Αυτό το μήνα σηματοδότησε την 25η επέτειο του Μια ανόητη ταινία , μια ταινία που έχει κερδίσει ένα από τα πιο παθιασμένα αφιερώματα λατρείας από οποιαδήποτε στη βιβλιοθήκη της Disney. Ένας από τους μεγαλύτερους λόγους για τη διαρκή επιτυχία της είναι η διαχρονική μουσική της, που παρουσιάζεται καλύτερα στην κλιματική σκηνή στην οποία οι κύριοι χαρακτήρες, ο Goofy και ο έφηβος γιος του Max, μπήκαν σε μια συναυλία και κατάφεραν να ανέβουν στη σκηνή με τον μεγαλύτερο ποπ σταρ του κόσμου, Γραμμή ρεύματος. Το τραγούδι που σταματάει να παίζει κατά τη διάρκεια της σκηνής ονομάζεται 'I2I' και το όλο θέμα κορυφώνεται με τους Goofy, Max και Powerline να κάνουν το 'The Perfect Cast', μια ανορθόδοξη τεχνική ψαρέματος που, καθώς μαθαίνουν οι χαρακτήρες, διπλασιάζεται ως εκπληκτικό κίνηση χορού.
Τις τελευταίες εβδομάδες, το / Film έχει μιλήσει με τους ανθρώπους που είναι υπεύθυνοι για τη δημιουργία του 'I2I' και τη ζωή αυτής της αξέχαστης σκηνής. Εδώ είναι η προφορική ιστορία για το πώς συγκεντρώθηκε η σκηνή της συναυλίας Powerline της ταινίας.
Προφορική ιστορία μιας ταινίας ανόητων: Συναυλία Powerline
Κέβιν Λίμα (Σκηνοθέτης): Η ακολουθία υπήρχε σε μια μορφή στο Τζιμ Μάγκον Το πρώτο σενάριο της ταινίας. Όλα τα κινούμενα σχέδια εξελίσσονται πραγματικά με την πάροδο του χρόνου, επειδή μπορείτε να δείτε την ταινία πριν κάνετε πραγματικά την ταινία. Σεναριογραφούμε την ταινία, μετά γράφουμε την ταινία και μετά προσαρμόζουμε καθώς πηγαίνουμε. Η ακολουθία έγινε πολύ μεγαλύτερη. Συμμετείχε πολύ περισσότερο. Προσθέσαμε μια ακολουθία κυνηγιού στη μέση της. Έγινε πιο συναισθηματικά γειωμένο. Καθώς ανακαλύψαμε την υπόλοιπη ταινία, επέτρεψε σε αυτήν την ακολουθία να αποκτήσει μεγαλύτερη σημασία στην αφήγηση. Στα πρώτα προσχέδια του σεναρίου, ήταν πραγματικά ένα γεγονός στην πορεία. Καθώς κατακερματίσαμε τη σχέση του Max και του Goofy και τις επαναφέραμε ξανά, η ακολουθία πήρε ένα πολύ βαθύτερο νόημα.
Μπάμπι Μο (Music Associate Producer): Το πράγμα που ήταν στην καρδιά του ήταν, πώς πηγαίνετε για τη δημιουργία ενός τραγουδιού ή τραγουδιών που θα μπορούσαν να συναντηθούν ως διαχρονικά και ταυτόχρονα να είναι ισχίο και δροσερό για την ώρα; Είχαμε πολλές συζητήσεις για αυτό.
Πάτρικ DeRemer (Συγγραφέας, Μουσική, 'I2I'): Είχα συνεργαστεί με την Bambi Moé σε μερικά έργα της Disney τα χρόνια πριν από την προσέγγιση μου για Μια ανόητη ταινία . Αρχικά ήρθαν σε επαφή μαζί μου λόγω της σχέσης μας, και αμέσως ήξερα ότι ο Roy ήταν ο τύπος που το έφερε, γιατί είχαμε γράψει και κάποια πολύ καλά τραγούδια πριν από αυτό. Θυμάμαι να πηγαίνω σε μια συνάντηση με τον Bambi Moé και τον Kevin Lima, τον σκηνοθέτη, και μας περιγράφουν την ταινία. Είχαν τον τίτλο, «I2I». Κάτι σαν μια συμφωνία πρίγκιπας - 'I Die Die 4 U.'
