Πριν από το 2020, δημιουργώντας μια σύνδεση μεταξύ Οσα παίρνει ο άνεμος και στην αριστερή πλευρά φαίνεται πιο αδύνατο στην καλύτερη περίπτωση. Όχι μόνο αυτό συνέβη ήδη στα πρωτοσέλιδα μας, αλλά συμβαίνει στην ταινία τρόμου του Gerard Bush και του Christopher Renz Προπολεμικός . Το επερχόμενο ψυχολογικό θρίλερ τρόμου από τους σκηνοθέτες για πρώτη φορά φαντάζεται έναν κόσμο όπου ο Νόμος πριν από τον Εμφύλιο Πόλεμο και το παρόν είναι αλληλένδετοι. Και αυτοί που ενώνουν αυτούς τους κόσμους είναι Τζένα Μαλόνε και Τζακ Χιούστον Οι χαρακτήρες Elizabeth και Captain Jasper, αντίστοιχα. Οι αδιαμφισβήτητοι κακοί της ταινίας, η Elizabeth και η Jasper είναι και οι δύο μια αναπαράσταση του Antebellum South και των σημερινών λευκών υπεραξιστικών κινήσεων όπως το alt-right, από τα οποία εμπνεύστηκαν οι Malone και Huston ενώ μπήκαν στους ρόλους.
«Ένιωσα τόσο σημαντικό [να δείξω] την καταρρέουσα πρόσοψη του πώς ήταν ρατσιστική και προς τα πίσω Οσα παίρνει ο άνεμος είναι πραγματικά, και απλώς επιτρέποντας σε αυτήν την ταινία να αναβαθμιστεί σε αυτόν τον υψηλότερο, πιο ανυψωμένο - σαν έναν εντελώς διαφορετικό σκοπό », δήλωσε ο Malone / Film σε μια συνέντευξη Zoom πριν από την κυκλοφορία του VOD του Προπολεμικός .
beavis και πραγματική ταινία
«Αυτό είναι ένα μεγεθυντικό φακό στην ιστορία μας, και πρέπει να το αντέξουμε, πρέπει να το αντιμετωπίσουμε και πρέπει να το συζητήσουμε», πρόσθεσε ο Χιούστον.
Διαβάστε τη συνέντευξή μας με την Jena Malone και τον Jack Huston παρακάτω.
Όταν οι δυο σας όταν διαβάσατε για πρώτη φορά το σενάριο των Gerard Bush και Christopher Renz, ποια ήταν η αντίδρασή σας;
Malone: Λοιπόν, ως μέλος του ακροατηρίου, εκπλήχθηκα επειδή μπόρεσαν να τραβήξουν το παροιμικό χαλί από κάτω μου συνεχώς. Σαν μητέρα, ένιωσα ότι η καρδιά μου τράβηξε και εξεταζόταν. Ένιωσα ότι υπήρχε πολλή καθαρτική πληγή σαν να προσπαθούσα ταυτόχρονα να κατανοήσω την κοινωνική δικαιοσύνη, γιατί η αναβάθμιση της Μαύρης εμπειρίας ήταν πραγματικά απίστευτη. Και ακριβώς πέρα από οτιδήποτε ένιωθα ότι ήταν τόσο σημαντικό [να δείξω] την καταρρέουσα πρόσοψη του πόσο ρατσιστική και προς τα πίσω Οσα παίρνει ο άνεμος είναι πραγματικά, και απλώς επιτρέποντας σε αυτήν την ταινία να αναβαθμιστεί σε αυτόν τον υψηλότερο, πιο ανυψωμένο - σαν έναν εντελώς διαφορετικό σκοπό. Εννοώ το γεγονός ότι αναμόρφωσαν ακόμη και τους φακούς που Οσα παίρνει ο άνεμος γυρίστηκε, έτσι γυρίστηκε αυτή η ταινία. Εννοώ, όλα ήταν τόσο σκόπιμα. Και για πρώτη φορά σκηνοθέτες, έχω ένα μαλακό σημείο. Για να δουν το όραμά τους να ζωντανεύει και πώς μαθαίνουν αυτό το κλασικό, είναι πολύ ωραίο.
