Πότε Ο οικοδεσπότης κυκλοφόρησε για πρώτη φορά, έσπασε τα ρεκόρ box office στη Νότια Κορέα και έλαβε κριτική για το φεστιβάλ και το ντεμπούτο του στην πολιτεία. Έχουν περάσει μια δεκαετία από τότε, και στα μεσοδιάστατα χρόνια, η φήμη της ταινίας ως αριστούργημα έχει ενισχυθεί μόνο.
Σκηνοθετημένο από Μπονγκ Τζον Χο ( Αναμνήσεις για δολοφονία, μητέρα και πιο πρόσφατα Snowpiercer ), η ταινία επικεντρώνεται σε μια οικογένεια που ρίχνεται στο χάος όταν ένα τέρας αναδύεται από τον ποταμό Χαν και απάγει το νεότερο μέλος του. Είναι μια ταινία τέρας, μια οικογενειακή ταινία, μια τραγωδία, μια κωμωδία και ένα κοινωνικοπολιτικό σχόλιο τα στοιχεία της θα πρέπει να βρίσκονται σε πόλεμο μεταξύ τους, αλλά αντ 'αυτού, συνενώνονται σε ένα αξιοσημείωτο σύνολο. Μια δεκαετία μετά την κυκλοφορία, είναι καλύτερο από ποτέ.
Συναντώντας το τέρας
Ο Bong Joon-ho φαίνεται να έχει μια συγγένεια για τέρατα, ειδικά όταν πρόκειται για ανατροπή των συνηθισμένων συμβάσεων στην τοποθέτηση τους στην οθόνη. Η μεγαλύτερη απόκλιση από τις συμβάσεις του είδους εμφανίζεται λιγότερο από 15 λεπτά στην ταινία. Αντί να έρχεται μετά από μια καθυστερημένη συσσώρευση, η αποκάλυψη του τέρατος είναι το πρώτο άνοιγμα της πράξης: το πλάσμα εμφανίζεται στις όχθες του ποταμού Χαν στο φως της ημέρας και αμέσως αρχίζει να τρώει κάθε άνθρωπο στα μάτια του. Είναι μια τρομακτική ακολουθία, από το χτύπημα των χεριών που παλεύουν απεγνωσμένα με τις αλυσοδεμένες πόρτες ενός κιβωτίου αποστολής καθώς το αίμα ρέει στο σκυρόδεμα από κάτω, με τον τρόπο που το τέρας εργάζεται στην κατάποση σωμάτων. Αλλά το πιο τραγικό μέρος δεν είναι η σφαγή που καταστρέφει το τέρας. Αντ 'αυτού, είναι η απλή αποκάλυψη ότι ο ήρωας μας έχει πιάσει το λάθος χέρι.
Η οικογένεια έχει σημασία
Υπάρχουν πολλά συσκευασμένα Ο οικοδεσπότης . Το τέρας, φυσικά, κυριάρχησε στο μάρκετινγκ. Στη συνέχεια, υπάρχει το γεγονός ότι η πρώτη σκηνή στην ταινία, στην οποία ένας Αμερικανός στρατιωτικός υπάλληλος διατάζει τον βοηθό του να ρίξει 200 μπουκάλια φορμαλδεΰδης σε μια αποχέτευση που οδηγεί στον ποταμό, βασίζεται σε πραγματικά γεγονότα (αν και δεν κατέληξαν σε ένα τέρας), και η απεικόνιση των Αμερικανών διπλωμάτων ως ανίκανων ή εσκεμμένων καταστροφικών. Είναι μια ταινία που θα μπορούσε να τεμαχιστεί με πολλούς τρόπους, αλλά υπάρχει ένας πυρήνας σε όλα τα επίπεδα: η οικογένεια.
