε το παζλ του πώς και γιατί η υπόσχεση της δεκαετίας του '60 ήρθε σε τόσο απότομη πάνω από δύο νύχτες τον Αύγουστο πριν από 50 χρόνια. Η αλήθεια, ωστόσο, βρίσκεται κάπου στη μέση η σκιερή περιοχή όπου δύο πράγματα μπορούν να είναι αληθινά ταυτόχρονα, ένα μέρος που προκαλεί πάντα μια αίσθηση ανησυχίας στο λάκκο των στομαχιών μας.
Είναι εύκολο να κοιτάς το μακελειό που άφησε η οικογένεια Manson και να νιώθεις τίποτα παρά την οργή. Πώς μπορεί η Σούζαν Άτκινς, η οποία είπε διαβόητα μια παρακαλούμενη Σαρόν Τάτε «Δεν έχω έλεος για σένα» να έχει γίνει θύμα από μόνη της; Μήπως η αποδοχή της θυματοποίησης της αφαιρεί τη συνενοχή της για τα εγκλήματα που διέπραξε;
Στα μάτια του Ταραντίνο, το κάνει, και αντιμετωπίζει τον Atkins με εξαιρετική ασεβότητα, σπάζοντας άγρια τη μύτη και τα δόντια της, μετατρέποντάς την σε μια ουρλιαχτή γροθιά πριν τη φρυγανίσουμε με τη φλόγα του Rick για καλό μέτρο. Η Harron, αντίθετα, επικεντρώνεται στη μετανοητική μεταρρύθμιση του Atkins στη φυλακή, όπου ανακάλυψε και βυθίστηκε στον Χριστιανισμό, φαινομενικά ανταλλάσσοντας μια φανατική αφοσίωση για έναν άλλο.
Ο Τσάρλι Λέει μας υπενθυμίζει ότι η οικογένεια Manson παραμένει μια προειδοποιητική ιστορία πολυπλοκότητας, που μας υπενθυμίζει πώς η αναζήτηση της ταυτότητάς μας μπορεί μερικές φορές να μας βρει να σκοντάψουμε στα πιο σκοτεινά μονοπάτια, αυτά που μας σαπίζουν από μέσα. Το Victimhood μπορεί να έχει πολλά σχήματα και πρόσωπα, και ενώ πρέπει να βρούμε συμπόνια για όλους, είναι επίσης καιρός η κληρονομιά του Tate να λάμψει πιο λαμπερά από ποτέ. Και αυτή είναι η διαρκής υπόσχεση Once Once a Time… στο Χόλιγουντ , που μας θυμίζει ότι ανεξάρτητα από το χρονικό διάστημα που μας δίνεται, μπορούμε να αγγίξουμε τους ανθρώπους γύρω μας με αγάπη που μπορεί πραγματικά να αντέξει. Και αυτό αξίζει να θυμόμαστε.
