Οι κούκλες μπορεί εγγενώς να είναι ανατριχιαστικές, ειδικά αυτές που μοιάζουν με εμάς. Από τα γυάλινα μάτια και τα rictus χαμόγελα μέχρι τα πεισματάρικα δάχτυλά τους και την προφανή κακία, οι κούκλες προτείνουν μια άψογη αναπαραγωγή απλώς προσφέροντας το χρόνο τους μέχρι να χτυπήσουν στα γόνατά μας ή να κλέψουν την αναπνοή μας ενώ κοιμόμαστε. Είναι κενά αγγεία, και ενώ μπορούμε φαινομενικά να γεμίσουμε αυτό το κοίλο κενό με το συναίσθημα ή τη δράση της επιλογής μας - επιθετικές τακτικές μάχης για τα Barbies μας, αποφασίζοντας ποια τακτική ταχύτητα θα συσκευάσουμε για το G.I. Joes - ο καθένας από μας έχει σκεφτεί σε κάποιο σημείο ότι οι κούκλες μας μπορεί να έχουν δικές τους φιλοδοξίες. Οι ταινίες επιβεβαιώνουν αυτήν τη θεωρία εδώ και χρόνια.
Μερικοί θαυμαστές τρόμου απολαμβάνουν slashers, άλλοι λατρεύουν τα χαρακτηριστικά των πλασμάτων και ένα μικρό σώμα όπως το να βλέπεις άψυχες κούκλες σε μέγεθος πίντας να ζωντανεύουν και να αρχίζουν να σφάζουν οποιονδήποτε μπορεί να φτάσει στα μικρά τους χέρια. Εντάξει, ίσως το σώμα δεν είναι τόσο μικρό όσο οι ταινίες για κούκλες δολοφόνων είναι συχνά πολύ διασκεδαστικές και περιστασιακά ανατριχιαστικές. Αυτός ο μήνας είναι μεγάλος, καθώς δύο από τους βαριούς χτυπητές του δευτερεύοντος είδους επιστρέφουν στα θέατρα - Παιδικό παιχνίδι είναι μια επανεκκίνηση του δημοφιλούς franchise επτά ταινιών Chucky και Η Annabelle έρχεται σπίτι είναι η τρίτη ταινία για τη νεκρή κούκλα που παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στους θεατές Το κάλεσμα (2013).
Τα δύο franchise είναι εύκολα οι πιο επιτυχημένες ταινίες «killer / κακό», ειδικά αν υπολογίσετε αυτήν την επιτυχία στο box-office, καθώς οι θεατρικές προσπάθειες του Chucky (οι πρώτες πέντε ταινίες) έχουν κερδίσει πάνω από 175 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως, ενώ οι δύο πρώτες εξόδους της Annabelle 560 εκατομμύρια δολάρια. Παρόλο που έχουν το υψηλότερο προφίλ, ωστόσο, απέχουν πολύ από τις μόνες ταινίες που προσπαθούν να ξεγελάσουν τον φαγούρα του κοινού που τους αρέσει να φοβούνται τα παιχνίδια που έχουν χαθεί. Στην πραγματικότητα, απλώς ξύνουν την επιφάνεια του κακού κινηματογράφου.