Κέβιν Λίμα : Το Powerline ήταν πάντα ένα ποπ σούπερ σταρ. Κοιτάζαμε ανθρώπους όπως ο Πρίγκιπας, ο Μάικλ Τζάκσον, ο Μπόμπι Μπράουν. Υπήρξε μια φήμη εδώ και πολύ καιρό ότι βασίζεται στον Bobby Brown και ότι ο Bobby Brown ηχογράφησε μερικά από τα κομμάτια της ταινίας. Δεν είναι καθόλου αλήθεια Δεν ηχογράφησε ποτέ κάτι από όσο ξέρω.
Μπάμπι Μο : Ο Μπόμπι Μπράουν ήταν σίγουρα κάποιος για το οποίο μιλήσαμε [ως επιρροή]… Σκέφτομαι πραγματικά πίσω. Ίσως υπήρχε μια αρχική έρευνα, όπως θα ενδιαφερόταν καθόλου, και αυτό θα μπορούσε να ήταν κάτι που δεν ακούσαμε από τους ανθρώπους του. Αλλά ποτέ δεν πήγε πουθενά. Γι 'αυτό δεν το θυμάμαι καν, εκτός από το ότι θα ήταν σίγουρα κάποιος που θα είχαμε δει και ακούσει, και μερικά από τα κινούμενα σχέδια του Powerline χορεύουν και παίζουν - θα μπορούσατε να δείτε τον Μπόμπι Μπράουν, μπορείτε να δείτε τον Πρίγκιπα, θα μπορούσες να δεις τον Μάικλ Τζάκσον.
ραντεβού στα τυφλά (ταινία του 1987)
Roy Freeland (Συγγραφέας, Στίχοι, 'I2I'): Θυμάμαι ότι μας έδωσαν μια σύνοψη για το τι θα ήταν η σκηνή, ποια ήταν η σύγκρουση και ποιοι ήταν οι χαρακτήρες, ώστε να μπορούμε να το σκεφτούμε θεματικά. Είχαμε λοιπόν την ιδέα ότι ήταν πράγμα πατέρας-γιος και θέλαμε να επεκταθεί και να είναι ένα ρομαντικό πράγμα - όπως ο τρόπος με τον οποίο οι άνθρωποι βρίσκουν ο ένας τον άλλον.
Κέβιν Λίμα : Πάντα μου αρέσει να καταλαβαίνω πώς τα τραγούδια ταιριάζουν συναισθηματικά στην ιστορία. Και με αυτό έρχεται ρίχνοντας έναν τίτλο. Όχι ένας τίτλος που πρέπει να χρησιμοποιήσουν, αλλά κάτι που εμπνέει το περιεχόμενο του κομματιού. Τους έδωσα έναν τίτλο και είπα: «Αυτό το χρειάζομαι για να το πετύχω. Αυτό είναι το τραγούδι για συναισθηματικά στην ιστορία. ' Τότε τους άφησα να τρέξουν μαζί του. Ειλικρινά, επέστρεψαν με έναν νικητή. Λοιπόν, δύο νικητές, και στα δύο τραγούδια του Powerline.
Μπάμπι Μο : Αν περάσετε πραγματικά το στίχο στο 'I2I', αυτοί είναι όμορφοι, όμορφοι στίχοι. Υπάρχει τόσο μεγάλη καρδιά σε αυτούς τους στίχους.
Roy Freeland : Είναι μια φυσική έκφραση χαράς και σύνδεσης. Δεν είναι υπερβολική σκέψη, για μια αλλαγή. Έχω περάσει τα τελευταία είκοσι χρόνια προσπαθώντας να είμαι βαθιά και τραγική ως μυθιστοριογράφος, επομένως είναι ειρωνικό να συμβαίνει αυτή η φυσική έκφραση χαράς με τον τρόπο που συνέβη.
Πάτρικ DeRemer : Ο τρόπος που συνήθως εργαζόμασταν ήταν ότι θα έδινα μια τραχιά επίδειξη της μουσικής με μια στίβος στιχουργικού τύπου, ώστε να μπορούσα να επικοινωνήσω τη μελωδία στον [Roy], και τότε θα έκανε τη μαγεία του και θα έγραφε μια καταπληκτική λυρική. Αυτό είναι πίσω στις μέρες που τα sequencers ήταν το βιομηχανικό πρότυπο όσον αφορά τη δημιουργία μουσικής. Συνήθως, θα προγραμματίσω τα όργανα για ολόκληρο το κομμάτι σε ένα από αυτά τα εργαλεία, εκτός από τα φωνητικά, και χρησιμοποίησα ένα Akai MPC60 , όπως θυμάμαι.
