(Καλωσόρισες στο 21ος αιώνας Spielberg , μια συνεχιζόμενη στήλη και podcast που εξετάζει την προκλητική, μερικές φορές παρεξηγημένη κινηματογραφία του 21ου αιώνα από έναν από τους μεγαλύτερους ζωντανούς κινηματογραφιστές μας, Στίβεν Σπίλμπεργκ . Σε αυτήν την έκδοση: Πιάσε με αν μπορείς και Το τερματικό .)
«Το σπίτι είναι το μέρος όπου, όταν πρέπει να πας εκεί, πρέπει να σε πάρουν», έγραψε ο Robert Frost. Μετά τους ζοφερούς μελλοντικούς κόσμους της ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. και Εκθεση μειονότητας , Στίβεν Σπίλμπεργκ έφτιαξε δύο φαινομενικά ελαφριές, ανεμοδαρμένες ταινίες που θα μπορούσαν να είναι κινηματογραφικές εξερευνήσεις αυτού του αποσπάσματος του Frost.
Οι κύριοι χαρακτήρες στο Πιάσε με αν μπορείς και Το τερματικό και οι δύο αναζητούν σπίτι. Τόσο με την κυριολεκτική έννοια όσο και με την αφηρημένη έννοια. Εάν το σπίτι είναι πραγματικά το μέρος όπου, όταν πρέπει να πάτε εκεί, πρέπει να σας πάρουν, τότε οι κύριοι χαρακτήρες του Πιάσε με και Τερματικό ίσως δεν έχουν καθόλου πραγματικό σπίτι. Και τι τρομακτική σκέψη είναι.
Πιάσε με αν μπορείς και Το τερματικό ήταν οι άξονες του Σπίλμπεργκ από το σκοτάδι. Πήγαν οι καταπιεστικές, συχνά κολακευτικές προοπτικές ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. και Εκθεση μειονότητας . Στη θέση του σκοταδιού ήρθε ένα ηλιόλουστο, αστείο ταξίδι στη δεκαετία του 1960, ακολουθούμενο από μια στάση στη σημερινή ημέρα. Στην επιφάνεια, αυτές οι δύο ταινίες ήταν ελαφριές, γρήγορες υποθέσεις. Ωστόσο, ακόμη και εδώ, κάτω από τις φωτεινές ρετρό μόδες του Πιάσε με και το χιούμορ του χαστούκι του Το τερματικό , η μελαγχολία εξακολουθεί να κρύβεται. Ήταν ίσως μια επιβεβαίωση ότι ακόμη και όταν ο Σπίλμπεργκ προσπάθησε να πάει φως τον 21ο αιώνα, το σκοτάδι εξακολουθούσε να μπαίνει.
Μέρος 2: Τηλεφωνικό σπίτι - Πιάσε με αν μπορείς και Το τερματικό
Ένα επιδόρπιο μιας ταινίας
«Πού πας απόψε, Φρανκ;»
Μετά το σκοτάδι του ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. και Εκθεση μειονότητας , Ο Στίβεν Σπίλμπεργκ αποφάσισε αυτό που έπρεπε να κάνει είναι ένα «αισιόδοξο, επιδόρπιο μιας ταινίας». Πιάσε με αν μπορείς , βασισμένο στο βιβλίο του πραγματικού καλλιτέχνη Frank Abagnale, είχε αναπηδήσει στο Χόλιγουντ από τη δεκαετία του 1980. Ωστόσο, δεν πραγματοποιήθηκε πραγματική κίνηση στο έργο μέχρι τη δεκαετία του 2000. Σε ένα σημείο, ο David Fincher επρόκειτο να σκηνοθετήσει. Τότε ο Γκορ Βερμπίνσκι.
Τέλος, η ταινία κατέληξε στην αγκαλιά του Spielberg. Μπορεί να μην φαινόταν σαν μια εξωτερική ταινία Spielbergian, ειδικά εκείνη την εποχή. Το σενάριο ήταν χαμηλό σε ειδικά εφέ και χαμηλό σε θέαμα. Αντίθετα, ήταν ένα κομμάτι χαρακτήρα, με μια πολύ καλή αληθινή ιστορία - όταν ήταν έφηβος, ο Frank Abagnale άρχισε να πηγαίνει σε πολλά επαγγέλματα. Πιλότος αεροπορικής εταιρείας. Γιατρός. Δικηγόρος. Στην πορεία, πρόσθεσε επιταγή απάτης στο ρεπερτόριό του, και έκανε τον εαυτό του μια κακή τύχη. Το υλικό δεν φώναζε «Spielberg!», Αλλά ήταν ακριβώς αυτό που ήθελε ο Spielberg.
