Ο Ψαλιδοχέρης είναι κάτι περισσότερο από ένα γοτθικό παραμύθι. Είναι κάτι περισσότερο από μια προαστιακή σάτιρα. Είναι μια πολύπλοκη ταινία για τη συστηματική κοινωνική και οικονομική αλλαγή. Η συγγραφέας Caroline Thompson, σκηνοθέτης Tim Burton, σχεδιαστής κοστουμιών Colleen Atwood και ο σχεδιαστής παραγωγής Bo Welch μεταδίδουν έγκαιρα θέματα κλασισμού, ποικιλομορφίας και ατμοσφαιρικής ατμόσφαιρας (μεταπολεμικά προάστια μέσω της αναγέννησης των προαστίων της Reagan Era) μέσω της χρήσης χιονιού, Edward's (Johnny Depp) περίεργο, αμετάβλητο ρούχο, το προαστιακό σκηνικό και ένα κρυφά συμβολικό αρχοντικό. Η ιστορία του Ο Ψαλιδοχέρης σχεδιάστηκε κατά τη διάρκεια της περίεργης παιδικής ηλικίας του Burton στα προάστια στο Burbank της Καλιφόρνια. Μπορεί να χρονολογηθεί σε ένα μόνο σχέδιο στα εφηβικά χρόνια του Burton μιας πρώιμης επανάληψης του χαρακτήρα Scissorhands, που αντιπροσώπευε το αίσθημα απομόνωσης του Burton, την αδυναμία του να διατηρήσει φιλίες και να επικοινωνήσει αποτελεσματικά με τους συναδέλφους του.
Στη βιογραφία του Burton από την Helena Bassil-Morozow με τίτλο, Tim Burton: The Monster and the Crowd: Μια μετα-Jungian προοπτική , εξήγησε, «Ποτέ δεν έπεσα πραγματικά με ανθρώπους, αλλά δεν κράτησα πραγματικά φίλους. Έχω την αίσθηση ότι οι άνθρωποι μόλις έχουν αυτή την παρόρμηση να θέλουν να με αφήσουν μόνοι για κάποιο λόγο, δεν ξέρω γιατί ακριβώς. Ήταν σαν να αποπνέω μια αύρα που έλεγε «Αφήστε με το σκατά». »Αυτό που ξεκίνησε ως η έλλειψη ανήκεις του δημιουργού στη δική του γειτονιά εξελίχθηκε σε μια έξυπνη αλληγορία για την προαστιακή Αμερική και την ανθρωπότητα ανθρωπογενές, προοριζόμενο για παν, προκατάληψη εναντίον οτιδήποτε θεωρείται διαφορετικό από τον ισχύοντα κανόνα.
Αυτή η ανάρτηση περιέχει σπόιλερ Για Ο Ψαλιδοχέρης .
Χιονοπτώσεις ως σύμβολο της πολιτιστικής επιρροής
Στο τέλος του Ο Ψαλιδοχέρης , όταν μια εγγονή του ηλικιωμένου Κιμ ρωτάει πως ο Kim (Winona Ryder) είναι σίγουρος ότι ο Έντουαρντ εξακολουθεί να περπατάει στα ερειπωμένα δάπεδα ψηλά στο γοτθικό αρχοντικό του, εξηγεί ο Κιμ, «Πριν κατέβει εδώ, δεν είχε χιονίσει ποτέ. Και μετά, το έκανε. Δεν νομίζω ότι θα χιονίζει τώρα αν δεν ήταν ακόμα εκεί. Μερικές φορές μπορείς να με πιάσεις να χορεύω σε αυτό. '
Στην απεικόνιση του Έντουαρντ ως αουτσάιντερ που φέρνει το δώρο του χιονιού στην απρόσκοπτη, γεμάτη παστέλ, ηλιόλουστη προαστιακή φούσκα της γειτονιάς με έναν απαθικό τόνο, οι Kim, Burton και Thompson υπογραμμίζουν τη μακροπρόθεσμη επιρροή της ένταξης στην ποικιλομορφία. Ο Έντουαρντ μπορούσε να θεωρηθεί ως ανάπηρος. Έχει ψαλίδι αντί για χέρια. Είναι κάτι για το οποίο έχει ιδιαίτερη συνείδηση. Πολλοί θεωρούν την εμφάνισή του επικίνδυνη για προφανείς, προαναφερθέντες λόγους. Ωστόσο, αυτό είναι που τον κάνει προσωρινά ελκυστικό για τους βαριεστημένους κατοίκους που αναζητούν ενθουσιασμό.