Μπάμπι Μο : Ήταν, «Εντάξει, τώρα πρέπει να κάνουμε αυτά τα τραγούδια να ακούγονται φοβερο . »… Ήμουν στο Capitol Records σε μια συνεδρία για άλλο έργο και άκουσα αυτόν τον τραγουδιστή να τραγουδάει σε άλλο στούντιο. Ο τραγουδιστής ήταν Τέβιν Κάμπελ . Είπα, 'Θεέ μου.' Κανείς δεν ήξερε πραγματικά ποιος ήταν ο Tevin Campbell - μερικοί άνθρωποι, αλλά σίγουρα δεν ήταν τόσο δημοφιλής όσο έγινε. Μου άρεσε πολύ η φωνή… ήταν πρωταθλητής του πρίγκιπα και ανακαλύφθηκε από τον Quincy Jones. Γνώριζα λοιπόν ότι για να πείσω τον Tevin Campbell να πει ναι για να τραγουδήσει τα τραγούδια, τα κομμάτια τα ίδια έπρεπε να είναι σε αυτό το επίπεδο. Ποιος είναι λοιπόν στο στρατόπεδο του Πρίγκιπα; Ίσως αν μπορώ να βρω τον παραγωγό του Prince, αυτό θα έκανε το τέχνασμα… αρκετά σίγουρο, αυτός ήταν ο David Z.
Ντέιβιντ Ζ. (Παραγωγός, Recorder και Mixer του 'I2I'): Συνεργάστηκα με τον Prince από την αρχή. Το έκανα Μωβ βροχή , Έκανα το 'Kiss', έκανα πολλά από τα μεγαλύτερα του πράγματα. Νομίζω ότι [οι κινηματογραφιστές] με εμπιστεύτηκαν, και ήθελαν να του κάνω μια θεραπεία, και αυτό κάναμε.
Πάτρικ DeRemer : Όταν ο David προσλήφθηκε ως παραγωγός, του έστειλα τα αρχεία MPC - πάρτε αυτό - μια δισκέτα. Θα πρέπει να κάνετε κάποια έρευνα για το τι είναι ένα από αυτά. Αν ακούσετε προσεκτικά, εξακολουθώ να ακούω μερικά από αυτά τα κομμάτια στην τελική ηχογράφηση, έτσι είναι διασκεδαστικό.
Ντέιβιντ Ζ. : Έστειλαν τα demos σε μένα, και εγώ και εγώ Πολ Πέτερσον , που είναι ένας ταλαντούχος άντρας, [εκτελέσαμε και ηχογραφήσαμε] τα κομμάτια, μόνο οι δυο μας, μέχρι τη Μινεάπολη στο Paisley Park.
Μπάμπι Μο : Όταν ο Δαβίδ είπε ναι, κυριολεκτικά νόμιζα ότι θα λιποθυμήσω. Επειδή πρότεινε αμέσως να ηχογραφήσουμε τα κομμάτια στο Paisley Park. Λοιπόν, για μένα, ως μουσικός, είναι - να δουλεύω στο Paisley Park; Πού δημιουργεί ο Πρίγκιπας; Αυτό είναι απίστευτο!
πακέτο επέκτασης Star Wars Battlefront 2
Ντέιβιντ Ζ. : Ήμουν πραγματικά ενθουσιασμένος γι 'αυτό γιατί ήταν τόσο διαφορετικό για μένα.