Ένα κοινό επίκεντρο του υπο-είδους είναι η ιδέα των ανδρεικέλων ventriloquist με το δικό τους μυαλό. 1929 Το Μεγάλο Γκάμπο είναι ένα από τα πρώτα, αλλά ενώ πειράζει την τρέλα, έχει τη μορφή δράματος και πόνου και όχι τρόμου. Ωστόσο, είναι μια απόδειξη για το ανατριχιαστικό των ανδρεικέλων, καθώς καταφέρνει να ταλαιπωρήσει λίγο. Νεκρός τη νύχτα (1945) είναι πιθανώς το πρώτο riff τρόμου για το θέμα που θυμούνται οι άνθρωποι, αλλά είναι μόνο ένα τμήμα σε μια ανθολογική ταινία που τελειώνει την ταινία με μια θαυμάσια ζοφερή νότα. Κούκλα διαβόλων (1964) και Μαγεία (1978) και οι δύο τεντώνουν την ιδέα να ανοίγουν έναν ολοένα και πιο τρελό κοιμιστή στο ανδρείκελο στην αγκαλιά του σε μορφή μεγάλου μήκους, και ο πρώτος συνδυάζει τα πράγματα κάνοντας το ομιλούμενο ξύλο το θύμα του στριμμένου χειριστή του. Άλλοι ακολούθησαν, συμπεριλαμβανομένου του επώδυνου να παρακολουθήσουν Το ομοίωμα (2000) - σοβαρά, παραλείψτε το - αλλά πήραν ένα πλάνο στο χέρι του James Wan's Νεκρική σιωπή (2007). Παραδίδει ένα ανατριχιαστικό ομοίωμα γαϊδουράκι ως το επίκεντρο του πρώτου τρόμου της ταινίας, αλλά η ιστορία αποκαλύπτεται ως Elm Street riff για ένα άσχημο, δολοφονικό κοιλιακό που δεν μπορεί να κάνει στομάχι. Είναι πολύ μακριά από το καλύτερο του Wan, αλλά κερδίζει πόντους για να συνδυάσει την τρομακτικό κούκλα με μια μεγαλύτερη ιστορία. Ωστόσο, είναι το Roland Emmerich's Κάνοντας επαφή (1985) που παίρνει το κέικ όταν πρόκειται για κακές εικονικές ταινίες. Δεν είναι καλό, αλλά οι οπαδοί των ταινιών που θέλουν απεγνωσμένα να παίξουν στο άμμο της Amblin - σκεφτείτε Mac και εγώ (1988) - οφείλουν στον εαυτό τους να το ελέγξουν.
Ενώ τα προαναφερθέντα Νεκρός τη νύχτα αξίζει τον έπαινο, ξεκίνησε μια τάση ταινιών ανθολογίας τρόμου που αφιερώνουν ένα τμήμα σε τρομακτικές μικρές κούκλες. Ο Roy Ward Baker's Ασυλο (1972) προσαρμόζει τις ιστορίες του Ρόμπερτ Μπλαχ, συμπεριλαμβανομένης μιας ιστορίας ενός τρελού κτιρίου μικροσκοπικών, δολοφονικών «μανεκέν» των οποίων τα εσωτερικά είναι γεμάτα με ανθρώπινα έντερα. Δύο άλλοι - Τριλογία τρομοκρατίας (1975) και Ιστορίες από την κουκούλα (1995) - παρουσιάζουν ιστορίες για ανθρώπους που τρομοκρατούνται από μικρές αφρικανικές φιγούρες, αλλά ενώ η προσπάθεια του Rusty Cundieff στα μέσα της δεκαετίας του '90 το κάνει ως σχολιασμός του ρατσισμού στην Αμερική, η παλαιότερη ταινία απλώς παραδίδει ένα άλλο παράδειγμα. Ακόμα, είναι και οι δύο φανταστικές φέτες διασκέδασης ανθολογίας. Screamtime (1983), αντιθέτως, διαθέτει ένα τμήμα που περιλαμβάνει μια ανθρωποκτονική κούκλα Punch και δεν είναι καθόλου διασκεδαστικό.
Διατηρώντας τη γωνία του αγώνα, υπάρχει ένα υποσύνολο του περιεχομένου του δευτερεύοντος είδους με τη σύζευξη των αντιδικιών της κούκλας με τα φυλετικά shenanigans και δεν είμαι απολύτως σίγουρος για το ποιος είναι το προοριζόμενο κοινό. 1984 Μαύρη διάβολη κούκλα από την κόλαση βλέπει μια γυναίκα να αγοράζει μια κούκλα μόνο για να ανακαλύψει πολύ αργά ότι είναι κακό και σκοπεύει να αυξήσει τη σεξουαλική της ορμή και Μαύρη διάβολη κούκλα (2007) ακολουθεί ένα παρόμοιο πρότυπο εκτός από το ότι η καυλιάρης κούκλα στοχεύει στην αγάπη της προς τις λευκές γυναίκες για πρόσθετη «εξωφρενική συμπεριφορά». Τα λιγότερα λένε σελίδα ooga | (2013) τόσο το καλύτερο αν και θα είχα ψέματα αν δεν παραδέχτηκα να χαμογελάσω σε αυτό το καμένο της Κάρεν Μπλακ.