Παρά το ψαλίδι του, στην αρχή, σχεδόν καθολική απήχηση ως «αναζωογονητικό» νέο μείγμα στις καθημερινές ρουτίνες των κατοίκων, ξύνονται τελικά ως όπλα αντί για τα χέρια και τα εργαλεία ενός ανθρώπου και λαμπρού καλλιτέχνη. Ακόμα, αν αυτοί οι κάτοικοι σκέφτονται ποτέ ξανά για τον Έντουαρντ αφού τον απομακρύνουν, οι ζωές τους αλλάζουν υποσυνείδητα, οι αδαείς προοπτικές τους για τη ζωή διευρύνονται ολοένα και περισσότερο. Διαφωτισμένος.
Παρόλο που η γειτονιά τελικά απορρίπτει τον Έντουαρντ, τον εξόρισε πίσω στο απομονωμένο αρχοντικό του με σκοτεινή αντίθεση, συνεχίζει να φέρνει χαρά στους κατοίκους που τον γύρισαν, παρόλο που τα γλυπτά του κήπου και τα εκκεντρικά κουρέματα δεν είναι πλέον οπτικοί δείκτες της γειτονιάς, αντανακλώντας το βραχυπρόθεσμη, θετική αλλαγή στους μακροχρόνιους κατοίκους, η κληρονομιά του συνεχίζεται. Η χιονόπτωση είναι μια συνεπής υπενθύμιση του ασυνείδητου, μακροπρόθεσμου αντίκτυπου του Έντουαρντ στις μεταβαλλόμενες κοινωνικές δομές της κοινότητας και των κοινοτήτων που εκπροσωπεί.
Το Αρχοντικό και η Γειτονιά
Το αρχοντικό Edward and The Inventor (Vincent Price) είναι άχρωμο, φθαρμένο, σκαρφαλωμένο στην κορυφή ενός πανύψηλου λόφου, την οπτική και θεματική αντίθεση της πολύχρωμης ομοιομορφίας που αντιπροσωπεύει τα προάστια. Πιστεύω τον Bo Welch για τη δημιουργία ενός από τα πιο αξιομνημόνευτα αρχοντικά στην ιστορία του κινηματογράφου και, αναμφισβήτητα, την πιο πρωτότυπη κινηματογραφική ταινία για την προαστιακή μονοτονία με την περίεργη αλλά οικεία γειτονιά κάτω από αυτήν. Ο Welch είπε στο LA Times ότι τα «παλιά χρώματα τσίρκου» ζωγράφισαν στην υποδιαίρεση της Φλόριντα, όπου γυρίστηκαν Ο Ψαλιδοχέρης , αντιπροσωπεύουν την «ξεθωριασμένη αισιοδοξία» των γειτονιών της μεσαίας τάξης που η ταινία στοχεύει να σατιρίσει.
Το αρχοντικό είναι μια δομή που πεθαίνει συμβολίζοντας το τέλος του μποέμιου τρόπου ζωής, ο θάνατος του εφευρέτη στερεοποιεί την πτώση της ατομικής αυτονομίας και της δημιουργικότητας με την έναρξη μιας νέας εποχής διαχείρισης της εφοδιαστικής αλυσίδας και της ομοιογένειας των εργαζομένων. Χωρίς τον εφευρέτη ως τον Βόρειο Αστέρα του, ο Έντουαρντ ρίχνεται ακούσια στη σύγχρονη κοινωνία αφού ζει όλη αυτή τη διάρκεια ζωής σε μια σοφίτα, κοιτάζοντας προς τα κάτω, μέσα από ρωγμές ανάμεσα στην αποσυντεθειμένη στέγη του. Η λέξη «σύγχρονη» σημαίνει ένα σύγχρονο σκηνικό. Ωστόσο, Ο Ψαλιδοχέρης είναι μια συγχώνευση δύο συνοπτικών χρονικών περιόδων: Η αρχική προαστιακή έκρηξη και η αναζωογόνησή της περίπου 30 χρόνια αργότερα.