Μπάμπι Μο : [Η Μπάμπι διαβάζει δυνατά ένα απόσπασμα από το προσεχές βιβλίο της Μέρος της μαγείας - Μια συλλογή από πινέλα εμπνευσμένα από τη Disney με το μεγαλείο ] Η διαδρομή προς το στούντιο φάνηκε να μας οδηγεί στη μέση του πουθενά και στη συνέχεια ξαφνικά, εμφανίζεται ένα λευκό, μοντέρνο βιομηχανικό συγκρότημα. Οδηγήσαμε στην πίσω πλευρά του κτηρίου και μέχρι τη γιγαντιαία μεταλλική πόρτα γκαράζ. Η εμπειρία βγήκε κατευθείαν από μια ταινία Bond καθώς άνοιξαν στρώματα πορτών. Εκεί βρισκόμουν μέσα στο εσωτερικό μουσικό ιερό του στούντιο του Great Purple One… Είχα ακούσει ότι το κτίριο είχε πολλές μυστικές εξόδους και εισόδους και με ενδιέφερε ιδιαίτερα να δω το θρυλικό κρυφό μπουντουάρ του Prince. Μετά από μερικές ημέρες ηχογράφησης, σηκώθηκα να ρωτήσω αν θα μπορούσα να κάνω μια περιοδεία στο συγκρότημα και δεν ήμουν απογοητευμένος. Το κρυμμένο δωμάτιο του Prince ήταν ένα αποκορύφωμα. Είχε ένα κυκλικό κρεβάτι με τον απαιτούμενο αριθμό καθρεφτών στους τοίχους και την οροφή. Έμοιαζε με πολύ σατέν υλικό, αλλά αυτό που με εντυπωσίασε ήταν ο αριθμός των πλαισιωμένων εικόνων σε όλο το δωμάτιο. Παρατήρησα ότι κάθε εικόνα ήταν εικόνα του Πρίγκιπα και ήταν ο μόνος στην εικόνα.
Ντέιβιντ Ζ. : [Αφού έλαβα τα demos], δημιουργήσαμε τα τραγούδια στα αυλάκια μας. Ήμουν μόνο ο Paul Peterson και εγώ. Προγραμματίσαμε τα ντραμς, έπαιξα κιθάρα, έπαιξε τα πλήκτρα και το τραβήξαμε μαζί. Ξεκινήσαμε με τα ντραμς. Έπρεπε να κάνω ένα ρυθμό που θα λειτουργούσε. Έχω συνηθίσει να το κάνω αυτό, γιατί το κάναμε πολύ με τον Πρίγκιπα. Τα ντραμς πρώτα, και στη συνέχεια μπάσο στη συνέχεια, και μετά αρχίζουμε να το γεμίζουμε. Χρειάστηκαν αρκετές μέρες. Κάναμε δύο τραγούδια ['Stand Out' και 'I2I'] και δεν ξέρω ακριβώς πόσο καιρό μας πήρε - πιθανώς μια εβδομάδα, επειδή κάναμε διαφορετικά πράγματα σε διαφορετικές ημέρες και έπρεπε να το ξαναξιολογήσουμε.
Πάτρικ DeRemer : Νομίζω ότι συνολικά, η εμπειρία του David, η οπτική εμπειρία του σκηνοθέτη και οι καλλιτέχνες, φυσικά, το πήραν σε άλλο επίπεδο. Έτυχε να βρίσκομαι στην ηχογράφηση όταν ο Tevin Campbell ήταν εκεί, γιατί τότε εργαζόμουν για τη Disney στην άλλη πλευρά του γραφείου στη μουσική παραγωγή.
Ντέιβιντ Ζ. : Πετάξαμε στο Λ.Α. και κάναμε το φωνητικό [με τον Tevin Campbell]. Και κάναμε τα φωνητικά στο παρασκήνιο - υπάρχει μια ομάδα που ονομάζεται Waters, που ήταν τραγουδιστές του ευαγγελίου, που τραγουδά στο παρασκήνιο. Επίσης ένα κορίτσι που ονομάζεται Rosie Gaines , που ήταν στην ομάδα του Prince, έχει σόλο. Είναι η υψηλή φωνή. Κάναμε τα φωνητικά στο Sunset Sound και εκείνη τη στιγμή, κάναμε όλα τα κομμάτια και βεβαιωθήκαμε ότι ήμασταν στο σωστό κλειδί για τον Tevin. Ακολούθησε το demo, αλλά σίγουρα έβαλε τη δική του κλίση. Έκανε εξαιρετική δουλειά.
Μπάμπι Μο : Ο Tevin ήταν μόλις στην αρχή της καριέρας του. Το 'Round and Round' ήταν ένα κομμάτι που βγαίνει έξω ή απλά βγαίνει. Ήταν γοητευτικός, ευχάριστος, ήταν αστείος. Δούλεψε πολύ σκληρά.
Πάτρικ DeRemer : Ο Tevin ήταν καταπληκτικός. Το έκανα σε ένα ζευγάρι, όπως θυμάμαι. Πολύ ταπεινό, γλυκό άντρα. Τότε, καλό, ήταν ακόμα παιδί. Πολύ ευχάριστο. Πήρε καλά την κατεύθυνση, και ήταν πολύ χαρούμενος που συμμετείχε. Ήταν μια διασκεδαστική μέρα.
