(Καλωσόρισες στο Η πιο τρομακτική σκηνή ποτέ , μια στήλη αφιερωμένη στις πιο τρομακτικές στιγμές τρόμου. Σε αυτήν την έκδοση: Άτομα γάτας έδωσε το πρώτο σημαντικό άλμα της εποχής του ήχου και δημιούργησε μία από τις πιο ανθεκτικές τεχνικές τρόμου του κινηματογράφου, το Lewton Bus.)
Ο φόβος άλματος παίρνει ένα κακό ραπ. Είναι κατανοητό όταν χρησιμοποιείται ελεύθερα για φτηνές συγκινήσεις, το άλμα του τρόμου εμφανίζεται ως ένα εύκολο δεκανίκι για τη δημιουργία αφόρητου τρόμου. Η υπερβολική χρήση τους τα καθιστά αναποτελεσματικά και ανίσχυρα. Υπάρχει όμως μια τέχνη για το άλμα. Αν είστε τακτικός αναγνώστης αυτής της στήλης, τότε ξέρετε ότι οι πιο ψυχρές και αξέχαστες στιγμές του τρόμου χρειάζονται πολύ χρόνο, προγραμματισμό και σκέψη για να προετοιμαστούν. Απαιτεί τεχνική.
Μεταξύ των πρώτων πρωτοπόρων και δασκάλων του τρόμου χειροτεχνίας είναι ο θρυλικός παραγωγός Val Lewton, του οποίου η πρώτη αποστολή που προσλήφθηκε κάποτε από την RKO Pictures ήταν να τρέξει μια νέα μονάδα αφιερωμένη στις φρίκη Β-εικόνες με ποιότητα Α-εικόνας. Εμπνεύστηκε από την τεράστια επιτυχία των τεράτων ταινιών της Universal Studios, αλλά ένιωθε ότι θα μπορούσε να επιτύχει παρόμοια επιτυχία με ένα κλάσμα του προϋπολογισμού της Universal δημιουργώντας φόβο για τον αόρατο ή εντυπωσιακό τρόμο. Η πρώτη ανάθεση του Lewton στο RKO Pictures ήταν το 1942 Άτομα γάτας . Λειτουργία με έναν μικρό προϋπολογισμό, Άτομα γάτας κατασκευάζεται εξ ολοκλήρου από φόβο και σιωπηρό φόβο. Η επωνυμία Lewton για την οικοδόμηση της έντασης από το τίποτα είναι πλήρως ενσωματωμένη Cat People's η πιο διάσημη σκηνή, που χαρακτηρίζει έναν τρόμο τόσο ισχυρό που γεννήθηκε μια νέα τεχνική τρόμου άλματος που ονομάστηκε με αγάπη «το λεωφορείο Lewton».
Hansel and Gretel Witch Hunters συνέχεια
αυγή του πλανήτη της αφίσας των πιθήκων
Η εγκατάσταση
Η εικονογραφημένη μόδα από τη Σερβία Irena Dubrovna (Simone Simon) μεταμοσχεύτηκε πρόσφατα στη Νέα Υόρκη, όπου δεν γνωρίζει κανέναν. Γνωρίζει τον ναυτικό μηχανικό Oliver Reed (Κεντ Σμιθ) και το ζευγάρι ερωτεύεται γρήγορα. Η Irena και ο Oliver παντρεύονται λίγο αργότερα, αλλά η παντρεμένη ευτυχία τους διακόπτεται από τον εκφοβισμένο φόβο της Irena ότι θα μετατραπεί σε αρπακτικό γάτα των μύθων της πατρίδας της εάν είναι οικεία μαζί. Όταν ο Oliver εμπιστεύεται τις συζυγικές του ανησυχίες στον εξωστρεφή βοηθό του Alice Moore (Jane Randolph), πυροδοτεί την κατάρα της Irena.
