Γρηγορότερα έχει ένα διάολο ανοίγματος. Ντουειν Τζονσον - επιβλητικός, μοναδικά αποφασισμένος και μοιάζει με το The Rock για πρώτη φορά σε αρκετό καιρό - απελευθερώνεται από τη φυλακή. Με τα πόδια, μεταφέρει σε μια αυλή αυτοκινήτων που περιέχει ένα τυλιγμένο Chevelle. Καθώς το αυτοκίνητο αποκαλύπτεται, το τραγούδι Αντίο φίλε μου «Από τους De Angelis Brothers ξεκινά. Ο άντρας, το αυτοκίνητο και αυτό το θέμα από ένα« 74 ιταλικό αστυνομικό θρίλερ που ονομάζεται Δίκαιο του δρόμου κάντε μια καλή δήλωση σκοπού όπως και κάθε άλλη. Η πρόταση είναι ότι Γρηγορότερα θα είναι μια ταινία που παίζει σαν το The Rock look: μυώδης, κακός και μονόπλευρος.
Αν μόνο αυτό ήταν αλήθεια. Ενώ ο Ροκ κόβει μια εντυπωσιακή φιγούρα ως βίαιο αντι-ήρωα, η ταινία γύρω του είναι τόσο παρεξηγημένη όσο έρχονται. Δεν υπάρχουν αρκετές μεταφορές αυτόματων ναυαγίων για να ξεπεράσετε το ενδεχόμενο Γρηγορότερα κατεδαφίζει μια απλή υπόθεση ταινίας εκδίκησης.
Σας παρουσιάζουμε τρεις χαρακτήρες: Driver (Johnson), Cop ( Μπίλι Μπομπ Θόρντον ) και ο δολοφόνος ( Όλιβερ Τζάκσον-Κοέν ). Ο καθένας παίρνει μια κάρτα τίτλου χαρακτήρα όπως αυτή στο άνοιγμα του Ο καλός ο κακός και ο άσχημος . Σε περίπτωση που κάποιος χάσει την αναφορά, ο ήχος κλήσης του κινητού Killer είναι ο Ennio Morricone's διάσημο θέμα από αυτήν την ταινία. (Ούτε ο Θόρντον ούτε ο Τζάκσον-Κοέν κατάφεραν να είναι τόσο υπέροχοι όσο ο Έλι Γουάλαχς ή ο Λι Βαν Κλεφ).
Ο οδηγός περίμενε ποινή φυλάκισης δέκα ετών, έχοντας έναν στόχο κατά νου: να βρει και να σκοτώσει τους ανθρώπους που σκότωσαν τον αδερφό του. Μόλις ελευθερωθεί, δεν χάνει χρόνο, περπατώντας δυναμικά στο γραφείο του πρώτου θύμα του. Ο οδηγός δεν ανταλλάσσει λόγια με τον στόχο του πριν βάλει μια σφαίρα στον εγκέφαλό του. Αυτή η ενέργεια φέρνει τους άλλους δύο χαρακτήρες στην τροχιά του προγράμματος οδήγησης. Ο αστυνομικός, αποχωρισμένος από τη σύζυγό του και ασχολείται με εθισμό σε ηρωίνη, πηδά στο κυνήγι του οδηγού, πολύ στην ανησυχία ενός πιο ικανού ντετέκτιβ Carla Gugino .
Η προφανής αποφασιστικότητα του οδηγού να εξαφανίσει το πλήρωμα που δολοφόνησε τον αδερφό του καταγράφει επίσης το ενδιαφέρον μιας κρυμμένης φιγούρας, που προσλαμβάνει τον Killer. Αυτός ο δολοφόνος είναι ένας νεαρός καυκάσιος που ήταν επιτυχημένος στην επιχείρηση και την αγάπη (χρονολογεί μια αφοσιωμένη νεαρή γυναίκα που έπαιξε Maggie Grace ) και έχει στραφεί στη δολοφονία για να ανακουφίσει την πλήξη του. Ξέρετε, όπως θα έκανε κανείς.
(Ο δολοφόνος μου θύμισε το πρωτότυπο Grendel του Matt Wagner, τον Hunter Rose, τον πλούσιο ουίσκι που βαριέται τόσο πολύ που άρχισε να σκοτώνει ανθρώπους και να αναλαμβάνει το οργανωμένο έγκλημα.