Αβεβαιότητα ρύθμισης
Κάποιος μπορεί να δει υπαινιγμούς της μεταπολεμικής αμερικανικής κοινωνίας στα προάστια της δεκαετίας του 1950 μέσω συγκεκριμένων προϊόντων, ο Avon (ο Peg είναι πωλητής, ο οποίος διαδόθηκε στη δεκαετία του 1950-1960), τις ομοιόμορφες, μονοκατοικίες, τις εξελίξεις κατοικιών Levittown-esque, το ταίριασμα των γειτόνων παλιοί σταθμοί-βαγόνια και το σήμα κατατεθέν του Burton για τα αυτοκίνητα που τραβούν ταυτόχρονα από τους δρόμους τους, αντιπροσωπεύοντας τη συλλογική αυτοματοποίηση που γεννήθηκε η προαστιακή κοινωνία.
Ωστόσο, μπορεί κανείς να δει τη σημερινή στον μοναδικό κόσμο του Burton μέσω της σύγχρονης τεχνολογίας και της ενδυμασίας, όπως ο Jim του 1970 της VW, η αίθουσα ψυχαγωγίας υψηλής τεχνολογίας του πατέρα του και το σύστημα συναγερμού, το καπέλο της Βιρτζίνια της δεκαετίας του 1980 του Edward, η εξέλιξη της λευκοαμερικάνικης εξευγενισμού με τη μορφή εμπορικά κέντρα και μαζική κατανάλωση (εμβληματικό της Reaganomics), η δυσάρεστη αρχιτεκτονική αισθητική μιας επεκτεινόμενης προαστικής αναβίωσης της δεκαετίας του 1980 και η φρικιαστικά αδιάκριτη φύση των κατοίκων αυτής της γειτονιάς, καλύπτοντας τις μικρές ανησυχίες τους που εμφανίστηκαν μετά από δεκαετίες ζωής σε μια προαστιακή φούσκα. Τα λιγότερο κολακευτικά αποτελέσματα του καπιταλισμού έχουν ξεκινήσει την παρακμή των προαστίων. Οι κάτοικοι μεταφέρουν μια φευγαλέα, ομόφωνη εμμονή για τον εκκεντρικό Έντουαρντ, προσπαθώντας απεγνωσμένα να ξεφύγουν από τη δική τους ζωή.
Οι Burton και Thompson χρησιμοποιούν αυτήν τη δωρεάν παράθεση χρονικών περιόδων. Οι παράλληλες, αντίθετες φύσεις του Έντουαρντ και της γειτονιάς (και των μεγαλύτερων κοινοτήτων που εκπροσωπούν) δημιουργούν μια σουρεαλιστική προαστιακή φαντασία που επισημαίνει τα κοινωνικοπολιτικά ζητήματα του κλασισμού και του θεσμικού διαχωρισμού. Σκεφτείτε τα μέλη της κοινότητας την αστική τάξη, ηθικά διεφθαρμένη, που ζουν σε περίσσεια χωρίς φροντίδα για οτιδήποτε έξω από τον εαυτό τους και τα δικά τους ζητήματα. Επιπλέον, όλα έχουν γίνει ένας διαγωνισμός σε αυτόν τον καπιταλιστικό ερημικό γείτονα που ανταγωνίζονται για το ποιος έχει τα πιο πρόσφατα και μεγαλύτερα υλικά αγαθά στο μπλοκ.
Αντίθετα, ο Έντουαρντ όχι μόνο αντιπροσωπεύει την αθώα, παιδική φιγούρα, που δεν εκτίθεται στις υπερβολές της γειτονιάς και τις αρνητικές συνέπειες που τους συνοδεύουν, αλλά, με κάποιους τρόπους, το προλεταριάτο. Δεδομένου ότι είναι ουσιαστικά ξεχασμένος στην κοινωνία, θα θεωρηθεί, με πολλούς τρόπους, το lumpenproletariat, ή το underclass.