Ο Lewton συγκέντρωσε μια ομάδα δημιουργών ταινιών με τους οποίους είχε συνεργαστεί στο παρελθόν για το πρώτο του έργο RKO Pictures. Αυτό περιελάμβανε τον σκηνοθέτη Jacques Tourneur, τον συντάκτη Mark Robson και τον σεναριογράφο DeWitt Bodeen, αν και ο Lewton πάντα ετοίμαζε τον ίδιο τον τελικό σεναριογράφο.
Η ιστορία μέχρι στιγμής
Ενώ σκιαγραφεί έναν πάνθηρα στο ζωολογικό κήπο του Central Park, η Irena τραβά το βλέμμα του Oliver. Περπατάει στο σπίτι της και τον καλεί για τσάι, όπου τον ξαναβγαίνει με ιστορίες για το χωριό της στη Σερβία. Δηλαδή, από την πεποίθηση ότι μερικοί χωρικοί στράφηκαν στον σατανισμό και το κακό τους τους έδωσε τη δυνατότητα να μετατραπούν σε γάτες. Η Irena πιστεύει ότι κατάγεται από αυτήν την κακή γραμμή. Ο Όλιβερ το χαζεύει σε ανόητη δεισιδαιμονία, και προτείνει γάμο αμέσως μετά την αγάπη τους.
Η Irena αρνείται να ολοκληρώσει το γάμο τους, ωστόσο, φοβισμένη ότι η φυσική οικειότητα θα προκαλέσει την κατάρα της και θα την μετατρέψει σε πάνθηρα. Αρχικά, ο Όλιβερ είναι υπομονετικός με τη νέα του νύφη αλλά τελικά την πείθει να ζητήσει επαγγελματική βοήθεια από τον ψυχίατρο Dr. Louis Judd (Tom Conway). Ο Δρ Judd προσπαθεί να πείσει την Irena ότι οι φόβοι της είναι αβάσιμοι και προέρχονται από παιδικό τραύμα, ενώ ο Oliver αποκαλύπτει τα συζυγικά του δεινά στον αυτοπεποίθητο και όμορφο βοηθό του Alice. Όταν η Irena το μάθει αυτό, το παίρνει ως προδοσία. Στη συνέχεια, η Άλις ομολογεί στον Όλιβερ ότι είναι ερωτευμένη μαζί του ενώ βγαίνει για δείπνο. Η Irena βλέπει το ζευγάρι στο εστιατόριο και, με ζήλια, αποφασίζει να τα ακολουθήσει.
Η σκηνή
Ο Όλιβερ και η Άλις φεύγουν από το εστιατόριο. Απορρίπτει την προσφορά του να περπατήσει στο σπίτι της και να κατευθυνθεί μόνο για τη στάση του λεωφορείου. Η Αλίκη ξεκινά το ταξίδι της στο σπίτι στον άδειο, σκοτεινό δρόμο, μετακινώντας μέσα και έξω από τη ζεστή λάμψη των λαμπτήρων του δρόμου. Το χτύπημα των τακουνιών της Αλίκης διαλύει την τρομακτική σιωπή. Δεν γνωρίζει ότι την ακολουθεί. Η Irena κλείνει, παίρνοντας ταχύτητα για να φτάσει στην Alice. Το γρηγορότερο και δυνατότερο χτύπημα των ψηλών τακουνιών δείχνει την Αλίκη για την παρουσία της καθώς σταματά να ακούει. Γυρίζει αλλά δεν βλέπει κανέναν. Ανησυχώντας το ίδιο, η Αλίκη περπατά με πιο γρήγορο ρυθμό, κοιτάζοντας πίσω της για να εντοπίσει τον καταδιώκτη της. ΑΚΟΜΑ ΤΙΠΟΤΑ. Ο πανικός μπαίνει και τρέχει σε έναν άλλο δρόμο πριν τολμήσει να γυρίσει ξανά. Αυτό που ακούγεται σαν ένα γαργαλωμένο γρυλίσμα της γάτας να συσσωρεύεται σε ένα βρυχηθμό, σφύριγμα, δίνοντας ένα τεράστιο σοκ τόσο στην Αλίκη όσο και στον θεατή. Ο εκπληκτικός θόρυβος σηματοδοτεί την ξαφνική άφιξη ενός λεωφορείου, όχι του καταδιώκτη της Αλίκης, που διαλύει αποτελεσματικά την ένταση με έναν σημαντικό φόβο.
