Με την άφιξη μιας νέας χιλιετίας, το Χόλιγουντ πίστευε ότι έπρεπε να προχωρήσουν περισσότερο με τη σκηνοθεσία τους. Ξεπεράστηκε η απλότητα της δημιουργίας ταινιών της δεκαετίας του '90 και στη θέση τους βρισκόταν ταινίες που υποδηλώνουν τη φύση της λέξης 'ακραία', φλας και ουζμπάνγκ με μηνύματα που επρόκειτο να εισέλθουν στο μυαλό σας ακόμα κι αν έπρεπε να τους χτυπήσουν.
Ή ίσως αυτή ήταν μόνο η εμπειρία παρακολούθησης των McG's Οι άγγελοι του Τσάρλι . Το 2000, το κοινό πήρε μια νέα σειρά από όμορφες γυναίκες που υποστηρίζονται από έναν ανώνυμο εκατομμυριούχο που έλυσε τα εγκλήματα. ο Οι άγγελοι του Τσάρλι της δεκαετίας του 2000 ήταν δυνατά και φλογερά και πήρε επίσης έναν τόνο flack για την παρουσίασή του στις γυναίκες. Είναι συνέχεια, Charlie's Angels: Full Throttle το 2003 έλαβε παρόμοια απάντηση. Έτσι, όταν η σκηνοθέτης Elizabeth Banks αποφάσισε να αντιμετωπίσει το ακίνητο με την προηγούμενη εβδομάδα Οι άγγελοι του Τσάρλι , προοριζόταν να είναι μια αναγέννηση για ένα franchise που συχνά θεωρείται ως misogynistic.
Και όμως, το Οι άγγελοι του Τσάρλι το σύμπαν είναι αυτό που, τουλάχιστον για μένα, ένιωθε πάντα ανατρεπτικό και μοναδικό. Ο McG, ένας άντρας που σχετίζεται τόσο με την αρρενωπότητα, το επώνυμό του μοιάζει με ψευδώνυμο γυμνασίου, δημιούργησε ακούσια μια σειρά ταινιών τόσο τολμηρή στην παρουσίαση των σχέσεών της, της σεξουαλικότητάς της και, σε ορισμένες περιπτώσεις, της συστροφής, που γίνεται θετικό για τις γυναίκες.
Αυτή η ανάρτηση περιέχει σπόιλερ για το νέο Οι άγγελοι του Τσάρλι ταινία.
Οι άνδρες που μισούμε να αγαπήσουμε (και αγαπάμε να μισούμε)
Για τον πρόλογο, το Οι άγγελοι του Τσάρλι Το franchise της ταινίας, για καλύτερα ή χειρότερα, πάντα προσπαθούσε να υπερασπιστεί την παρουσίαση ισχυρών, ανεξάρτητων γυναικών. Μια γενιά κοριτσιών θα υποστηρίξει εξίσου ένθερμα ότι, παρά την τάση του McG να ντύσει τους Αγγέλους με ρούχα πορνογραφικής φαντασίας, υπάρχει μια αίσθηση ενδυνάμωσης σε αυτά. Και υπάρχει, αν και ίσως όχι με τον τρόπο που κάποιος αρχικά σκόπευε. Κάθε επανάληψη του Οι άγγελοι του Τσάρλι , συμπεριλαμβανομένης της νέας λήψης των Banks, παρουσιάζουν τις γυναίκες ως σωματικά και αθλητικά αλλού, αλλά το κίνητρο για τις γυναίκες θεατές ήταν στις σχέσεις των Αγγέλων, τόσο μεταξύ τους όσο και για τους άνδρες που απορρίπτουν το τοπίο τους.
Ακούγεται ειρωνικό να συζητάμε για ένα franchise υπό την ηγεσία των γυναικών μέσω των ανδρικών χαρακτήρων του, αλλά το Οι άγγελοι του Τσάρλι Το franchise, τουλάχιστον στις ταινίες, χρησιμοποιούσε πάντα ανδρικούς χαρακτήρες για να απεικονίσει τη μισογυνία που περιβάλλει τους χαρακτήρες τίτλου. Ταυτόχρονα, η σειρά παρουσίασε έναν ασφαλή χώρο για τα μέλη του γυναικείου ακροατηρίου να επιδοθούν σε ανδρική αντικειμενοποίηση, ερωτήσεις συστροφής και ιδιοκτησία γυναικείας σεξουαλικότητας. Και ειλικρινά, δεν πιστεύω ότι αυτό είναι απαραιτήτως σκόπιμο εκ μέρους των δημιουργών. Στο McG's take the material, υπάρχει μια βαριά δόση ανδρικής φαντασίας που επικαλύπτεται πάνω από τα πάντα. Όμως, η υψηλή φύση των καταυλισμών τα τραβάει για να αναφέρει πραγματικά τα πράγματα που αρχικά ενισχύει.