Το ανεξίτηλο μάτι της Atwood
Ο Έντουαρντ, με 'όπλα' για τα χέρια, σοκαριστικά ανοιχτόχρωμο δέρμα, ασυνήθιστα σκούρα, ακατάστατα μαλλιά, δεν είναι το πραγματικό τέρας σε αυτήν την ενημέρωση της Mary Shelley. Οι κάτοικοι της κάποτε φιλόξενης γειτονιάς του είναι. Ο τέσσερις φορές νικητής του Όσκαρ και η συχνή συνεργάτης του Burton, Colleen Atwood, παίρνει το αρχικό παιδικό σκίτσο του Burton και αναπτύσσει την οπτική του ακμή, δημιουργώντας ένα κοστούμι εμπνευσμένο από το steampunk για τον Έντουαρντ που ξεχωρίζει σαν πονεμένος αντίχειρας μεταξύ των κατοίκων της βανίλιας. Όχι όλοι στη γειτονιά σκάβουν το βλέμμα.
Ένας κάτοικος, η Esmeralda (O-Lan Jones), φτάνει στο σημείο που αναφέρεται στον Έντουαρντ ως το γόνος του διαβόλου, προσκρούοντας σε μίσους βωμολοχίες σε οποιονδήποτε τολμά να συνεργαστεί μαζί του. Ομοίως, για άλλους, πιο πρωταρχικούς, ελαττωματικούς λόγους που σχετίζονται με την αρρενωπότητα, ο Jim (Anthony Michael Hall) περιφρονεί τον Edward. Εν τω μεταξύ, οι κάτοικοι έχουν βυθιστεί τόσο στην υλική περιττότητα της τρέχουσας έκρηξης του Ρέιγκαν, κρύβοντας μακριά στην διαχωρισμένη παραίσθηση του προαστιακού οδού τους, που δεν συνειδητοποιούν καν ότι ξεπέρασαν την «υποσυνείδητη» προκατάληψή τους εναντίον του Έντουαρντ, του «άλλου» αργά μεγαλώνει για να συναντήσει εκείνο της Esmeralda και του Jim, τελικά τον οδήγησε σε ακραία «γήπεδα και πυρσούς».
Περισσότερο από μια προαστιακή σάτιρα
Ξεκινώντας τη δεκαετία του 1980, τα αμερικανικά προάστια έγιναν ολοένα και πιο διαφορετικά, με περισσότερους εισερχόμενους κατοίκους που εκπροσωπούν τους «άλλους», ένας μεγαλύτερος πληθυσμός μειονοτήτων άρχισε να μετακινείται στις εξαιρετικά ομοιόμορφες κατοικημένες κοινότητες στα περίχωρα των πόλεών τους. Αληθινή εξευγενισμός. Ακόμα, με τις προαστιακές γειτονιές να παραμένουν κυρίως λευκές σήμερα, έχουμε πολύ δρόμο να διανύσουμε ως κοινωνία. Μέχρι να αποδεχθούμε πλήρως ότι καμία γειτονιά δεν ανήκει σε συγκεκριμένο είδος ανθρώπων, ίσως δεν μπορούμε να συνυπάρξουμε πραγματικά. Ωστόσο, τουλάχιστον το subgenre της προαστιακής σάτιρας δεν ξεθωριάζει σύντομα. Όπως ο Peg, δεν βλάπτει να προσπαθήσω να εντοπίσω μια φωτεινή πλευρά μεταξύ της αναστατωμένης προόδου, υποθέτω. Η ουσιαστική κριτική του Μπέρτον για τα προάστια και τον τζακ στον καπιταλισμό μιλά για πιο περίπλοκα ζητήματα εισοδηματικής ανισότητας, θεσμικού διαχωρισμού και πυροδοτεί βαθύτερες συζητήσεις σχετικά με την εκπαίδευση, την αστυνομία και τη μεταρρύθμιση των μεγάλων επιχειρήσεων. Πρέπει απλώς να σκεφτούμε τις επιπτώσεις των προκαταλήψεων και των σωματικών και κοινωνικών εμποδίων που αντιμετωπίζει ο Έντουαρντ όταν προσπαθεί να αφομοιωθεί.