Ο φωτισμός, η βηματοδότηση, η κάμερα από τον Nicholas Musuraca και η επεξεργασία είναι ζωτικής σημασίας για τη δημιουργία αυτού του σημαντικού τρόμου. Αυτή η σκηνή είναι κορεσμένη με σκιές, με τη λάμψη των λαμπτήρων του δρόμου να διαπερνούν τη μαύρη νύχτα σε τακτά χρονικά διαστήματα. Χτίζει την ατμόσφαιρα αμέσως με την κάμερα, ακολουθώντας κάθε κίνηση της Αλίκης καθώς απογειώνεται μέσα και έξω από τις σκιές. Η κάμερα καταγράφει την καταδίωξη σε κάθε γωνία σε αυτήν την καλά χορογραφημένη σκηνή. Επεξεργασμένο από τον Robson, τα μεγάλα πλάνα που αποτυπώνουν την ευάλωτη έκθεση της Αλίκης στο ύπαιθρο είναι ενδιάμεσο με κοντινό πλάνο του ρυθμού περπατήματος της, καθώς και τις εκφράσεις του αυξανόμενου φόβου. Όλα δουλεύουν μαζί για να χτίσουν αγωνία. Ότι η σκηνή στερείται ήχου, εκτός από τα βήματα, ενισχύει την ένταση.
carla gugino το στοιχειωμένο σπίτι του λόφου
Σε αυτό το σημείο της αφήγησης, το κοινό αναμένει από την Irena να μετατραπεί σε πάνθηρα ανά πάσα στιγμή. Φυσικά δημιουργεί μια προσδοκία ότι η Αλίκη αντιμετωπίζει επικείμενο κίνδυνο. Καθώς το ξέφρενο ρολόι της Αλίκης φαίνεται να απλώνεται αρκετά για να κάνει τον θάνατό της να φαίνεται κοντά, η ένταση ξεσπά με ένα ψεύτικο τρόμο - ενώ η Αλίκη κοιτάζει προς τα αριστερά για το καταδιώκτη της, τα βαρέλια του λεωφορείου από την οθόνη δεξιά και σταματά.
Αυτό το τρόμο Lewton Bus καθιέρωσε μια βασική τεχνική τρόμου άλματος που έχει μιμηθεί αμέτρητες φορές τις δεκαετίες από την αργή ανάπτυξη με μια ξαφνική, σοκαριστική απελευθέρωση μέσω λανθασμένης κατεύθυνσης και μια δυνατή έκρηξη ήχου. Η βασική διαφορά εδώ είναι ότι ο Lewton ήξερε πώς και πότε να χρησιμοποιήσει αυτήν την τεχνική. Άτομα γάτας υπερηφανεύεται μόνο για δύο μεγάλες τρομάξεις και η σκηνή του λεωφορείου σηματοδοτεί την πρώτη από αυτές. Οι τρόμοι άλματος λειτουργούν σαν βαλβίδα απελευθέρωσης πίεσης. Μόλις η ένταση ανέλθει σε αφόρητα επίπεδα, ένα τρόμο άλμα την απελευθερώνει αμέσως και επιτρέπει στο κοινό να αναπνέει στιγμιαία. Είναι ένα ανεκτίμητο εργαλείο τρόμου, αλλά χρειάζεται ένας πλοίαρχος για να το χρησιμοποιήσει. Αυτή η ζωτική σκηνή γέννησε μια από τις πιο σημαντικές τεχνικές του τρόμου.
