(Καλωσόρισες στο Κάθοδος DTV , μια σειρά που εξερευνά τον παράξενο και άγριο κόσμο των άμεσων βίντεο σε ταινίες που κυκλοφόρησαν θεατρικά. Η είσοδος αυτής της εβδομάδας ξεκινάει από μια συνέχεια μιας από τις καλύτερες ταινίες βαμπίρ των τελευταίων δύο δεκαετιών . )
Οι βαμπίρ είναι κάτι πανταχού παρόν σε ταινίες τρόμου και ενώ υπάρχουν περισσότερα από μερικά εξαιρετικά παραδείγματα πιο σκοτεινά ο όγκος φαίνεται ικανοποιημένος με την προσφορά βασικών συγκινήσεων από το κεφάλι έως τους κυνόδοντες - απορροφούν το αίμα σας, μισούν τη χριστιανική εικονογραφία, μπορούν να πολλαπλασιαστούν με ένα δάγκωμα κ.λπ. Bram Stoker's Δράκουλα (μέσα από τις πολυάριθμες ενσαρκώσεις της στην οθόνη) εδραίωσε την ιδέα να γοητεύουν και ντεμπούτερ βαμπίρ να ξυπνήσουν τους άτυχους στη σέξι μοίρα τους, και αυτό παραμένει η πιο κοινή επανάληψη μέσω των Συνέντευξη με το Βαμπίρ (1994) και Λυκόφως (2008). Πολλοί άλλοι έχουν περάσει διαφορετικές διαδρομές από τον κωμικό ( Buffy the Vampire Slayer , 1992) στον καλλιτεχνικό ( Η πείνα , 1983) και η εκμετάλλευση ( Μπλακούλα , 1972) στη μεταφορική ( Ο εθισμός , χίλια εννιακόσια ενενήντα πέντε).
Ωστόσο, αυτό που δεν έχουμε αρκετό είναι οι ταινίες βαμπίρ που αντιμετωπίζουν τα θηρία που μοιάζουν με αίμα όπως τα τέρατα. Ξεχάστε δροσερό, σέξι και παραπλανητικό - μερικές φορές απλά θέλετε μια ταινία βαμπίρ που αγκαλιάζει την σπλαγχνική φύση τους και παραδίδει ακολουθίες πλήρους μακελειού και τρόμου. Η καλύτερη ταινία για να απαντήσετε σε αυτήν την κλήση είναι ο David Slade's 30 ημέρες της νύχτας (2007).
Είναι πολύ αιματηρό, υπέροχο πυροβολισμό - ότι το πλάνο παρακολούθησης πάνω από όλα είναι χρονόμετρο - και συναισθηματικά τρομακτικό και αν δεν το έχετε δει (καθόλου ή πρόσφατα) θα πρέπει πιθανώς να το διορθώσετε. Έλαβε επίσης μια συνέχεια-σε-βίντεο συνέχεια το 2010 με τον εφεδρικό τίτλο 30 ημέρες νύχτας: σκοτεινές μέρες . Ζει σύμφωνα με τις υψηλές προδιαγραφές του πρωτοτύπου ή καταρρέει στη σκόνη μπροστά στα μάτια μας;
Η αρχη - 30 ημέρες της νύχτας (2007)
Η πόλη της Αλάσκας Barrow απέχει πολύ από τον υπόλοιπο πολιτισμό και έτσι αρέσει στους κατοίκους της. Η ζωή είναι λίγο πιο δύσκολη έναν μήνα από το χρόνο, καθώς, καθώς η πόλη κατεβαίνει στο σκοτάδι πέρα από τον ήλιο. Σκληρότερο, αλλά βιώσιμο το ίδιο, τουλάχιστον έως ότου φτάσει ένα μυστηριώδες πλοίο υπεράκτια και μυστηριώδη πράγματα αρχίζουν να συμβαίνουν την τελευταία ημέρα του ήλιου τους. Τα δορυφορικά τηλέφωνα κλέβονται και καταστρέφονται, σκύλοι σκοτώνονται, ο σταθμός παραγωγής ενέργειας της πόλης σαμποτάρει - και στη συνέχεια ξεκινά η σφαγή. Μια ομάδα μαύρων ματιών και αιμοδιψών βαμπίρ έφτασε για μια γιορτή διάρκειας ενός μηνός και καθώς ο μικροσκοπικός πληθυσμός της πόλης μειώνεται, αφήνεται σε μια μικρή ομάδα ντόπιων, όπως ο Σερίφης Έμπεν Ολέσον και η απομακρυσμένη σύζυγός του Στέλλα για να πολεμήσουν αν θέλουν ελπίδα να επιβιώσει.