Ακολουθούμε μαζί με τρεις γενιές της οικογένειας Park. Υπάρχει ο Hee-bong (Byun Hee-bong), ο οποίος διευθύνει ένα μικρό κατάστημα σνακ δίπλα στο ποτάμι με τον γιο του, τον Gang-du (Song Kang-ho), ενώ η κόρη του Nam-joo (Bae Doona) ανταγωνίζεται στην τοξοβολία και τα άλλα Ο γιος Nam-il (Park Hae-il) προσπαθεί να διευθετήσει τη ζωή του μετά την αποφοίτησή του από το κολέγιο. Όλοι αγαπούν την κόρη του Gang-du Hyun-seo (Go Ah-sung), η οποία φαίνεται να είναι η πιο έντονη από όλες αυτές παρά το ότι ήταν μόνο στο γυμνάσιο. Αν και η ταινία έχει τόσα υποκαταστήματα όσο το τέρας της έχει ουρές, εξακολουθεί να δίνει αξιοσημείωτη προσοχή στη λεπτομέρεια και δεν υπάρχει ούτε ένα άκρο που να κρέμεται. Αυτό το επίπεδο λεπτομέρειας μας συνδέει αμέσως με την οικογένεια, το οποίο με τη σειρά του κάνει τη σκηνή στις όχθες του ποταμού καταστροφική παρά το πόσο νωρίς συμβαίνει στην ταινία.
Καθώς το τέρας συνεχίζει να καταστρέφει το παραποτάμιο πάρκο, ο Gang-du εντοπίζει τη Hyun-seo και αρπάζει το χέρι της για να την κρατήσει μαζί του καθώς τρέχουν για τη ζωή τους. Στο χάος, ταξιδεύει. Η κάμερα ακολουθεί την κίνηση του χεριού του καθώς πέφτει στο γρασίδι για να πάρει ξανά το χέρι του Hyun-seo. Όταν το κάνει, συνεχίζει να τρέχει, αλλά αργά, η κάμερα σβήνει πίσω για να αποκαλύψει ότι το χέρι που κρατά δεν ανήκει στην κόρη του, αλλά σε ένα άλλο νεαρό κορίτσι. Η Hyun-seo προσπαθεί ακόμα να φτάσει στα πόδια της πίσω του και, στη συνέχεια, μέσα στο επόμενο δευτερόλεπτο, έχει φύγει.
Και πάλι, αυτό λειτουργεί ως εναρκτήριο παιχνίδι, όχι μόνο επειδή γνωρίζουμε τώρα τι είναι τα στοιχήματα, αλλά επειδή έχουμε ήδη φτιαχτεί για να φροντίσουμε. Έχουμε δει τον Gang-du να περπατά πίσω από την Hyun-seo και να κρατά ψηλά το σακίδιο της, ακόμη και όταν οι ιμάντες είναι ακόμα γύρω από τα χέρια της, για να την σώσουμε από το να φέρει το βάρος. Υπάρχει το άδειο μπολ ramen που χρησιμοποιεί και ως κουμπαρά, καθώς της λέει ότι σώζει για να της αγοράσει ένα νέο κινητό τηλέφωνο, τον βλέπουμε να το κουνάει σε μούδιασμα σιωπή αμέσως μετά την επίθεση. Αυτό το είδος λεπτομέρειας εκδηλώνεται επίσης σε μία από τις πιο αστείες - και πιο ενοχλητικές - σκηνές της ταινίας. Καθώς η οικογένεια συγκεντρώνεται μπροστά από το μνημείο που έχει δημιουργηθεί για τα θύματα της επίθεσης του τέρατος, τα καθαρά συναισθήματά τους τους κάνουν να καταρρέουν, να χειροτερεύουν και να ζουν σαν ένα παπάκι παπαράτσι κοντά. Ακόμη και μέσα από τη θλίψη, Hee-bong μπορεί να δει ότι προσπαθεί να τραβήξει το πουκάμισο του Nam-joo σε μια προσπάθεια να διατηρήσει κάποια αξιοπρέπεια της κόρης του.