Ο Ντρου Μπάριμορ ως ο άγγελος για να τους κυβερνήσει όλους
Ένα πρωταρχικό παράδειγμα της παρουσίασης των ταινιών της δεκαετίας του '00 της σεξουαλικής δυναμικής και της γυναικείας ανατροπής της καταπίεσης είναι η πλοκή του Dylan Saunders του Drew Barrymore. Ο Ντύλαν είναι το κακό κορίτσι των Αγγέλων με φόντο, που λέγεται με ελαφριά αναδρομή, γεμάτο επιθετικότητα και στάση IDGAF. Είναι ένα χαρακτηριστικό προσωπικότητας που έρχεται στην πρώτη ταινία, αλλά εξετάζοντας τις σχέσεις του Dylan, η ταινία παρακολουθεί την ανάπτυξή της ως χαρακτήρα και γυναίκας. Σε Οι άγγελοι του Τσάρλι ,πέφτει για την παγίδα που έβγαλε ο κακός, Knox (Sam Rockwell), πιστεύοντας ότι είναι ένας απλοϊκός καλός τύπος. Αυτό σχεδόν τη σκοτώνει. Αυτό το μοτίβο ακολουθεί τον χαρακτήρα σε Τέρμα το γκάζι όπου ο χαρακτήρας της έρχεται αντιμέτωπος με το παρελθόν της που προσωποποιήθηκε στον πρώην φίλο της, τον Ιρλανδό όχλο Seamus (Justin Theroux).
Στο πρώτο χαρακτηριστικό, υπάρχει ένας αέρας για ντροπή στον Ντίλαν. Έχει τιμωρηθεί για τον ύπνο με τον κακό, αλλά τιμωρείται επίσης για το ότι είναι ο σεξουαλικός Άγγελος σε σύγκριση με τη ντροπή Natalie (Cameron Diaz), η οποία βρίσκεται σε μια αναπτυσσόμενη σχέση με έναν άντρα που είναι ίσος της, και ο υπερβολικά λογικός Alex (Lucy Liu ) του οποίου ο φίλος Jason (Matt LeBlanc) είναι πολύ χαζός για να είναι μακράς διαρκείας. Αλλά Τέρμα το γκάζι στρίβει λίγο τη δυναμική και αντί να διώκει ξανά την Dylan για τη σεξουαλικότητά της, την αναγκάζει να αντιμετωπίσει τη δική της σύνδεση με τις σχέσεις γενικά. Σε Τέρμα το γκάζι , Η Ντύλαν δεν αρπάζει απλώς το παρελθόν της, αλλά την ενημερώνει για το παρόν καθώς ανησυχεί για την Natalie που θα παντρευτεί και, ως εκ τούτου, οι Άγγελοι, η μόνη οικογένειά της, αλλάζουν. Για αυτήν, η ρομαντική σχέση που υπονοείται είναι η αγάπη μεταξύ της Ντίλαν και της Νατάλι και, κατ 'επέκταση, ο τρόπος ζωής των ίδιων των Αγγέλων.
Όταν το τρίο επανενωθεί στο τέλος της ταινίας, είναι πιο ικανοποιητικό από οποιοδήποτε ρομαντικό υποπρόγραμμα. Το πιο σημαντικό, όπου η σεξουαλικότητα της Dylan τιμωρήθηκε στο πρώτο χαρακτηριστικό, δεν ζητά εξαργύρωση για αυτό στη συνέχεια. Αντ 'αυτού, ξεπερνά το παρελθόν της, καταστρέφει έναν καταχρηστικό φίλο που θα ήθελε να την κατέχει και βγαίνει ένα πιο σταθερό άτομο από την άλλη πλευρά.