Η πλοκή DTV - 30 ημέρες νύχτας: σκοτεινές μέρες (2010)
Μαζεύοντας λίγους μήνες μετά το τέλος της πρώτης ταινίας, η Στέλλα μετακόμισε στο Λος Άντζελες με την ελπίδα να πείσει τον κόσμο για το τι συνέβη στο Barrow. Η επίσημη ιστορία το χαρακτήρισε ως κύρια έκρηξη φυσικού αερίου, αλλά θέλει όλοι να γνωρίζουν ότι ήταν πραγματικά βαμπίρ. Κανείς δεν την πιστεύει, φυσικά, αλλά εξακολουθεί να βρίσκει μικρή ικανοποίηση στο να δίνει διαλέξεις και να αποδεικνύει την αξίωσή της σκοτώνοντας βρικόλακες στο κοινό με εκπληκτικά υπεριώδη φώτα. Κανείς δεν το αγοράζει ούτε, ανεξήγητα, αλλά τραβά την προσοχή δύο ομάδων - ένα τρίο κυνηγών βαμπίρ φαινομενικά λιγότερο προσόντων από τους Frog Brothers ( Τα χαμένα αγόρια , 1987), και ο πληθυσμός των βαμπίρ της πόλης που κουράστηκε να κουτσομπολεύει. Οι βρικόλακες επιτίθενται, οι ανθρώπινοι πολεμιστές σώζουν τη ζωή της, και σύντομα ενώνει το σκοπό τους με την επιθυμία να εξαλείψει τα φτερωτά είδη και να εκδικηθεί τον σύζυγό της.
Μετατόπιση ταλέντου
30 ημέρες της νύχτας διαθέτει ένα σύνολο cast με τον Josh Hartnett ( Η Σχολή , 1998) στο μυαλό του, και κάνει φανταστική δουλειά ως νεαρός σερίφης - σοβαρά, ντροπιάζει τον παρόμοιο ρόλο του Ben Affleck στο Φαντάσματα (1998) - αντιμετώπιση τόσο ενός αποσυντιθέμενου γάμου όσο και ενός μειούμενου πληθυσμού λόγω προσβολής από βαμπίρ. Το πρωταγωνιστικό καστ είναι εξίσου άσσος με έντονα αξέχαστες στροφές από τη Melissa George ( Τρίγωνο , 2009), Mark Boone Junior ( Βαμπίρ , 1998), Ντάνι Χιούστον ( Φρανκενστάιν , 2015), και ένας υπέροχος κακός Ben Foster ( Πάντορμ , 2009) ως απελπισμένος νούμερο ένα θαυμαστής των βαμπίρ. Ο σκηνοθέτης Ντέιβιντ Σλάιντ έφτασε στο καυτό του ντεμπούτο με το φημισμένο του χαρακτηριστικό, Σκληρή καραμέλα (2005) και το σενάριο συν-γράφτηκε ο δημιουργός του αρχικού κόμικς Steve Niles μαζί με τον Stuart Beattie ( Εγγύηση , 2004) και Brian Nelson ( Διάβολος , 2010).
Αυτό δεν θα σας εκπλήξει, αλλά η δημιουργική ομάδα πίσω Σκοτεινές μέρες δεν φτάνει αρκετά σε αυτό το απίστευτο επίπεδο. Ο απόλυτα ικανός Kiele Sanchez ( Μία τέλεια απόδραση , 2009) μπαίνει στην επιστροφή της Στέλλα και ενώ είναι αρκετά συμπαγής ηθοποιός δεν μπορεί να ταιριάξει με την παράσταση του Τζορτζ. Έχουμε μερικά γνωστά πρόσωπα στο Harold Perrineau ( 28 εβδομάδες αργότερα , 2007), Rhys Leather ( Γκότι , 2018), και η Mia Kirshner ( Εξωτικός , 1994), αλλά κανένας από αυτούς δεν κάνει τίποτα για να ξεχωρίζει εδώ. Οι άνθρωποι πίσω από την κάμερα είναι πιο ελπιδοφόροι καθώς ο αρχικός συγγραφέας Steve Niles επιστρέφει για να συν-γράψει ξανά. Συμμετέχει ο Ben Ketai (ο δυστυχώς υποτιθέμενος Κάτω από , 2013) που επίσης διευθύνει αυτή τη φορά.
Πώς το Sequel σέβεται το πρωτότυπο
Το μεγαλύτερο πλεονέκτημα εδώ - εκτός από τη διατήρηση του δημιουργού Steve Niles - στηρίζεται στη συνέχεια της ιστορίας. Η Στέλλα είναι ένας χαρακτήρας που μας ενδιαφέρει μέσω της πρώτης ταινίας και αισθανόμαστε την απώλεια της όταν οι πιστώσεις ξεκινούν. Η ακολούθησή της καθώς παίρνει τον αγώνα με τους βαμπίρ είναι μια συναρπαστική και καθαρτική ιδέα… θεωρητικά. Η ταινία δείχνει επίσης τον σεβασμό της ανατρέχοντας σε ένα από τα μεγαλύτερα χτυπήματα του πρωτότυπου, το πυροβολισμό της εναέριας παρακολούθησης που δείχνει τη σφαγή σε ολόκληρη την πόλη και το χάος, αλλά αυτό στην πραγματικότητα οδηγεί στη χειρότερη πλευρά της συνέχειας.