άρχοντας των δαχτυλιδιών και το σετ κουτιού χόμπιτ
Ο τρόπος που το είδε ο Σπίλμπεργκ, Πιάσε με αν μπορείς ήταν «μια ευκαιρία να κάνετε δημιουργικές διακοπές». «Μόλις τελείωσα τα γυρίσματα Εκθεση μειονότητας και βρισκόταν σε σκοτεινό μέρος », είπε ο σκηνοθέτης. «Νόμιζα ότι θα ήταν μια ανάσα καθαρού αέρα για μένα. Μου αρέσει αυτή η αίσθηση του whiplash να πηγαίνω από μια ταινία σαν Τζουράσικ Παρκ σε ένα Η λίστα του Σίντλερ και τώρα από Εκθεση μειονότητας προς την Πιάσε με αν μπορείς '
Ακόμη Πιάσε με αν μπορείς δεν είναι ο Spielberg στο αυτόματο πιλότο. Ο σκηνοθέτης δεν χρησιμοποίησε την ελαφρύτερη ταινία για να το κάνει εύκολο. Αντ 'αυτού, έσπασε πολλές τοποθεσίες, αλλάζει τις ντουλάπες και έβαλε τα κομμάτια σε ένα πρόγραμμα γυρισμάτων 52 ημερών, και κατέληξε να παραδίδει μια από τις πιο απολαυστικές ταινίες της καριέρας του.
Είναι επίσης μια προσωπική ταινία. Ίσως η πιο προσωπική ταινία Spielberg είχε κάνει κάποια στιγμή. Ο σκηνοθέτης είδε τον Frank Abagnale, και βρήκε τρόπους για να συρράψει τη δική του εμπειρία ζωής πάνω στον χαρακτήρα.
Υπάρχει, φυσικά, το θέμα ενός χαμένου αγοριού που ψάχνει τον πατέρα του. Τα θέματα του μπαμπά ήταν ένα σημαντικό μέρος των περισσότερων ταινιών του Σπίλμπεργκ, αλλά Πιάσε με πήρε τα πράγματα λίγο πιο μακριά. Όταν ο Σπίλμπεργκ ήταν 19 ετών, οι γονείς του χώρισαν. Το διαζύγιο ήταν δύσκολο για τον μελλοντικό σκηνοθέτη, και έβαλε την ευθύνη της διάσπασης αποκλειστικά στα πόδια του πατέρα του. Αργότερα, ο Σπίλμπεργκ έμαθε ότι το διαζύγιο ήταν στην πραγματικότητα η ιδέα της μητέρας του. Είχε ερωτευτεί έναν οικογενειακό φίλο και αποφάσισε να αφήσει τον πατέρα του Σπίλμπεργκ για αυτόν τον άλλο άντρα. Ακόμα και αφού το έμαθε αυτό, ο Σπίλμπεργκ εξακολουθούσε να είναι υπεύθυνος για τον πατέρα του.
Τελικά, η σύζυγος του Σπίλμπεργκ Κέιτ Κάπσα τον παρότρυνε να συμφιλιωθεί με τον πατέρα του. «Νομίζω ότι ένα από τα χειρότερα πράγματα που μου συνέβη ήταν η εθελοντική παρέα μου με τον πατέρα μου», αργότερα ο Σπίλμπεργκ λένε . «Και τότε το μεγαλύτερο πράγμα που μου συνέβη ήταν όταν είδα το φως και συνειδητοποίησα ότι έπρεπε να τον αγαπήσω με τέτοιο τρόπο ώστε να με μπορεί να με αγαπήσει».