Εάν αυτό γαργαλάει τη φαντασία σας όπου μπορούν να φτάσουν μόνο θυμωμένες μικρές κούκλες τότε θα χαρείτε να μάθετε ότι οι Full Moon Features και ο Charles Band έχουν χτίσει την αυτοκρατορία στις πλάτες των μικροσκοπικών δολοφόνων. σελίδα ooga | Είναι απλώς το τελευταίο σε μια μακρά σειρά κωμικών φρικαλεών με κούκλες που ζωντανεύουν με μια γεύση για το αίμα Δαιμονικά παιχνίδια (1992), Dollman vs Demonic Toys (1993), Κούκλες αίματος (1999) και Κούκλα νεκροταφείο (2005). Μερικά παίζονται ευθεία, αλλά η συνηθισμένη προσέγγιση του συγκροτήματος είναι να συνδυάσει τα σκοτώματα με τη χαμηλότερη κοινή κωμωδία παρονομαστή. Η μεγάλη επιτυχία του, και το franchise με το οποίο κρίνονται όλες οι άλλες ιδιότητες κούκλας απευθείας σε βίντεο, είναι Μαριονέτα σειρά ταινιών. Αυτήν τη στιγμή υπάρχουν δεκατρείς (!) Καταχωρήσεις με τίτλους όπως Puppet Master 5: Το τελευταίο κεφάλαιο (1994), Ρετρό Μαριονέτα (1999), Puppet Master vs Demonic Toys (2004) και Puppet Master: The Littlest Reich (2018).
ο Ροβέρτος Η σειρά ταινιών έχει πολλά να καλύψει. Τι είναι αυτό? Δεν έχετε ακούσει ποτέ αυτόν τον ανταγωνιστή με τίτλο Chucky; Λοιπόν καλύτερα να το κάνεις αυτό Ροβέρτος (2015), Η κατάρα του Ρόμπερτ (2016), Ο Robert και ο Toymaker (2017), Η εκδίκηση του Ρόμπερτ (2018) και Ρόμπερτ Ρέμπορν (2019) δεν πρόκειται να παρακολουθήσουν τον εαυτό τους. Spoiler, είναι επειδή είναι κακές ειδήσεις, και όσο ακούγεται σαν να φτιάχνω αυτό το franchise σας υπόσχομαι ότι δεν είμαι.
Μιλώντας για τον Chucky, ενώ η νέα ταινία φαίνεται να ακολουθεί μια πιο σοβαρή προσέγγιση, το Παιδικό παιχνίδι franchise προτού γίνει όλο και περισσότερο κωμικό με την πάροδο των ετών. Το πρωτότυπο του Tom Holland το 1988 έπαιζε ντροπαλό με το χιούμορ του και αναγνώρισε πόσο ανόητη ήταν η κατάσταση ενώ το έπαιζε ευθεία και ενώ οι δύο ακολουθίες που ακολούθησαν στόχευαν στην ίδια αίσθηση ότι δεν είναι τόσο επιτυχημένες στο υπόλοιπο. Σοφά έδωσαν στο Chucky ένα επταετές διάλειμμα μετά το τρίτο μέρος αλλά επέστρεψαν για το αστείο κόκαλο με το 1998 Νύφη Chucky που εισήγαγε την Τζένιφερ Τίλι ως τρελός σαγηνευτής που επίσης μετατράπηκε σε κούκλα. Οι επόμενοι τρεις αγκάλιασαν πλήρως την ανοησία μετατρέποντας τις άφθονες προσωπικότητες των Chucky και Tiffany σε έντεκα.