Ως Killer, η απόδοση του Oliver Jackson-Cohen είναι η πιο απίστευτη και αναποτελεσματική που έχω δει όλο το χρόνο. Θέλω να τον κόψω γιατί ο ρόλος του είναι εξίσου απίστευτος και αναποτελεσματικός. Μισούσα κάθε μια από τις ενοχλητικές, περιττές σκηνές του Killer. Μερικά είναι πιο άχρηστα από άλλα, καθώς όταν το κοινό κρατείται αιχμάλωτος στη συνεδρία θεραπείας του, όπως θυμάται το ζήτημα της πρότασης στη φίλη του. Όλα αυτά για έναν χαρακτήρα που, όπως γράφτηκε, δεν θα έπρεπε ποτέ να ήταν στο σενάριο, πολύ λιγότερο την ταινία. Δεν είναι μια ενδιαφέρουσα παρουσία στην οθόνη ή μια χρήσιμη συμβολική ή θεματική μορφή. Τα μελλοντικά σεμινάρια σεναριογράφησης θα μοιράσουν γυαλιστερά 8x10s του Killer και θα λένε «κόψτε αυτόν τον τύπο από την ταινία σας».
Αυτός ο τύπος που δεν ανήκει στην ταινία γουρούνια πολύ χρόνο προβολής που άλλος σοφός θα ανήκει στον τύπο που το κάνει. Εάν η ταινία είναι ένα αυτοκίνητο, ο Killer είναι δέκα μίλια ταχύτητας. Το μόνο πράγμα που καθόμαστε στο Γρηγορότερα Το αμφιθέατρο που βλέπει είναι ο Ροκ να πυροβολεί ανθρώπους στο πρόσωπο, και δεν κάνει πολλά από αυτό, επειδή αυτός ο δολοφόνος wannabe τρώει τον χρόνο της οθόνης του.
Πολλές από τις σκηνές του Rock είναι υπέροχες. Φαίνεται αιχμηρός και ασταμάτητος. Το πιο έξυπνο πράγμα που κάνει το σενάριο είναι να του δώσει σχεδόν τίποτα να πει. Δουλεύει σαν ένα άψογο πυροβόλο όπλο για κάθε στόχο. Όταν αυτή η πρόσοψη αρχίσει να αλλάζει, υπάρχει ένας λόγος και θα είχε λειτουργήσει αν η ταινία δεν είχε σπαταλήσει τόσο πολύ χρόνο την προηγούμενη ώρα. Αν νομίζετε ότι δεν ξοδεύω αρκετό χρόνο εδώ για να μιλήσω για το αστέρι της ταινίας, πάρτε το ως αντιπροσωπευτικό του πόσο ξοδεύει στην οθόνη.
Μπορώ να χειριστώ τον περισσότερο χρόνο που αφιερώνεται στον αστυνομικό του Μπίλι Μπομπ Θόρντον παρόλο που η ταινία πιστεύει ότι δεν είμαστε αρκετά έξυπνοι για να γνωρίζουμε ποιος θα είναι ο ρόλος του στην ιστορία. Δεν είμαι σίγουρος γιατί χρειαζόμαστε Κακό Σάντα σκηνή με τον αστυνομικό και τον γούνινο γιο του, αλλά θα μπορούσα να το αντιμετωπίσω. Μπορώ να αντιμετωπίσω τα ανοιχτά νεύρα Kill Bill και Σημείο εκμηδενίσεως και άλλες ταινίες. Δεν μπορώ να ασχοληθώ πολύ με μια σκηνή slo-mo στο συντονισμό του Kenny Rogers «Just Dropped In (για να δω ποια κατάσταση ήταν η κατάστασή μου)», αλλά θα ήμουν πρόθυμος να κοιτάξω το αντίθετο. Ίσως αυτό ήταν το σημείο όπου υποτίθεται ότι θα ήθελα να παρακολουθούσα Το μεγάλο Lebowski .
Δεν ξέρω από πού προέρχονται οι ταινίες που αποσπούν την προσοχή. Ίσως να είναι το σενάριο από Αντωνάκης και Τζο Γκέτον . (Ο Tony Gayton έγραψε τις μερικές φορές ανόητες αλλά πιο αποτελεσματικές Η θάλασσα του Σάλτον .) Ίσως να είναι η κατεύθυνση από Τζορτζ Τίλμαν, νεώτερος , ποιος έκανε Διαβόητος (η ταινία Biggie Smalls), Αντρες με ΤΙΜΗ και Τροφή ψυχής . Πότε Γρηγορότερα εστιάζει στο πρόγραμμα οδήγησης η ταινία λειτουργεί καλά. Δεν είναι μέχρι το επίπεδο κάτι σαν Rolling Thunder , αλλά λίγες ταινίες εκδίκησης είναι. Όταν ταιριάζει με μια δομή που δεν ταιριάζει με την ιδέα και χτυπά πολύτιμο χρόνο σε έναν χαρακτήρα που δεν ανήκει, Γρηγορότερα πηγαίνει ουρλιάζοντας από ένα βράχο.
/ Βαθμολογία ταινίας: 2 στα 10
