Κάθε εβδομάδα μέσα / Απαντήσεις προσπαθούμε να απαντήσουμε σε μια νέα ερώτηση που σχετίζεται με την ποπ κουλτούρα. Σύνδεση με την επερχόμενη κυκλοφορία του Annabelle: Δημιουργία , ρωτάει η έκδοση αυτής της εβδομάδας 'Ποιο είναι το αγαπημένο σου άλμα ταινίας τρόμου;' Όπως πάντα, έχουμε υποβολές από το / το πλήρωμα συγγραφής ταινιών και την ομάδα podcast.
Chris Evangelista: Ο εξορκιστής III
Μια συνέχεια του Ο εξορκιστής μοιάζει με κακή ιδέα, και Εξορκιστής ΙΙ: Ο αιρετικός ήταν ακριβώς αυτό - κακό . Ωστόσο, απομένει ακόμη κάποια φωτιά στο franchise, όπως φαίνεται από το εκπληκτικά μεγάλο Ο εξορκιστής III . Πρωτότυπο Εξορκιστής Ο συγγραφέας William Peter Blatty μπήκε για να σκηνοθετήσει την τρίτη ταινία στο franchise, μια προσαρμογή του μυθιστορήματός του Λεγεώνας . Η ταινία ακολουθεί τον Lt. Kinderman (George C. Scott), τον αστυνομικό της πρώτης ταινίας, καθώς ασχολείται με έναν κατά συρροή δολοφόνο που έχει τη δύναμη να πηδήξει από το σώμα του και να κάνει άλλους να κάνουν την κακή του προσφορά. Ακούγεται ανόητο, αλλά στην πραγματικότητα είναι μια από τις πιο αποτελεσματικές συνέπειες τρόμου που έχουν γίνει ποτέ. Και περιέχει επίσης ίσως το καλύτερο τρομακτικό άλμα όλων των εποχών.
Οι φόβοι άλματος μπορεί να είναι φθηνά πράγματα - γρήγορες, άσκοπες στιγμές που σοκ, αλλά στη συνέχεια ξεθωριάζουν γρήγορα από τη μνήμη. Το άλμα φοβάται Εξορκιστής III είναι διαφορετικό. Ο Blatty κρατά την κάμερα σε σταθερή θέση, μακριά από τη δράση. Μια νοσοκόμα (Tracy Thorne) πηγαίνει γύρω από ένα βράδυ σε ένα άδειο νοσοκομείο. Μετακινείται από το ένα δωμάτιο στο άλλο και μετά επιστρέφει στο σταθμό της νοσοκόμας. Οι σύγχρονες ταινίες τρόμου θα συνεχίσουν να δημιουργούνται αυτή τη στιγμή με δραματική, τρομακτική μουσική, αλλά ο Blatty το κρατά σιωπηλό, κάτι που κάπως το καθιστά ακόμη πιο ανησυχητικό. Εμείς ξέρω κάτι κακό πρόκειται να συμβεί, αλλά δεν είμαστε σίγουροι τι. Η νοσοκόμα ελέγχει ένα άλλο δωμάτιο, κλείνει την πόρτα, την γυρίζει πίσω και αρχίζει να κινείται. Σε μια φλόγα, μια φιγούρα ντυμένη ως μοναχή με ρέοντας ρόμπες έρχεται να πετάει έξω από το δωμάτιο που μόλις κοιτούσε η νοσοκόμα, φτιάχνοντας ένα τεράστιο ζευγάρι χειρουργικών ψαλίδων με στόχο ακριβώς στο πίσω μέρος του λαιμού της νοσοκόμας. Τώρα, επιτέλους, ο Blatty μετακινεί την κάμερα για ζουμ καθώς ένα μουσικό τσίμπημα εκρήγνυται και η λήψη κόβεται γρήγορα σε ένα αποκεφαλισμένο άγαλμα του Ιησού. Χωρίς να βλέπουμε ούτε μια σταγόνα αίματος στην οθόνη, γνωρίζουμε την τρομερή μοίρα που έπληξε τη φτωχή νοσοκόμα. Μέσω αυτής της λεπτής επεξεργασίας, ο φόβος έχει καεί στον εγκέφαλό μας και δεν θα ξεθωριάσει σύντομα.
η αυγή του πλανήτη των πιθήκων θα είναι rodman
Ethan Anderton: Σημάδια
Ενώ σκεφτόμουν τις πιο εντυπωσιακές στιγμές που έχω δει κατά τη διάρκεια ταινιών, δεν μπόρεσα να βρω αυτήν τη σκηνή από το M. Night Shyamalan's Σημάδια από το κεφάλι μου. Μπορεί να μην είναι ο φόβος που θα σκεφτόσασταν πότε Σημάδια μεγαλώνει, από τη στιγμή που ο εξωγήινος αποκαλύπτεται για πρώτη φορά μέσω ενός οικιακού βίντεο στις ειδήσεις δεν είναι τίποτα λιγότερο από εικονική, αλλά η παραπάνω σκηνή με έκανε να πηδήξω από τη θέση μου όταν το είδα στα θέατρα.
Αυτό που είναι υπέροχο για αυτό το τρομακτικό άλμα είναι πρώτα ότι υπάρχει τόσο μεγάλη ένταση που οδηγεί σε αυτό. Ο Mel Gibson και ο Joaquin Phoenix μετακινούν τους φακούς τους από δύο διαφορετικές πλευρές του υπογείου προς ένα προσχέδιο που αισθάνονται ότι προέρχονται από τον αγωγό άνθρακα στην παλιά αγροικία στην οποία ζουν. Πρέπει να το κλείσουν για να διασφαλίσουν τους εξωγήινους που κατεβαίνουν στο το σπίτι δεν μπορεί να μπει. Καθώς τα φώτα κινούνται προς την ίδια περιοχή, νομίζετε ότι θα υπάρξει κάποιο είδος μεγάλης αποκάλυψης μόλις φτάσουν στον άνθρακα. Αλλά αυτή η ένταση ανακουφίζεται καθώς οι φακοί προσγειώνονται στον Rory Culkin, περιμένοντας ήρεμα από τον αγωγό άνθρακα και όλα φαίνονται καλά. Όμως δεν είναι.