Sylvester stallone φύλακες του γαλαξία 2
Ντέιβιντ Ζ. : Υπάρχουν όλα τα κόλπα εκεί, αν ακούσετε προσεκτικά. Υπάρχουν κιθάρες με περίφραξη, φλάντζες, κάθε είδους κόλπα που χρησιμοποιήσαμε στη δεκαετία του '80 σε αυτήν την παραγωγή.
Πάτρικ DeRemer : Ονομάζεται διαμόρφωση όταν αλλάζετε τα πλήκτρα στη μέση ενός τραγουδιού. Φυσικά, μόλις φέρετε αυτό το κλειδί σε άλλη εγκοπή, ανεβάζει τη μουσική και το στίχο σε άλλο επίπεδο. Ακριβώς επειδή αυτό ακούει το αυτί σας: κάτι νέο, αλλά οικείο. Θέλαμε να πάει σε άλλο επίπεδο προς το τέλος του τραγουδιού.
Ντέιβιντ Ζ. : Δεν είμαι οπαδός των διαμορφώσεων, αλλά αυτό λειτούργησε. Συνήθως, παίρνουν την ενέργεια του τραγουδιού. Πολλοί άνθρωποι κάνουν διαμορφώσεις. Αυτό προστέθηκε σε αυτό. Αλλά νομίζω ότι το ρυθμό του τραγουδιού είναι πραγματικά αυτό που πήρε, γιατί δεν υπήρχε τίποτα σαν αυτά τα δύο τραγούδια στην ταινία. Ήταν μια συνολική παραγωγή. Ήταν μια σύγχρονη παραγωγή R&B.
Κέβιν Λίμα : Πραγματοποιήσαμε πρώτα την ιστορία σε ολόκληρη τη σειρά, οπότε είχαμε μια πολύ περίπλοκη αίσθηση αυτού που θέλαμε από αυτήν.
Γκρέγκορι Πέρλερ (Συντάκτης): Brian Pimental , ο οποίος ήταν υπεύθυνος για τα storyboards, αυτός και η ομάδα του επιβιβάστηκαν. Ο τρόπος που το έκαναν εκείνες τις μέρες ήταν να καρφιτσώσουν κάθε storyboard, να παίξουν το τραγούδι και, στη συνέχεια, να τρέξουν με λίγο δείκτη και να δείξουν τους ρυθμούς. Το μοναδικό πράγμα για αυτό το τραγούδι, ωστόσο, ήταν ότι υπήρχε αναφορά ζωντανής δράσης για αυτό.
Κέβιν Λίμα : Ήταν μια από τις τελευταίες ακολουθίες που ολοκληρώθηκαν στην ταινία. Διαπιστώσαμε ότι βρισκόμαστε σε μια τεράστια προθεσμία για την ταινία. Στην πραγματικότητα ζήτησα από έναν καλό φίλο μου, ο οποίος ήταν καλλιτέχνης storyboard στην ταινία, Steve Moore, να πάει στην Αυστραλία και ολόκληρη η ακολουθία ήταν κινούμενη στην Αυστραλία.
Steve Moore (Σκηνοθέτης Storyboard Artist and Sequence Director, Sydney): Ο [Kevin] κάλεσε και είπε ότι ήταν καθυστερημένοι και είπε ότι η ακολουθία συναυλιών στο τέλος είχε έναν τόνο εφέ και ήταν κάτι περισσότερο από ό, τι μπορούσαν να κάνουν για να φτάσουν στην προθεσμία τους. Είπε λοιπόν ότι η Disney είχε ένα στούντιο στην Αυστραλία που κάνει πολλά από τα τηλεοπτικά τους πράγματα, ένα από τα κορυφαία εξωτερικά τους στούντιο εκεί έξω και θα ήθελα να πάω εκεί και να επιβλέψω αυτήν τη σειρά; Ήμουν σαν, «Ναι, σίγουρα. Μετάβαση στην Αυστραλία για έξι μήνες; Ποιο είναι το πρόβλημα?' (γέλια) Ήταν τόσο βιαστικά που ήταν, «Αύριο, μπορείτε να συναντηθείτε με το χορογράφο;»
Κέβιν Λίμα : Χορογράψαμε ολόκληρη τη σκηνή με βάση τα storyboards.