Χιούστον: Είναι τόσο αλήθεια. Είναι ένα από αυτά τα σενάρια που διαβάζετε και είστε κάπως στροβιλισμένοι γιατί δεν το περιμένετε. Είναι απροσδόκητο κάθε φορά και με επηρέασε πραγματικά βαθιά. Είχα μια όμορφη, πολύ συντριπτική αντίδραση. Και μετά όταν πήρα στο τηλέφωνο με τον Gerard, έκανα κάτι πολύ συναισθηματικό, και μετά έγινα πολύ σοβαρό και πέρασα από όλα αυτά τα διαφορετικά στάδια. Αλλά τότε ήταν μια πολύ εύκολη απόφαση. Ήταν μια πολύ δύσκολη και μια πολύ εύκολη απόφαση, γιατί ήξερες ότι έπρεπε να ενσωματώσεις κάποιον που ήταν κάπως ο συνδυασμός όλων των χειρότερων εφιάλτων της ιστορίας μας, του ποιοι είμαστε και τι έχουμε κάνει. Αλλά την ίδια στιγμή, η ευθύνη ήταν πολύ μεγαλύτερη από αυτήν, γιατί λέγαμε μια ιστορία που ήταν τόσο σημαντική. Οι άνθρωποι μπορεί να πουν ότι η ταινία είναι πολύ σοκαριστική, πολύ βάναυση, πολύ σκληρή. Αλλά ξέρετε ότι το πιο τρομακτικό μέρος ήταν όταν διάβασα τους λογαριασμούς των σκλάβων, των συνθηκών που ζούσαν, των πραγμάτων που συνέβησαν σε ορισμένους ανθρώπους. Θέλω να πω, δεν θα μπορούσαμε καν να βάλουμε τα μισά πράγματα στην ταινία, και αυτό είναι τρομακτικό. Αυτό είναι ένα μεγεθυντικό φακό στην ιστορία μας, και πρέπει να το αντέξουμε, πρέπει να το αντιμετωπίσουμε και πρέπει να το συζητήσουμε. Ξέρεις, φωνή, ένα άτομο.
Φυσικά εσείς παίζετε τους κακούς του κομματιού και δεν μπορούμε να μιλήσουμε για τους χαρακτήρες σας χωρίς να μιλήσουμε για το πώς αντανακλούν τις τρέχουσες κινήσεις και την ανησυχητική αναζωπύρωση του ρατσισμού που ανέβηκε στην επιφάνεια από τις εκλογές του 2016. Μπορείτε να μιλήσετε για αυτό και τον παράλληλο που σχεδιάστηκε με τους χαρακτήρες σας;
Malone: Αυτό που είναι ενδιαφέρον είναι ότι οι κυριολεκτικές ιστορικές γραμμές μεταξύ της αστυνομικής βιαιότητας, ακόμη και της προ-αστυνομίας, ήταν σκλάβοι. Θέλω να πω, αυτό ήταν πραγματικό, αυτό προηγήθηκε της σύγχρονης αστυνομικής υπηρεσίας μας. Και πριν από αυτό, τι ήταν πριν ο σκλάβος; Ένας σκλαβωμένος άνθρωπος. Ήταν ο ιδιοκτήτης σκλάβων. Ο ιδιοκτήτης του σκλαβωμένου ατόμου, αυτό ήταν το άτομο που είχε πλήρη δικαιοδοσία για τον απάνθρωπο άλλου φυσικού σώματος. Βασικά, τα βασανιστήρια, το τραύμα, οι μεγάλες τελετές που χτίστηκαν γύρω από την ταπείνωση τους. Εννοώ, έτσι ιδρύθηκε η χώρα. Είναι βαθιά ενσωματωμένο σε κάθε αόρατη νομοθετική κυβέρνηση, σε κάθε κανόνα. Ακόμα και μέσα στα βιβλία της ιστορίας που θα διδάχτηκαν, που θα είχαν διδαχθεί στον γιο μου, αν μπήκε στην πρώτη τάξη, θα ήταν ο ίδιος τύπος θέασης για τη διαγραφή της ασβεστωμένης ιστορίας. Αλλά είναι τόσο όμορφο, βλέποντας πώς μπορούμε να ξυπνήσουμε από αυτό, επειδή είναι μια αυταπάτη, είναι σαν την άσπρη αυταπάτη. Είναι μια καθοδήγηση. Εκεί είναι αλλάξτε και εκεί είναι κίνηση από αυτό. Και νομίζω ότι αυτό που γεφυρώνει τόσο όμορφα αυτή η ταινία είναι το είδος των βαθιών δεσμών μεταξύ της ιστορίας και του παρόντος, και πώς αυτά είναι τα πράγματα που πρέπει να εξεταστούν για την κατασκευή νέων δρόμων.
Χιούστον: Νομίζω ότι όταν το διάβασα ήξερα ότι πρόκειται να είναι μια σημαντική ταινία. Απλώς δεν ήξερα πόσο σημαντική ήταν αυτή η ταινία. Είναι εκπληκτικό το πώς προέκυψε αυτό το είδος. Και αυτό, πρώτα, περνώντας την πανδημία, τότε προφανώς ο Τζορτζ Φλόιντ οδήγησε σε μαζικές διαμαρτυρίες, και γνωρίζετε, αδικία που έχει παραδοθεί για εκατοντάδες χρόνια. Και φτάνει σε σημείο βρασμού. Και αυτή η ταινία ενσαρκώνει αυτό το μήνυμα, και ότι αισθάνεται αρκετό μίσος, ξέρετε, αρκετά. Ξέρετε, θυμός, μίσος, αυτή η μισαλλοδοξία, αυτός ο συστημικός ρατσισμός που μας περιβάλλει στα δικαστήρια μας, στα σχολεία μας, στην εργασία, στην αστυνομία, στην υγειονομική περίθαλψη, όπου κι αν κοιτάξουμε, αυτό υπάρχει. Είναι παρόν. Είναι το πέρασμα, είναι παρόν και θα είναι το μέλλον. Και μερικές φορές χρειάζεται τέχνη - η τέχνη μπορεί να είναι μια πλατφόρμα έκφρασης και η τέχνη είναι ελεύθερη να εκφράζεται. Και αυτό, με την πιο αληθινή έννοια, είναι ότι συνδέει την ομορφιά και τον τρόμο, ζωγραφίζει μια πολύ ειλικρινή, αληθινή και ζοφερή εικόνα του κόσμου στον οποίο ζούμε και του κόσμου στον οποίο θα συνεχίσουμε να ζούμε εκτός αν αρχίσουμε να συζητάμε για αυτό το χάλια.