Στρατόπεδο και σεξουαλικότητα
Τούτου λεχθέντος, λόγω της ιστορίας του Οι άγγελοι του Τσάρλι είναι έργο ανδρικής φαντασίας (κυρίως πίσω από την κάμερα), δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι η επικράτηση της σεξουαλικότητας είναι υψηλή. Παρουσιάζεται όμως με τόσο ανόητο και κορυφαίο τρόπο που παίρνει τον αέρα του στρατοπέδου. Παρακολουθώντας τον Theroux και τον Barrymore να παλεύουν με στυλ μάχης που μιμούνται σεξουαλικές θέσεις αφήνουν το κοινό, το οποίο τείνει να είναι κυρίως γυναίκες, τόσο γέλια όσο και περίεργα. Υπάρχει ένας αέρας επιθυμίας και συγγένειας για τις ταινίες που επιτρέπει στις γυναίκες να απολαύσουν με ασφάλεια ενώ γελούν ακόμα με το πόσο χόκεϊ είναι και ότι ενδιαφέρονται πρώτα για αυτήν την ταινία. Όπου τα πρώτα δύο Οι άγγελοι του Τσάρλι Οι ταινίες παρουσίασαν το μεγάλο κακό καθώς ο επικίνδυνος φίλος που γνωρίζετε είναι κακός, οι ίδιες οι ταινίες είναι ο ίδιος φίλος.
Επομένως, είναι λογικό ότι η σειρά έχει ευδοκιμήσει στη δημιουργία κακοποιών στους οποίους το θηλυκό κοινό προσελκύεται και απωθεί, από τους οποίους μπορούν να αντιταχθούν και επίσης να παρακολουθήσουν καθαρτικά την εμφάνισή τους. Το 2000 Οι άγγελοι του Τσάρλι Ο Eric Knox του Sam Rockwell πωλείται ως πρωτότυπος nebbish επιστήμονας, αλλά που είναι στην πραγματικότητα μικροσκοπικός και απατηλός. Το πιο σημαντικό, το σχέδιό του να εκδικηθεί τον Τσάρλι βρίσκεται ως το απόλυτο ζήτημα του μπαμπά. Ωστόσο, ταυτόχρονα, ο χαρακτήρας του Ρόκγουελ ζωντανεύει μόνο όταν είναι κακός, όταν είναι σε θέση να χορεύει και να εκτοξεύει τους κακούς. Είναι συναρπαστικός μόνο επειδή είναι κακός που κάνει το θάνατό του ακόμα καλύτερο επειδή είναι (για να αναφέρω την Κρίστεν Στιούαρτ) «τόσο απελπισμένος».
Η σχέση μεταξύ της σεξουαλικότητας, της ανδρικής αντικειμενοποίησης και των Αγγέλων έρχεται μέσω της πιο ξεκάθαρης Τέρμα το γκάζι . Ο κακός του Rockwell παρουσιάστηκε ως σέξι, αλλά όχι με αυτόν. Σε Τέρμα το γκάζι , ο πρώτος που έχει ένα σενάριο συν-γραμμένο από μια γυναίκα, πηγαίνει σε πλήρη κλίση στο στρατόπεδο και στρίβει με τον Seamus O'Grady. Κατά τη διάρκεια της σεξουαλικής μάχης, η ταινία προσπαθεί να τοποθετήσει τον χαρακτήρα του τόσο ισχυρό όταν βγαίνει τόσο χιουμοριστικά. Ο χαρακτήρας του περνά την πλειοψηφία του χρόνου της οθόνης χωρίς πουκάμισο και ενώ οι Άγγελοι δεν το σχολιάζουν, το κοινό πρέπει. Ο άντρας περνάει μέσα από φωτιά πουκάμισο! Αυτό, πάλι, δεν είναι απαραίτητα η πρόθεση της αρχικής ταινίας. Το βλέμμα αναδιατάσσεται μέσω του κοινού που καταναλώνει την ταινία, αλλά μας δίνει ένα μέρος για να ξεκινήσουμε.