Ο κωμικός και ο τραγικός
Μία από τις πιο σημαντικές πτυχές του Ο οικοδεσπότης είναι η πράξη εξισορρόπησης που ξεκινά μεταξύ κωμωδίας και τραγωδίας. Μοιάζει πολύ με το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς του Park Chan-wook ή (για τα χρήματά μου) μιας από τις καλύτερες ταινίες του περασμένου έτους, Na Hong-jin's Ο θρήνος , Ο οικοδεσπότης βρίσκει το χιούμορ σε ό, τι μοιάζει με τις πιο ζοφερές καταστάσεις, από τη σκηνή του μνημείου έως το γεγονός ότι ο Gang-du είναι εντελώς έξω από το βάθος του όταν πρόκειται για την αντιμετώπιση της τραγωδίας που τους συνέβη. Υπάρχει κάτι ηλίθιο για την εικόνα του να τρέχει πίσω από ένα φορτηγό καθώς ψεκάζει απολυμαντικό σε μια προσπάθεια να κρατήσει τον εαυτό του απαλλαγμένο από τον υποτιθέμενο ιό που μεταφέρει το τέρας, αλλά η εξήγηση για αυτό κάνει το γέλιο λίγο πιο δύσκολο να συγκεντρωθεί. Προσπαθεί να μην μολύνει την κόρη του εάν / όταν την βρουν.
Η βαθμολογία της ταινίας υπογραμμίζει τη λεπτή γραμμή που ακολουθεί η ταινία (η σκηνή του φορτηγού σημειώνεται από μουσική που θα μπορούσε να είχε βγει από μια ταινία Ghibli, δεδομένου του πόσο καλά μεταφέρει μια αίσθηση περιπέτειας). Χτυπά όλα τα συνηθισμένα χτυπήματα της ταινίας περιπέτειας / τρόμου, αλλά φαίνεται να είναι λιγότερο σχετικά με την αύξηση της έντασης μέσω της χρήσης, αλλά το καθιστά πιο εμφανές όταν πέσει. Οι θερμότερες και οι πιο φρικτές στιγμές είναι και οι δύο σιωπηλές. Ο οικοδεσπότης σκοτώνει δύο από τους κύριους πρωταγωνιστές του (και αυτό είναι ένα φθείρων , αν δεν έχετε δει ακόμα την ταινία) και και οι δύο σκηνές χρησιμοποιούν τη σιωπή για να οδηγήσουν το συναίσθημα στο σπίτι. Την πρώτη φορά που η οικογένεια αντιμετωπίζει το τέρας, ο Gang-du πετά στον πατέρα του ένα τουφέκι που λέει ότι έχει απομείνει μια σφαίρα. Ο Hee-bong κατεβαίνει στην όχθη του ποταμού για να τελειώσει το πλάσμα, αλλά καθώς έρχεται να φορτώσει το μονοπάτι και τραβά τη σκανδάλη, υπάρχει σιωπή. Ο Gang-du έχει υπολογίσει εσφαλμένα. Αυτή η σιωπή συνεχίζεται καθώς ο Hee-bong γυρίζει, δεν υπάρχει πανικός στο πρόσωπό του, απλώς ένα είδος αποδοχής καθώς κυματίζει στα παιδιά του για να συνεχίσει να τρέχει. Είναι μια ενοχλητική έλλειψη θορύβου, ειδικά καθώς ο επόμενος ήχος που ακούμε είναι το τέρας που κόβει τον Hee-bong κάτω, σκοτώνοντας τον αμέσως. Σε ένα παράλληλο, το μπλοκάρισμα και η επεξεργασία της ακολουθίας αντιγράφεται στο τέλος της ταινίας όταν ο Gang-du αντιμετωπίζει τον εαυτό του το τέρας, αμέσως μετά το τράβηγμα του νεκρού σώματος της κόρης του από το τέρας του τέρατος.
Ότι η Hyun-seo δεν επιβιώνει είναι ένα σοκ, κυρίως επειδή ολόκληρη η ταινία επικεντρώνεται στην προσπάθειά της να σώσει. Αντικατοπτρίζει την άρνηση του Bong να πάρει την εύκολη διέξοδο, στηρίζοντας φανταστικές ιστορίες μέσα από εγγενείς ανθρώπινες - και μερικές φορές δύσκολες - λεπτομέρειες. Για παράδειγμα, η τελευταία σκηνή ολόκληρης της οικογένειας μαζί είναι μια φαντασία παρά μια πραγματικότητα. Κάθονται γύρω από ένα μικρό τραπέζι για φαγητό στο εγγύς σκοτάδι, με μια τρύπα στο μέσον τους τώρα που έχει ληφθεί η Hyun-seo. Αλλά καθώς τρώνε σιωπηλά, πραγματοποιείται μεταξύ τους. Δεν ανταλλάσσονται λέξεις, δεν γίνονται δηλώσεις - ήσυχα, την ταΐζουν, τα φτιάχνουν τα μαλλιά της, την αντιμετωπίζουν όπως ακριβώς θα συνέβαινε αν ήταν πραγματικά εκεί. Είναι μια τελευταία ανάπαυλα. Δεν υπάρχει τίποτα άλλο τόσο υπερφυσικό στην ταινία - ακόμη και το τέρας εξηγείται - αλλά εξακολουθεί να ταιριάζει (χωρίς λογοπαίγνιο) σαν όνειρο.