Πώς το Sequel πέφτει στο πρωτότυπο
Γιατί; Επειδή υπενθυμίζοντας στους θεατές πόσο υπέροχο είναι το πρωτότυπο βλέμμα αυτή η ταινία δεν ευνοεί. Δεν υπάρχει τίποτα που να μοιάζει με αυτό το πλάνο εδώ και αντ 'αυτού, έχουμε μόνο γενικές, περιορισμένες, αμυδρά φωτισμένες τοποθεσίες που αιμορραγούν ο ένας στον άλλο με την αμηχανία τους. Ένα σκοτεινό δωμάτιο μοτέλ δίνει τη θέση σε ακόμη πιο σκοτεινές βιομηχανικές περιοχές πριν προσγειωθεί θεατές μέσα στα θαμπά σπλάχνα ενός φορτηγού πλοίου. Είναι όλα άμεσα ξεχασμένα και, χειρότερα, επισημαίνει ένα πολύ απλό λάθος εδώ, καθώς ο τίτλος αναφέρεται σε μια μηνιαία έλλειψη ήλιου λόγω του ότι ο Barrow βρίσκεται τόσο μακριά βόρεια του ισημερινού. Το Λος Άντζελες δεν είναι Barrow, και σίγουρα δεν λείπει το φως. Ο ήδη ηλίθιος τίτλος - που είναι σκοτεινές μέρες αλλά μέρες της νύχτας - καθίσταται άσκοπος πέρα από το μεταφορικό σκοτάδι που ρίχνει η αιματοχυσία.
Όπου η πρώτη ταινία αφήνει τους θεατές να ενδιαφέρονται για τους χαρακτήρες, αυτή σας αφήνει εντελώς αδιάφορη και αδιάφορη. Χάνουμε τη δυναμική της αγάπης του Έμπεν και της Στέλλα, αλλά περισσότερο από αυτό χάνουμε επίσης ενδιαφέρον για τους υποστηρικτές. Το πρωτότυπο μάς έδωσε επίσης ένα άλλο απογοητευμένο ζευγάρι, έναν άνδρα και τον πατέρα του που πάσχουν από άνοια, την ανησυχία του Έμπεν για τον μικρότερο αδερφό του, τους γείτονες που θέλουν να θυσιάσουν τον εαυτό τους για να σώσουν άλλους και πολλά άλλα. Πιστεύετε ότι αυτοί οι άνθρωποι γνωρίζουν και συμπαθούν / αγαπούν ο ένας τον άλλον, αλλά στη συνέχεια; Πιστεύετε ότι αυτοί οι άνθρωποι είναι ανόητοι.
Το τρίο που μάχεται vamp παρουσιάζεται σαν ήρωες και υποτίθεται ότι το έκαναν με επιτυχία για λίγο. Μόλις συνδεθούν με τη Στέλλα, όμως, και την αφήνουν ανεξήγητα να αναλάβει την ευθύνη, γίνονται αμέσως ηλίθιοι και βρέθηκαν σύντομα. Δεν θα με νοιάζει, αλλά είναι ακόμα ενοχλητικό. Στην ιδανική περίπτωση, οι βρικόλακες θα έπαιρναν το χαρισματικό χαλάρισμα, αλλά όλοι στερούνται εξίσου προσωπικότητας. Δεν μας αρέσουν οι βρικόλακες της πρωτότυπης ταινίας, αλλά έχουν μοναδικά χαρακτηριστικά και γίνονται αξέχαστες χάρη στην αγριότητα, τη συμπεριφορά και τον υψηλό θρήνο τους. Οι βαμπίρ εδώ είναι εναλλάξιμοι κατασκευαστές θορύβου.
συμπέρασμα
30 ημέρες της νύχτας παραμένει ένα μοντέρνο κλασικό τρόμου που διατηρεί την παρακολούθηση και προσφέρει συγκινήσεις, ρίγη και τρομερή αιματηρή δράση, ενώ παράλληλα καταφέρνει να κάνει τους θεατές να αισθάνονται κάτι. Η συνέχεια, παρά τη συμμετοχή του δημιουργού Steve Niles, ξεχνά να κάνει όλα αυτά. Φαντάζομαι ότι πιθανότατα πρόκειται για τις φιλοδοξίες και τις ιδέες του, αυτές που έβγαλαν κατευθείαν από τα δημοφιλή κόμικς του, έπρεπε να στειρωθούν και να ελαχιστοποιηθούν ώστε να ταιριάζουν με τον συρρικνωμένο προϋπολογισμό της συνέχειας του DTV. Όποιος και αν είναι ο λόγος, το αποτέλεσμα είναι το ίδιο - 30 ημέρες νύχτας: σκοτεινές μέρες χάλια.
Διαβάστε περισσότερα DTV Descent !