Όλες οι γυναίκες, που είναι ανεξάρτητες
Όλα αυτά επανέρχονται με την ερμηνεία της σειράς της Elizabeth Banks για τη σειρά. Έχοντας τόσο θηλυκό σκηνοθέτη όσο και σεναριογράφο, το βλέμμα που διατηρούσε ο McG στην ανδρική θέση για τη σωστή μετάβαση στους γυναικείους ηγέτες και το γυναικείο κοινό. Αν και η ταινία δεν επικεντρώνεται ιδιαίτερα στις αλλαγές στις γυναικείες σχέσεις, όπως τα προβλήματα της Dylan με τη σχέση της Natalie, υπογραμμίζει μια μεγαλύτερη ενότητα μεταξύ των γυναικών. Το πιο σημαντικό, προσπαθεί να επιτεθεί στην ιστορία του ανδρικού βλέμματος που περιβάλλει τη σειρά από το 1976. Η ίδια η Banks παίζει τον Bosley, τον μοναδικό Άγγελο που μεταβαίνει σε θέση μέντορα / ηγεσίας. Αυτό την έρχεται σε αντίθεση με τον συνταξιούχο Bosley του Πάτρικ Στιούαρτ (το μνημείο έχει γίνει κωδικός όνομα για όλους τους αρχηγούς της ομάδας), ο οποίος πιστεύει ότι οι γυναίκες δεν έχουν δημιουργηθεί για τη θέση.
Οι σεξουαλικές σχέσεις δεν έχουν δημιουργηθεί στη νέα ταινία, υπέρ της διασκέδασης των λίγων ανδρών στο κέντρο, χωρίς ρομαντικές επιπλοκές. Ο Noah Centineo, ο φίλος του διαδικτύου, παίζει έναν επιστήμονα με το όνομα Langston, συνάδελφο του ερασιτέχνη Angel της Naomi Scott, Elena. Ο μόνος λόγος του να είναι στο χαρακτηριστικό είναι να φλερτάρει με την σκληρή καρδιά της Τζέιν (Έλα Μπαλίνσκα) και να είναι το κορίτσι στην τρίτη πράξη. Η Sabina (Κρίστεν Στιούαρτ) έχει μια συνεχή κίνηση με τον εγκληματικό εγκέφαλο Αυστραλό Johnny (Chris Pang), ο οποίος συνεχώς εκπέμπει ρομαντικά μονοκόμματα που δεν είναι γοητευτικά, αλλά κοίλα και λυπημένα. Όταν το ρομαντικό τόξο και οι μετασχηματισμοί χαρακτήρων στην αρχική ταινία, δεν υπάρχουν στην επανεκκίνηση. Αυτό δεν είναι επιβλαβές. Όπου οι προηγούμενες ταινίες χρησιμοποίησαν ρομαντικές σχέσεις για να αναδείξουν τις κοινωνικές προσδοκίες των γυναικών από τα μάτια των ανδρών, η ταινία των Banks εξετάζει πώς βλέπουν οι γυναίκες μέσω του τεχνουργήματος των ανδρικών χαρακτηριστικών της προσωπικότητας και πώς αυτοί απαντήστε στις γυναίκες.
Η νέα ταινία παίζει επίσης το σεξουαλικό στρατόπεδο των προηγούμενων ταινιών, υποβιβάζοντάς τον στον σιωπηλό χαρακτήρα δολοφόνου του Jonathan Tucker, τον κ. Hodak, ο οποίος προέρχεται από τον Thin Man του Crispin Glover από τα άλλα δύο χαρακτηριστικά. Αστειευόμενος περιορίζεται σε ένα κοστούμι με τρία μεγέθη πολύ μικρά, η ταινία δεν τον αντικρούει όσο το O'Grady του Theroux, αλλά είναι παρόμοιο. Ο χαρακτήρας του είναι εκεί για να γοητεύσει τις γυναίκες μέσω του συνδυασμού του κακού και της επιθυμίας του franchise. Όταν ο Hodak έχει την Έλενα με λουρί σε ένα κολάρο σκύλου - αλλά είναι τέλεια φτιαγμένη - φαίνεται να ακούει πίσω την αίσθηση των προηγούμενων ταινιών. Είναι προβληματικό και ταυτόχρονα ταμπού με έναν διασκεδαστικό αλλά ασφαλή τρόπο, καθώς οι κακοί παραμένουν νικημένοι και οι γυναίκες διατηρούν πάντα το πάνω χέρι, ακόμη και σε στιγμές κινδύνου.
Οι άγγελοι του Τσάρλι , ανεξάρτητα από την ταινία, θα είναι πάντα μια ταινία ένοχων ευχαρίστησης. Η διάκριση έγκειται στο ποιες είναι αυτές οι ένοχες απολαύσεις. Παραμένουν ενδιαφέρουσες μελέτες για το πώς μπορεί να προβληθεί η σκηνοθετική πρόθεση, η φύση του βλέμματος και μας κάνουν να αμφισβητούμε τα ταμπού στοιχεία μέσα μας.