Μιλώντας για franchise, υπάρχουν μερικές ταινίες με ανατριχιαστικές κούκλες που δεν θα πάρουν ποτέ συνέχεια, παρά το γεγονός ότι είναι πολύ διασκεδαστικό. Ο λάκκος (1981) είναι μια καναδική ιστορία για ένα μικρό αγόρι που λέγεται Jamie, την ομιλία του για ένα Teddy Bear και ένα λάκκο στο δάσος γεμάτο με σαρκοβόρα τέρατα. (Πιθανότατα είναι επίσης διάσπαρτα.) Ο Στιούαρτ Γκόρντον Κούκλες (1987) είναι τόσο απλό όσο ένας τίτλος τρόμου όπως υποδηλώνει ο τίτλος του και ακολουθεί μια ομάδα αγνώστων που περνούν τη νύχτα σε ένα χαλασμένο AirBnB με μια μεγάλη ποικιλία από κούκλες δολοφόνων. Η δουλειά fx είναι απλώς φανταστική εδώ, από το animation stop-motion και τα πρακτικά πλάσματα μέχρι το προκύπτον bloodletting. Ο Umberto Lenzi's Στοιχειωμένο σπίτι (1988) είναι μια έκρηξη της ιταλικής παράξενης συμπεριφοράς και ενώ η ενοχλητική κούκλα κλόουν είναι μόνο ένα μέρος του υπερφυσικού χάους, είναι ένα αξέχαστο κομμάτι.
Υπήρξαν πολλά περισσότερα με τα χρόνια - Διακοπές του τρόμου (1989), Dolly Dearest (1991), Η εκδίκηση του Πινόκιο (δεκαεννέα ενενήντα έξι), Ο Δάσκαλος της Κούκλας (2017) - αλλά εκτός από το ότι είναι ως επί το πλείστον αξέχαστοι, ταιριάζουν επίσης με την πλειονότητα αυτών που αναφέρονται παραπάνω στο ότι δεν είναι ούτε καν τρομακτικά. Υπάρχουν, φυσικά, εξαιρέσεις Νεκρική σιωπή , Το αγόρι (2016), και φυσικά η σκηνή υπνοδωματίου που προκαλεί τον εφιάλτη από το Tobe Hooper's Poltergeist (1982), αλλά είναι μια εκπληκτική έλλειψη όταν θεωρείτε ότι η αρχική προϋπόθεση πίσω από ολόκληρη την ύπαρξη του υπο-είδους είναι η εγγενής δυσπιστία μας και ο προσεκτικός φόβος των κουκλών.
Η μεγάλη εξαίρεση είναι η Άνναμπελ προνόμιο. Πείτε τι θα κάνετε και για τα δύο Άνναμπελ (2014) και Annabelle: Δημιουργία (2017), αλλά παρά τα αντίστοιχα σενάρια τους, και οι δύο ταινίες προσφέρουν πραγματική ανατριχιαστικότητα και αποτελεσματικούς τρόπους άλματος. Σίγουρα είναι χλωμό δίπλα στο πραγματικό Οργάνωση ταινίες που τις γέννησαν, αλλά οι σκηνοθέτες γνωρίζουν αρκετά για να προσεγγίσουν το υλικό με στόχο να ενοχλήσουν και να τρομάξουν το κοινό μέσω οπτικών εικόνων, σχεδιασμού ήχου και μιας διαρκούς υπενθύμισης ότι η Annabelle είναι ένα παράξενο παιχνίδι. Δεν βλέπουμε την κούκλα να περπατάει καθώς αυτό θα σβήσει αμέσως τον φόβο - συγγνώμη Chucky - και αντ 'αυτού ο τρόμος χτίζεται γύρω από και μέσω της παρουσίας της στο πλαίσιο.
Κάτι που ξεχνάνε τόσες πολλές από αυτές τις ταινίες, ή ίσως που δεν με ενδιαφέρει καταρχάς, είναι ότι το πιο τρομακτικό πράγμα για τις κούκλες είναι αυτό που οι θεατές φαντάζονται ότι κάνουν όταν σβήνουν τα φώτα. Μας παρακολουθούν; Κινούνται; Πλησιάζουν; Τίποτα δεν είναι πιο τρομακτικό από τη φαντασία μας. Λοιπόν, εκτός από αυτήν την κούκλα που είναι πίσω σας τώρα.