Άλλα πλάσματα
Τα θέματα της οικογένειας και των τεράτων είναι κοινά στο έργο του Bong Joon-ho. Σε γενικές γραμμές, το ίδιο πιθανότατα θα μπορούσε να ειπωθεί για τους περισσότερους σκηνοθέτες, αλλά δεν υπάρχει κανένας άλλος που να αναμιγνύει και να ανατρέπει τα είδη μουσικής τόσο επιδέξια. Μητέρα , κυκλοφόρησε το 2009, είναι ίσως το καλύτερο από τα άλλα έργα του. Αφηγείται την ιστορία μιας ηλικιωμένης γυναίκας που προσπαθεί να αποδείξει την αθωότητα του γιου της αφού υποτίθεται ότι εξαπατήθηκε να ομολογήσει έναν φόνο. Είναι ένα αριστούργημα που φέρνει ένα δράμα μικρής πόλης σε σχεδόν γοτθικά ύψη καθώς, πάλι, δεν ξεχνάει καμία λεπτομέρεια, με την ταινία να δένεται σε έναν τακτοποιημένο κύκλο που είναι εξίσου πιθανό να σας διαλύσει όσο ικανοποιεί. Πώς θα λειτουργήσει με την επερχόμενη λειτουργία του Bong, εντάξει , μένει να δούμε, αλλά αυτό που ήδη γνωρίζουμε για την ταινία υπόσχεται υπέροχα πράγματα. Στον πυρήνα του, φαίνεται να είναι η ιστορία ενός κοριτσιού και του τέρατός της, αλλά αυτό που γνωρίζουμε για τις δυνάμεις που την ακολουθούν (εταιρική απληστία και το διαρκές ζήτημα της συνύπαρξης μεταξύ ανθρώπου και φύσης - ακόμη και το τέρας στο Ο οικοδεσπότης απλώς προσπαθεί να επιβιώσει) και οι εικόνες που έχουμε δει από το σετ μέχρι στιγμής υποδηλώνουν ότι μπορεί να είναι πιο κοντά Ο οικοδεσπότης όσον αφορά την ποικιλία σε κλίμακα και τα θέματα στα οποία αναφέρεται.
Ένας ποταμός, μια οικογένεια και ένα τέρας
Οτι Ο οικοδεσπότης εξακολουθεί να καταλαμβάνει έναν τόσο εξέχοντα χώρο στο πάνθεον των ταινιών τέρας - πόσο μάλλον τις ταινίες γενικά - είναι ένα εντυπωσιακό κατόρθωμα. Αλλά είναι με καλό λόγο. Είναι μια ταινία που φτάνει σε μεγάλα ύψη με φαινομενικά ασύμβατα μέρη, παρακάμπτοντας διαφορετικά είδη, διατηρώντας παράλληλα μια ιδέα στο κέντρο της. Είναι επίσης πολύ παλαιό το μόνο πράγμα που χρονολογείται πραγματικά είναι τα κινητά τηλέφωνα. Το τέρας εξακολουθεί να είναι τρομακτικό, αν και παίζει το δεύτερο βιολί με τα θέματα της μεγαλύτερης ηλικίας, της απώλειας ενός γονέα ή ενός παιδιού και προχωρώντας. Μοιάζει πολύ με το τέρας του, Ο οικοδεσπότης είναι μια μετάλλαξη, και ενώ κάποια μέρη της είναι τραγικά, είναι τελικά ένα όμορφο πλάσμα.