Έχουν υπάρξει πολλές ταινίες που, όπως Βγες έξω για παράδειγμα, στην οποία αυτή η ταινία έχει κάθε είδους δεσμούς, που μιλούν σε αυτό το κίνημα της Μαύρης Ζωής και τα ζητήματα του ρατσισμού που επανεμφανίζονται. Τι νομίζετε Προπολεμικός προσθέτει συγκεκριμένα στη συνομιλία;
Malone: Νομίζω ότι είναι αυτό το γεφυρωτικό έργο που ίσως μιλούσα προηγουμένως για τις γέφυρες να σας οδηγήσουν σε κάτι και σας βοηθάει να καταλάβετε το ταξίδι του πώς φτάσατε εκεί και γιατί είμαστε εκεί και πόσο σκληρή δουλειά, ήταν απαραίτητο να χτίστε κάτι μεταξύ των δύο. Και νομίζω ότι καμία ταινία δεν έχει ασχοληθεί ποτέ με το πόσο βαθιά. Ζούμε ακόμα με πολλούς τρόπους, στο είδος του Antebellum South, και πώς υπήρχε η αυταπάτη και ένα είδος συστήματος αυτοπροστασίας που χτίστηκε εκείνη τη στιγμή είναι το ίδιο σύστημα που χρησιμοποιούμε σήμερα. Νομίζω, λοιπόν, ότι είναι δύσκολο να το κατανοήσεις, γιατί θέλεις να εμπιστευτείς, θέλεις να πιστέψεις, θέλεις να σκεφτείς ότι η ψήφος σου έχει σημασία και, ξέρεις, ψηφίζεις σε σπουδαίους πολιτικούς και πρόκειται να αλλάξει τα πράγματα. Αλλά πραγματικά είναι η δομή που πρέπει να αλλάξει. Και πιστεύω ότι το πώς αυτή η ταινία, μέσω ψυχαγωγίας και σχεδόν αυτού του είδους την ιστορία υπερήρωων αυτής της Μαύρης γυναίκας, μπορεί να μας κάνει εκεί είναι απίστευτο. Ξέρετε, δεν έχω δει ποτέ μια ταινία σαν αυτήν. Και νομίζω ότι γι 'αυτό είναι τόσο σημαντικό που φαίνεται τώρα, και γι' αυτό το βάζουμε στα τηλέφωνά σας, στους υπολογιστές σας, και στις τηλεοράσεις σας και, γνωρίζετε, σπιτικούς βιντεοπροβολείς στους οποίους έχετε κολλήσει τον τοίχο, γιατί αν δεν το δούμε τώρα, αυτή ήταν η στιγμή για την οποία δημιουργήθηκε. Είναι η ώρα και είμαι πραγματικά ενθουσιασμένος που βλέπω να μπαίνει στη συλλογική.
Χιούστον: Ναι, εννοώ ότι η Τζένα το είπε καλύτερα. Άλλες ταινίες έχουν ασχοληθεί με τον ρατσισμό, αλλά δεν έχουν αντιμετωπίσει το παρελθόν μας και έριξαν φως με τέτοιο τρόπο. Και υπάρχει μια υπέροχη γραμμή που όταν διαβάζουμε το σενάριο, το πρώτο πράγμα ήταν ένα απόσπασμα από τον William Faulkner, το οποίο νομίζω ότι ανοίγει την ταινία, η οποία είπε ότι «το παρελθόν δεν είναι νεκρό, δεν είναι καν παρελθόν». Νομίζω ότι αυτές οι λέξεις δεν ένιωσαν ποτέ τόσο αληθινές. Δεν είναι εκπληκτικό; Ότι είμαστε 400 χρόνια τώρα και καθόμαστε εδώ να μιλάμε, κοιτάμε έξω από τα παράθυρά μας και βλέπουμε την κατακραυγή σε όλο τον κόσμο. Είμαι κάπως έκπληκτος και μπερδεμένος, και μπερδεμένος και μπερδεμένος ότι αυτός είναι ο κόσμος σήμερα. Αυτός είναι ο κόσμος στον οποίο ζούμε. Και χρειαζόμαστε μια ταινία για να δείξουμε την ιστορία. Και θέλουμε να είμαστε στη σωστή ή λάθος πλευρά του;
ποιος είναι ο νέος πλανήτης της ταινίας των πιθήκων
***
Προπολεμικός χτυπά το VOD 18 Σεπτεμβρίου 2020 .