αστέρια πολέμων η δύναμη ξυπνά ονόματα χαρακτήρων
Steve Moore : Συναντηθήκαμε, κοιτάξαμε τον κύλινδρο του storyboard και μιλήσαμε για λίγο και μετά δύο ή τρεις ημέρες μετά από αυτό, βρισκόμασταν σε ένα μικρό soundstage στο Burbank. Είχαμε προσλάβει έναν άντρα για να βιντεοσκοπήσει [ο χορογράφος] και τους χορευτές του, και έκαναν το χορό 'I2I'. Από τα διοικητικά συμβούλια, ήρθε με το χορό 'I2I' και γι 'αυτό μπορείτε πραγματικά να κάνετε το χορό - επειδή δεν άφησαν οι εμψυχωτές να δημιουργήσουν, είχε πραγματικές κινήσεις προς αυτόν.
Κέβιν Λίμα : Ήθελα να δημιουργήσω μια δυναμική που χωρίζει το Powerline να είναι πιο γειωμένο στη χορογραφία που κάνει, σε αντίθεση με τον Max και τον Goofy, που μπορούν να γλιστρήσουν σε μια σκηνή 50 ποδιών, να πέσουν από τα δοκάρια, να ανατιναχτούν και ποιος μπορεί να κάνει Τέλειο καστ. Ποιο, δεν ξέρω αν το έχετε δοκιμάσει ποτέ, αλλά είναι αρκετά δύσκολο.
Γκρέγκορι Πέρλερ : Στις παλιές ταινίες της Disney, μαγνητοσκόπησαν τους ηθοποιούς που κινούνται σε ζωντανή δράση και στη συνέχεια οι καλλιτέχνες κυριολεκτικά τους εντοπίζουν. Αν κοιτάξετε το Snow White, για παράδειγμα, ποιος είναι άνθρωπος, κινείται ακριβώς όπως η αναφορά της ζωντανής δράσης. Αλλά με τους Max και Goofy και Powerline, δεν έχουν τις ίδιες αναλογίες. Έτσι δεν μπορείτε να το κάνετε αυτό.
Κέβιν Λίμα : Γνωρίζαμε ότι θέλαμε το The Perfect Cast να είναι το κέντρο όλων των πραγμάτων ... το χρησιμοποιούσαμε, όπως κάνει πολλά κινούμενα σχέδια, για να επηρεάσουμε τους εμψυχωτές. Δεν το αντιγράψαν, ακριβώς, αλλά σίγουρα το χρησιμοποίησαν για να πάρουν μια πραγματική αίσθηση συνέχειας και μια γενική αίσθηση ότι υπήρχε μια αρχή, μέση και τέλος στο κομμάτι.
Γκρέγκορι Πέρλερ : Ο Κέβιν έκανε μικρογραφία κάθε βολής από την αναφορά ζωντανής δράσης που ήθελε να συμπεριλάβει στο τραγούδι και το έβαλε στη μέση της ακολουθίας του storyboard που είχε κάνει ο Μπράιαν. Το ενσωματώσαμε στο γύρισμα.
Steve Moore : Είχα αυτό το animator, συνέχισε να τραβά Paula Abdul βίντεο . Είπα, 'Έχουμε αναφορά.' Πηγαίνει, 'Ναι, αλλά το κάνει πολύ καλό -' [Και ήμουν σαν] 'Η αναφορά!' Απλώς δεν θα το έκανε. Τελικά έπρεπε να τον ξεφορτώσω από το πλήρωμα γιατί δεν μπορούσα να βγάλω δουλειά από αυτόν. Ήταν τόσο εμμονή με την Paula Abdul. (γέλια) Ήταν επίσης καλός εμψυχωτής! Αλλά ήμουν σαν, «Κοίτα, αν δεν μπορείς να το κάνεις αυτό, πρέπει να προχωρήσω». Τον προειδοποίησα και απλά δεν θα με άκουγε. Σκέφτηκε: «Α, τι θα κάνει;» Λοιπόν, τον έβαλα πίσω στη σειρά της σειράς [όπως Στρατεύματα Goof ], επειδή το στούντιο έκανε τη σειρά του για τη Disney ταυτόχρονα. Δεν ήταν τόσο χαρούμενοι μαζί μου γιατί έπαιρνα όλους τους καλύτερους ανθρώπους τους. Μόλις άφησα αυτόν τον άντρα να φύγει, ήταν πολύ χαρούμενοι. Είπαν, «Ευχαριστώ που το κάνατε! Έχουμε πολλά πλάνα από αυτόν την περασμένη εβδομάδα επειδή είναι τόσο τρελός! '