Ξαφνικά, ένας μαύρος αλλοδαπός βραχίονας φτάνει από τη σχάρα του άνθρακα και αρπάζει τον Ρόρι Κούλκιν. Δεδομένου ότι το εξωγήινο δέρμα έχει ικανότητα καμουφλάζ, αναμιγνύεται ακριβώς με το μαύρο μέταλλο στον αγωγό άνθρακα, καθιστώντας το ακόμα πιο σοκαριστικό όταν κινείται το χέρι. Ακόμα πιο εντυπωσιακό είναι το γεγονός ότι δεν χρησιμοποιούνται ψηφιακά εφέ για να κρύψουν το χέρι. Είναι ένα πρακτικό αποτέλεσμα, και τα μάτια σας δεν το παρατηρούν, επειδή η προσοχή σας είναι στον Rory Culkin και ανακουφιστείτε ότι ένας εξωγήινος δεν ήταν εκεί. Είναι τόσο φοβερό άλμα.
Τζακ Γκίρου: Οι αθώοι
Αν είμαι ποτέ μόνος μου σε ένα σπίτι κατά τη διάρκεια της νύχτας και περπατώ από ένα μεγάλο παράθυρο, αυτή η σκηνή έρχεται στο μυαλό. Κάθε φορά. Είναι ένα τέλειο τρόμο άλματος που αφήνει ένα σημάδι. Είναι επίσης ένα τρομακτικό άλμα που προκαλεί σοκ και τρόμο χωρίς δυνατό θόρυβο ή ένα εκπληκτικό κομμάτι μουσικής ή ήχου FX. Η συσσώρευση του μεγάλου γεια του φανταστικού Peter Quint είναι αριστοτεχνική. Οι νεαροί ηθοποιοί - ο Martin Stephens και η Pamela Franklin - ήταν τέλειοι ηθοποιοί, και τα γέλια, η συμπεριφορά τους και τα πάντα γι 'αυτούς (και αυτή η μουσική) δημιουργούν ανησυχία. Υπάρχει κάτι απαίσιο και άτακτο για τη μουσική που σας προετοιμάζει για κάτι απαίσιο. Όταν η Miss Giddens μπαίνει στο μεγάλο δωμάτιο, η απότομη σιωπή δημιουργεί στιγμιαία ένταση. Ο σκηνοθέτης Jack Clayton δίνει σε αυτό το μεγάλο τρόμο μια εξίσου ανησυχητική συσσώρευση και αποζημίωση.
Υπάρχουν τόσα πολλά που αγαπώ για αυτόν τον τρόμο: την πραγματική αντίδραση τρόμου του Kerr, την ψυχρή ακινησία του Quint, την κοντινή απόσταση του Kerr όταν φτάνει στο παρασκήνιο, τη βαθιά σκιά του σκότους που ρίχνει το φάντασμα, την αντανάκλαση της κυρίας Grose και άλλα πολύ περισσότερο. «Με κοίταζε στο σπίτι σαν να κυνηγούσε κάποιον», λέει ο Γκίντενς. Ακόμα και η περιγραφή του χαρακτήρα για το άλμα και το Qunt είναι φανταστική.
Lindsey Romain: Σπίτι στο στοιχειωμένο λόφο (1959)
Η απόλυτη έκπληξη αυτής της στιγμής - από την πρωτότυπη, πρωταγωνιστή του Vincent Price Σπίτι στο στοιχειωμένο λόφο - εξακολουθεί να με καταψύχει, παρόλο που ξέρω ότι έρχεται, και παρόλο που βρίσκεται στη μέση μιας κατά τα άλλα κάμπινγκ. Η ταινία είναι διασκεδαστική - ένα σίγουρο κλασικό τρόμου - αλλά αυτή τη στιγμή, όπου μια γυναίκα βαριέται από το φάντασμα μιας ηλικιωμένης γυναίκας, είναι καθαρός τρόμος. Η απόλυτη σιωπή λίγο πριν από την εμφάνισή της, η οποία έρχεται με μια εκρηκτική μουσική, είναι απλή, αλλά απλή. Το παραμορφωμένο πρόσωπο και το απόκοσμο κίνημα του φάντασμα είναι βασικά στη μεθοδολογία, αλλά χρησιμοποιούνται για την ιδιοφυΐα. Εύχομαι περισσότερες μοντέρνες ταινίες να πάνε για τέτοιες πρακτικές φοβίες - η δουλειά αισθάνεται υφή, σαν κάτι που θα συνέβαινε πραγματικά, το οποίο είναι πάντα πιο τρομακτικό από τα φουσκωμένα τέρατα CGI ή τα επίμονα τηλεγραφημένα spooks. Ο τρόμος, για μένα, είναι ο καλύτερος όταν είναι αναγνωρίσιμος, τα στοιχεία του κόσμου μας χειραγωγούνται σε κάτι οικείο. Σκέφτομαι αυτήν τη σκηνή όταν περνάω μέσα στο σκοτάδι τη νύχτα, περιμένοντας τη γυναίκα να αναδυθεί. Αυτό είναι ένα καλό τρόμο άλματος - αυτό που παραμένει πολύ μετά την ανάφλεξη.