Αυτή η συζυγική διένεξη ξεκινά στο επίκεντρο από νωρίς Πιάσε με αν μπορείς . Όσον αφορά τον Frank Abagnale ( Λεονάρντο Ντι Κάπριο ανησυχεί, οι γονείς του - ομιλητής Frank Sr. ( Κρίστοφερ Γουόκεν ) και Γάλλος μετανάστης Paula ( Νάταλι Μπέι ) - είναι η εικόνα της συζυγικής ευδαιμονίας. Αλλά οι προκαταρκτικές αντιλήψεις του Φρανκ για τον ευτυχισμένο γάμο του γονέα του σύντομα καταρρέουν. Μια μέρα, ο Φρανκ έρχεται σπίτι από το σχολείο και βρίσκει έναν άλλο άνδρα στο σπίτι με τη μητέρα του - έναν οικογενειακό φίλο. Ένας οικογενειακός φίλος για τον οποίο η μητέρα του Φρανκ θα αφήσει σύντομα τον πατέρα του Φρανκ.
Αυτό το σημείο πλοκής απουσίαζε από παλαιότερα προσχέδια του σεναρίου προτού επιστρέψει ο Σπίλμπεργκ. Έχοντας υπόψη αυτές τις γνώσεις, είναι ασφαλές να υποθέσουμε ότι προστέθηκε στην ταινία κατόπιν αιτήματος του Spielberg. Ο τρόπος αντιμετώπισης του τραυματικού διαζυγίου του γονέα του. Ο τρόπος του να κάνει την ταινία επιπλέον προσωπική.
«Μερικές από τις ταινίες μου είχαν να κάνουν με σπασμένα σπίτια και ανθρώπους που τρέχουν από τα θλιβερά παρελθόντά τους», δήλωσε ο Σπίλμπεργκ είπε . 'Αλλά εκτός από αυτές τις πέτρες για μένα, υπάρχουν εκείνα τα σκέλη που με έκαναν να πω: ξέρετε, υπάρχει και κάτι για μένα που μπορώ να πω μέσω της αφήγησης αυτού του είδους της ελαφριάς ιστορίας.'
Ο επικείμενος χωρισμός των γονέων του, και κατ 'επέκταση η εξάλειψη της ιδέας του για το «σπίτι» είναι, στέλνει τον Φρανκ σε μια ζωή εγκληματικότητας. Ο DiCaprio, ένας ηθοποιός που συχνά μοιάζει τόσο αγόρι και ώριμος την ίδια στιγμή, είναι τέλεια καστ, ικανός να βυθιστεί εύκολα και έξω από τα σχέδια του Φρανκ για να περάσει τόσο μεγαλύτερος από ό, τι είναι πραγματικά.
Το Spielberg φυτεύει τους σπόρους των ταλέντων του Φρανκ νωρίς. Ο νεαρός καταλήγει σε ένα νέο δημόσιο σχολείο, φορώντας ακόμα τη γραβάτα και το μπλουζάκι από το προηγούμενο ιδιωτικό σχολείο του. Είναι αμέσως ένας εξωφρενικός παράξενος παράξενος. Τι κάνει λοιπόν; Γυρνάει γρήγορα στο μπροστινό μέρος της τάξης και λέει στους μαθητές ότι είναι ο νέος δάσκαλός τους. Και το αγοράζουν. Ο Φρανκ έχει ένα δώρο για να κάνει τους ανθρώπους να πιστεύουν ό, τι μαλακίες πιάτα με τον τρόπο τους. Είναι ένα ταλέντο που κληρονόμησε από τον πατέρα του, έναν άλλο άντρα. Τα μειονεκτήματα του Frank Sr. είναι μικρά και μικρά, αλλά καταλήγουν να γίνουν αρκετά μεγάλα ώστε να χρεοκοπήσουν ολόκληρη την οικογένειά του. Ο Φρανκ είναι αποφασισμένος να μην υποστεί την ίδια μοίρα. Θα είναι πλούσιος, ακόμα κι αν πρέπει να το κλέψει.
Συμπληρωμένη σε όλα αυτά είναι μια ανόητη, παιδαριώδης ιδέα ότι αν ο Φρανκ μπορεί κάπως να βγάλει αρκετά χρήματα, μπορεί κάπως να βάλει ξανά τη σπασμένη οικογένειά του ξανά. Ότι μπορεί να χρησιμοποιήσει τα κλεμμένα μετρητά του για να εξαγοράσει την ιδέα του για το σπίτι.
